Прим. 2
первой части, как бы говорящего, что величие образа Кирова будет жить вечно.
Симфония Мурадели — произведение одновременно и героическое, и лирическое. При этом героика и лирика не противопоставляются друг другу, но являются двумя различными сторонами одной и той же сущности. В этом отношении симфония воскрешает традиции русского классического симфонизма (увертюра к «Руслану и Людмиле» Глинки, 1-я и 2-я симфонии Бородина). Большое значение имеет здесь то, что лирике Мурадели чужды сентиментальность, расплывчатость. Эмоционально полнокровная, мужественная, она психологически консонирует с содержанием героических музыкальных образов. И нет ничего удивительного в том, что у Мурадели одна и та же тема звучит то лирично и мягко, то мощно, могуче. Вот первое изложение темы побочной партии первой части:
Прим. 3
Этот обаятельный лирический образ в финале переосмысливается, окрашивается в патетико-героические тона. В качестве примера приведу отрывок из финальной коды, являющейся своего рода апофеозом симфонии:
Прим. 4
Немного дальше Мурадели контрапунктически соединяет певучую тему первой части с главным героическим лейтмотивом симфонии, сливая воедино начало героическое и лирическое.
Из приведенных примеров видно, что симфония Мурадели отличается яркостью тематического материала. Это достоинство признавали даже наиболее строгие критики симфонии.
Характерной чертой тематизма симфонии является сочетание песенности с речитативностью, декламационностью. Широкая кантилена часто сменяется выразительными ораторскими интонациями в духе Берлиоза и Листа. Особенно показателен в этом отношении апофеоз, начало которого (trombone espres.) навеяно знаменитым надгробным «соло тромбона» из берлиозовской «Траурно-триумфальной» симфонии.
Некоторые темы симфонии несомненно близки грузинскому народному мелосу. Такова, например, тема трио Scherzo:
Прим. 5
Хотя эта мелодия и принадлежит композитору, ее нетрудно принять за грузинский народный напев. Укажу еще на мелодию, появляющуюся у фаготов в середине разработки первой части. Однако, главные темы произведения, отличаясь индивидуальной характерностью, лишены все же яркого национального колорита.
Мурадели не пользуется характерными для грузинской музыки кварто-квинтовыми созвучиями.
Связь его гармонии с грузинской народной музыкой следует искать не в особенностях строения аккордов, а в особенностях ладового развития. Я имею в виду такие черты гармонического языка симфонии, как диатоника, использование фригийского и дорийского ладов, частое применение в миноре мажорной субдоминанты.
Конечно, эти особенности свойственны не только гармоническому стилю грузинских композиторов. Широкое использование мажорной субдоми-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 8
- Симфония памяти С. М. Кирова 11
- Об интонациях массовых песен 17
- Народные песни горцев Восточной Грузии 28
- «Царь Максимилиан» 38
- Советские школы пианизма. Очерк 4: Школа Леонида Николаева 50
- Воспитание вокалиста 58
- Конференция о советской опере 63
- «Гдовская старина» в Московском театре народного творчества 67
- Музыкальная жизнь Армении 70
- Хроника 78
- Книга о Балакиреве 79
- Произведения клавесинистов под редакцией А. Юровского 80
- Музыка фильма и ее «теоретики» 89
- Новые издания 97
- «Откровение» г-на Шеринга 98
- Музыкальная жизнь за рубежом 100
- Письмо Артура Онеггера 105
- «Гимн труду» 106
