«открытой душой». Для него воевать с врагом — это то же, что очищать поле от сорной травы. Он нежен и робок с любимой девушкой и смел и энергичен в борьбе с врагом.

Ваня — энергичный, любознательный, смекалистый, смелый мальчик. Он достойный воспитанник Сусанина.

Народ в опере — это вся Русь, полная решимости и воли к борьбе и победе над врагами.

Когда было вчерне готово либретто и намечена режиссерская экспозиция спектакля, мы провели несколько бесед с солистами, оркестром, хором, балетом, в производственных мастерских.

Каждый участник спектакля, каждый работник театра, доля труда которого вложена в постановку, знал о наших творческих установках, видел макеты эскиза.

На партийном активе театра постановщиками был сделан обстоятельный доклад. В театре была создана сквозная бригада по «Ивану Сусанину», которая собирала предложения, сигнализировала об отдельных неполадках и задержках, всячески помогала постановочной группе.

Сусанин: Вот это ярче золота светит!

Карандашный набросок худ. П. Вильямса

Солисты, хор, балет, оркестр, художники, производственные цеха включились в социалистическое соревнование по подготовке к спектаклю.

Весь наш коллектив с огромной творческой энергией работал над оперой. С большим подъемом работали хор и оркестр. Не довольствуясь частыми репетициями, хористы в свободное время участвовали в беседах с постановщиками, репетировали мизансцены.

В процессе работы над спектаклем мы ввели много новшеств, необычных для практики оперных театров.

С самого начала работы над постановкой для солистов были подобраны костюмы. Это помогло актерам привыкнуть к костюму, чувствовать себя в нем свободно и легко.

Режиссура искала наиболее выразительные мизансцены вместе с художником. П. Вильямс сделал десятки набросков.

Эскизы мы сначала проверяли на специально построенном макете сцены. Этот громадный макет, примерно в 10 метров длиной, точно воспроизводил сцену Большого театра, со всеми станками, кулисами и даже электроосвещением. Расставляя на макете фигурки, изображающие людей, мы предварительно, до репетиции могли находить любопытные решения мизансцен. Опыт такой работы с большим макетом сцены, насколько мне известно, практикуется в оперном театре впервые. Он целиком оправдал себя. Конечно, на репетициях приходилось многое менять, искать новое, но основная черновая работа оставалась уже позади. Все мизансцены фотографировались. У нас сохранился целый альбом снимков.

Новостью для оперного театра явилась и сценическая партитура. Чтобы каждый участник спектакля — как солист, так и хорист, актер мимического ансамбля — точно знал, что ему надо делать на сцене, мы подробно записали все движения. Такая сценическая партитура является точной фотографией спектакля. Она позволит предохранить спектакль от разболтанности, облегчит ввод новых исполнителей. Кроме того, она несомненно будет полезна для молодых режиссеров периферийных театров, собирающихся ставить «Ивана Сусанина».

Весь опыт постановочной работы, накопленный в процессе создания «Ивана Сусанина», мы постараемся закрепить и использовать в наших будущих постановках.

П. Вильямс

Художественное оформление оперы «Иван Сусанин»

Приступая к работе над оформлением «Ивана Сусанина» на сцене Большого театра, я прежде всего поставил себе задачу создать реалистические декорации, — без всякого преувеличения, без стилизаторского подчеркивания.

Предварительно я проделал большую работу в Историческом музее и в библиотеке имени Ленина. В отделе рукописей и первопечатных изданий нашлось много интереснейшего материала.

Самая музыка оперы Глинки как бы дает ключ в руки художнику. Она подсказывает ему, что он должен стремиться к простоте, ясности, жизненности. Я пытался итти в своей работе вслед за музыкой.

Вот деревня, в которой живет Сусанин. Золотая осень. Мне хотелось в этой сцене создать легкую, прозрачную среду. Поэтому я широко пользуюсь в качестве материала для декораций тюлем. Тюль создает на сцене глубину, позволяет интересно использовать световые возможности.

Изба Сусанина — настоящая, русская изба. В этой сцене я делаю попытку совмещения экстерьера с интерьером. Действие происходит и в самой избе и возле нее.

Глухой монастырь-скит. Зима. Здесь я использовал мотивы древнерусской северной деревянной архитектуры.

Музыка сцены в лесу исполнена величайшей драматической силы, суровости. Я стремился подчеркнуть в декорациях дремучего леса то напряжение, которое нарастает в оркестре.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сусанин: Вот это ярче золота светит!

Карандашный набросок худ. П. Вильямса

П. Вильямс

Художественное оформление оперы «Иван Сусанин»

Содержание