Выпуск № 3 (66) | 1939 - страница 54

значительные события (она изложена октавами fortissimo, на фоне непрерывного движения в верхних голосах). В результате столкновения с «темой судьбы» видоизменяется «тема героя». Она приобретает характер героической устремленности, затем — скорбного размышления (речитатив, родственный элементам первой темы), сурового «вопроса» и т. д.¹ Драматическая напряженность развития приводит к грандиозному нарастанию, торжественной патетике первой побочной темы. Вдохновенность и чувственность романтических стремлений достигают здесь наиболее полного выражения.

Но вместо ожидаемой кульминации появляется новая тема — повествовательный эпизод². Он прерывает нарастание и приводит к угасанию, спаду. Спад завершается глухой, зловещей «темой судьбы».

Развитие приобретает новый, еще более напряженный характер (реприза). Снова, как в начале, из темы вступления вырастает главная партия (фугато). Но она уже лишена черт героики и страстности. Скепсис и разочарование сменили живые, чувственные образы.

Глухо, в низком регистре звучит начало «темы героя». «Тема судьбы» (изложенная в октаву, forte) как бы подавляет ее. Конфликтность, напряженность развития приводит к кульминации сонаты. «Тема сомнения» (вершина кульминации, fff, в удвоении октавами), «тема романтических идеалов», «тема обольщения» непосредственно следуют одна за другой...

Так через всю сонату проходит непрерывное нарастание драматического действия. Конфликтность тем, заложенная уже в экспозиции, растет, paзвивается в разработке, в репризе достигает своей вершины. Философский вывод раскрывается через напряженную борьбу — развитие ярко контрастных тем-образов.

Вывод этот типичен для Листа своей романтической незавершенностью, недосказанностью. Порыв, устремленность «темы героя» исчезает. Тема как бы «изживает» себя. В последний раз — в коде — звучит «тема романтических идеалов». Наконец, в «послесловии» проходят отголоски «темы героя» — как эхо, как воспоминание. Они сменяются бесстрастными аккордами (отсутствует мелодия, дающая романтическим темам жизненность и чувственную насыщенность); и вновь звучит тема вступления — таинственная, загадочная. Развитие сосредоточено в замкнутом кругу...

Как показывает анализ, соната h-moll Листа — философски-обобщающее произведение. Бесстрастный, загадочный «образ судьбы» сопоставляется здесь с чувственной «темой героя»; эта тема сменяется другой, торжественной, олицетворяющей романтический идеал. Многообразие чувств, мыслей, настроений — героический порыв и сомнение, чувственное обольщение и скорбь — находит в сонате яркое воплощение.

Все эти образы типичны для творческого облика Листа. Главная тема является обобщением основной темы всех его значительных произведений; она характеризует образ романтического героя, борющегося за осуществление возвышенных идеалов.

_________

¹ В разработке сонаты Листа, так же как и в его симфонической поэме «Прелюдии», преобразования темы как бы характеризуют героя на различных этапах жизни. В сонате эти преобразования приобретают особенно напряженный характер, так как тема дается в столкновении с другими.

² Этот эпизод встречается два раза в разработке и один раз в коде. Появляясь после значительных моментов, он либо уводит от нарастания к спаду (прерывает нарастание), либо дает импульс развития там, где оно исчерпывается.

Сочетая в себе многообразные, типичные для творчества Листа темы-образы, соната h-moll дает не менее типичные приемы развития этих тем. В сонате воплощена целая эпопея — жизнь, полная героического порыва и страстного стремления. В ней дается смена картин — любви и горя, сомнений и ликования, — приводящая к драматическому развитию и трагической развязке.

Соната, таким образом, как бы синтезирует отвлеченность немецкого романтизма (находящего свое воплощение в образах «судьбы» и «бесконечности») и монументальную театральность французского романтизма. Форма сонаты также типична для романтизма.

«Я мыслю себе роман не иначе, как сочетание повествования, песни и других форм», пишет Ф. Шлегель. Как известно, Вебер и Вагнер стремились создать такой синтез искусств в опере, а Берлиоз, объединив в своей симфонии «Ромео и Джульетта» вокальные и симфонические эпизоды, создал драматическое произведение, выходящее за пределы чисто инструментального творчества. Большое количество баллад, фантазий, легенд и рапсодий в творчестве романтиков также показательно в смысле поисков синтетической формы, так как все эти жанры дают сочетание лирики, эпоса и драмы.

В основу сонаты h-moll положена философская идея, неразрывно связанная с основными эстетическими воззрениями Листа, с его оценкой роли личности, стремящейся к идеалу и совершенству. Соната эта является монументальным произведением, синтезирующим воплощения, искания и проблемы музыкального романтизма.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание