Выпуск № 1 (64) | 1939 - страница 59

Сплошь и рядом эти концерты прерываются внезапным затемнением и ревом сирены, возвещающей об очередном налете фашистских варваров. Тогда в темном зале раздаются мощные звуки национального гимна. Сохраняя полное спокойствие, слушатели остаются на своих местах до окончания воздушного налета. Затем концерт продолжается. Об этих фактах испанские газеты сообщают, как о простом и обычном явлении.

Программы симфонических концертов в Барселоне свидетельствуют о правильности линии, взятой художественным руководством оркестра: пропаганды среди широких масс трудящихся величайших творений мировых классиков и популяризации творчества испанских ко.мпозиторов. Начав свои выступления программой, в которую вошли 5-я симфония Бетховена и 6-я симфония Чайковского, Государственный симфонический оркестр республиканской Испании дал за этот период множество концертов. В них были показаны произведения Баха, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шуберта,

PROGRAMA

Шумана, Вагнера, Мендельсона, Листа, Берлиоза, Чайковского, Бородина, Римского-Корсакова, Дебюсси и Равеля. Современное творчество Испании представлено именами Альбениза, Гранадоса, Бакариссе, Альфтера, Баутиста, Питталуга, Бланко, Касаль-Чапи.

В Мадриде, Барселоне и Валенсии работают десятки театров — оперных, драматических и варьете. В оперных театрах, помимо произведений испанских авторов, ставятся оперы Верди, Россини, Сен-Санса, Массне и др.

Очередной — четвертый — номер журнала «Musica», издаваемого в Барселоне Центральным музыкальным советом министерства народного просвещения, сообщает также о ряде вечеров камерной музыки, посвященных творчеству Баха, Шуберта, Шумана, Франка, Грига, Мусоргского, Римского-Корсакова, Дебюсси, Равеля. Много выступлений приходится и на долю духовых оркестров (очень популярных в Испании). Из них особенно известен барселонский оркестр «Banda municipal» под руководством маэстро Ламоте де Гриньон.

Нельзя без восхищения говорить о деятельности Центрального музыкального совета в области издания нот. Благодаря этим изданиям, превосходные камерные и симфонические произведения современных испанских композиторов — X. Баутиста, Р. Альфтера, С. Бакариссе, Э. Касаль-Чапи, Густава Дуран, Э. Бланко, В. Гарсес — стали известны далеко за пределами Испании.

Десятки великолепных массовых песен, из которых многие уже стали популярными и в нашей стране, изданы в Испании в громадных тиражах.

В четвертой книжке журнала «Musica» напечатана полностью речь председателя Всесоюзного комитета по делам искусств тов. А. И. Назарова на пленуме союза Рабис. Это свидетельствует о том, с каким интересом наши испанские друзья следят за общественной и художественной жизнью Советского Союза.

Много внимания уделяет журнал музыкально-историческим темам. Так, в № 4 центральное место занимает статья знатока испанской музыки Хосе Субира, посвященная вопросам музыкально-театральной жизни в Барселоне 2-й половины XVIII и начала XIX вв. Эта статья перекликается с аналогичным исследованием Субира о Валенсии (см. «Советскую музыку» № 5, 1938 г.). Однако на сей раз Субира приводит значительно более богатый материал, повышающий научную ценность очерка.

1788 год, — пишет Субира, — был отмечен событием, повлиявшим на все последующее развитие музыкальной жизни Барселоны. В этом году в Барселоне появились две первые оперные труппы. Одна из них — национальная — давала представления, включавшие драмы, трагедии, «сарсуэлы» и «тонадильи»; другая — итальянская труппа — ставила главным образом оперы итальянских композиторов. Репертуар Национального каталонского театра, по словам Субира, немногим отличался от репертуара кастильских театров того времени. Испанская «тонадильас» (род короткой комической оперы) получила необычайное распространение в Каталонии в конце XVIII и начале XIX вв. На основании тщательного изучения музыкального материала, а также барселонских газет, афиш и других документов, Субира приводит подробные данные о характере и музыкально-литературном содержании этих спектаклей. Одним из наиболее видных авторов «тонадильас» был барселонский композитор и дирижер Хасинто Вальедор. В своей музыке Вальедор широко использовал элементы кастильского и каталонского фольклора. Другой выдающийся представитель этого жанра — Антонио Касанья.

Субира иллюстрирует свою статью интересными нотными примерами. Приводим один из них:

Andantino

Интересно отметить некоторые общие черты между этим глубоко народным типом испанского театра и народной украинской оперой прошлого века.

В 1792 г. начинает выходить «Барселонская газета» («Diario de Barcelona»). С этого момента, — пишет Субира, — мы имеем возможность шаг за шагом проследить музыкальную и театральную жизнь города. С этого же времени начинаются частые посещения Барселоны итальянскими труппами, которые ставят оперы Моцарта («Cosi fan tutte» — 4 ноября 1798 г.), Пиччини, Чимарозы, Сальери и др.

Далее Субира дает подробное описание оперного репертуара и музыкальных течений периода войны с Францией за независимость Испании и приводит список опер и водевилей, исполнявшихся в Барселоне в 1810–1811 гг. французской труппой. В числе поставленных опер отметим «Багдадского калифа» Буальдье, «Вознагражденную добродетель» Мармонтеля, «Ричард-Львиное Сердце» Гретри.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

PROGRAMA

Содержание