Начало эпилога происходит у здания старой русской городской архитектуры. На стене — громадная древняя фреска, изображающая битву.

Кремль. По старинным материалам я пытался восстановить картину Кремля того времени. За рекой высятся сияющие на солнце белые стены и колокольни, золотые купола. Радостное голубое небо. Кремль раскрывается нам в эпилоге как некий символический образ русского государства. И потому мы решили воспроизвести в этой сцене памятник Минину и Пожарскому, опять-таки как символ патриотизма русского народа, его беззаветной любви к родине.

Пролог и эпилог оперы — идут на фоне живописных занавесов. Они как бы обрамляют весь спектакль. В эпилоге — два сменяющих друг друга занавеса на тему о славе непобедимого русского оружия: на одном изображен момент разгрома Александром Невским германских псов-рыцарей на Чудском озере; на другом — изгнание поляков из России.

Оформление «Ивана Сусанина» — очень сложная, ответственная задача для художника. Достаточно сказать, что для постановки изготовлено свыше 500 костюмов.

В работе над костюмами я использовал древнерусский орнамент, стараясь создать на сцене живых крестьян, в которых ничего бы не было от «пейзан», от оперного штампа.

Постановка «Ивана Сусанина» на сцене орденоносного Большого театра Союза ССР должна быть простой и величественной, свободной от всякой ложной «оперной помпезности».

Весь коллектив, работающий над этой постановкой, воодушевляет мысль о том, что мы создаем спектакль глубоко патриотический, проникнутый чувством священной ненависти против врагов великого русского народа.

Замечательно сказал об опере «Иван Сусанин» Анри Мериме:

«...Это произведение больше, чем опера, это национальная эпопея, это лирическая драма, возвратившаяся к благородству первоначального своего назначения — к тем временам, когда она была не забавой, а народным торжеством...»

Эскиз занавеса к «Ивану Сусанину».

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО

А. Лившиц

П. С. Столярский и его школа

Биография музыканта

По большому пыльному тракту медленно двигалась крестьянская телега. Запряженная в нее высохшая кляча, понурив голову, еле передвигала ноги. Возница, — рыжебородый, худой еврей, согнувшись в три погибели, дремал от утомительно долгого пути. Изредка, когда телегу подбрасывало на ухабах или рытвинах, он привскакивал и, оборотясь назад, сонным хриплым голосом спрашивал: «Сидишь?» — и снова погружался в дрему.

В телеге сидел светловолосый мальчик лет десяти, в бязевой рубашке и коротких штанах. В руках он держал скрипку, аккуратно завернутую в темную материю. Мальчик крепко прижимал ее к груди, точно боясь уронить. Озираясь по сторонам, он часто подолгу устремлял взгляд куда-то вдаль. От долгого пути и от тряски болела голова, ломило спину. Иногда, когда становилось невмоготу, он робким голосом окликал возницу: «Дядя, а дядя, далеко еще?» Возница спросонья ворчал что-то непонятное.

Наконец телега въехала в прохладный лесок. Мальчик оживился. Сквозь чащу деревьев показалась усадьба. Въехали в широко открытые ворота. Остановились. Во дворе залаяли собаки. У крыльца черного хода появился слуга. «Ну вот, наконец приехали, — пробасил он, помогая мальчику слезть с телеги. — А гости уже давно ждут».

Мальчик робко вошел в сени, отряхнул пыль с платья, привел себя в порядок. Осмотрев его с головы до ног, слуга укоризненно покачал головой, не очень удовлетворенный его видом. Он взял мальчика за худенькие плечи и повел в «барские покои».

Из соседней комнаты доносились громкие голоса, звон стаканов, посуды. «Ну вот и явился знаменитый музыкант», обращаясь к гостям, заявил хозяин. Немного передохнув, мальчик развернул скрипку, вышел на середину комнаты и, став в непринужденную позу, поднял смычок. Юный скрипач, забыв робость, ушел весь в музыку; он играл вдохновенно. Шум аплодисментов и возгласы одобрения покрыли последний аккорд. Затем слуга повел мальчика в людскую, посадил за стол и, пододвинув ему миску с похлебкой, сказал: «Ешь, мальчик, ты сегодня заработал».

Но есть ему не хотелось. Мальчик устал. Хотелось уйти поскорей из этого дома, скорей на воздух, в чистое поле, в лес, где пели птицы...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Эскиз занавеса к «Ивану Сусанину».

ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО

А. Лившиц

П. С. Столярский и его школа

Биография музыканта

Содержание