Выпуск № 3 (66) | 1939 - страница 53

и ярких интонаций. В ее звучаниях нет уже сумеречности и таинственности. Особое выразительное значение приобретают отдельные интонации и гармонические обороты. Основной гармонией темы является уменьшенный септаккорд: острое звучание двух тритонов выражает напряжение, патетику, смятение:

Прим. 2

Подобные темы служат Листу — в его программных произведениях — для воплощения многообразия и контрастности человеческих чувств, для воплощения образа героя. Вспомним начало симфонической поэмы «Тассо».

Многосторонность образа в главной партии сонаты Листа также дает контрастное сопоставление. Первый элемент темы — яркий, стремительный; использованы все три регистра, мелодия развернута, насыщена яркими интонациями. Дальше — во втором элементе — начинается спад. После порыва, устремленности возникает сомнение.

Двойственность и противоречивость основной темы сонаты родственны противоречивости образа Фауста в симфонии Листа. Первая часть симфонии (Фауст) состоит из развития нескольких тем (весьма близких первому элементу), характеризующих искания Фауста. В последней части (Мефистофель) — проходят те же темы, но в измененном, искаженном виде. Они приобретают черты, весьма родственные второму элементу главной партии h-moll'ной сонаты.

Третий образ сонаты раскрыт в первой побочной теме:

Прим. 3

В ней нет мрачной таинственности темы вступления. В ней нет также черт раздвоенности и смятения — главной темы. Тема оживлена глубоким торжественным движением. В ней как бы воплощены стремление к возвышенным идеалам и романтический пафос.

Вторая побочная тема — утонченный, чарующий образ:

Прим. 4

Красочная кантилена и плавно колышущийся аккомпанемент создают изысканную звучность. Это тема любви. Она близка темам сонетов Листа, его ноктюрнов, песен, побочной партии симфонической поэмы «Прелюдии».

Пятый образ:

Прим. 5

— воплощен в медленном эпизоде. Он лиричен и близок по характеру второй побочной теме; в нем больше подвижности, но он менее красочен. Это — повествовательная тема, встречающаяся в легендах, фантазиях и балладах, где она противопоставляется драматическим образам.

Не только характер тем сонаты h-moll, но и самое развитие их типично для листовского романтизма.

В сонате — три этапа развития. Первый этап — экспозиция. «Тема судьбы», данная в самом начале, как бы разрастается в характеристику героя. Образ этот — необычайно жизненный. В нем сочетаются порыв и сомнение. Развитие достигает большого драматизма и страстности (Agitato). Затем это развитие сменяется новым образом — темы, олицетворяющей идеал. Как и «теме героя», этому образу предшествует «тема судьбы».

Герой погружается в мир чувственных обольщений. Первая тема приобретает плавный, певучий характер. Появляется «тема любви» (вторая побочная). Эти образы (первая и вторая побочные темы) весьма родственны¹.

Снова сомнения, и — новый этап исканий и борьбы (разработка). Драматически-напряженное развитие раскрывает новые яркие черты тем-образов. Появляется преображенная «тема судьбы». Из таинственной и загадочной она превращается в грозную тему, как бы предвещающую

_________

¹ В мироощущении романтиков любовь воспринимается как «стремление к идеалу». Вспомним циклы Шумана «Любовь поэта» и «Любовь и жизнь женщины».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание