Выпуск № 1 (64) | 1939 - страница 60

Но параллельно с этими иноземными операми продолжает развиваться и пользуется неизменной любовью народа жанр «тонадильас». Субира рассказывает о многих «тонадильас», которые во все времена успешно конкурировали с итальянской и французской оперой. Вплоть до конца первой половины прошлого столетия «тонадильас» оставалась самой популярной и любимой формой народного музыкального спектакля в Испании.

Нужно отметить прекрасный обычай журнала «Musica» давать к каждому номеру нотное приложение — произведение какого-либо современного испанского композитора. Приложение к № 4 — «Танец Авила» Родольфо Альфтера («Danza de Avila», 1936 г.) для ф-п. является удачной и изящной стилизацией музыки XVIII в.

Очень интересна богатая информация о музыкальной жизни республиканской Испании. К сожалению, исключительно трудные условия работы, связанные с военной обстановкой, мешают своевременному выходу этого прекрасного журнала.

СТОЛЕТИЕ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ БИЗЕ ЗА РУБЕЖОМ

Мировая музыкальная пресса широко откликнулась на эту знаменательную дату. Памяти великого французского композитора посвящено множество статей на страницах французских, английских и американских журналов.

Известно, что при жизни Бизе не пользовался расположением прессы. Отрицательное отношение французской критики к «Кармен» омрачило и без того тягостные последние дни композитора. И если «Кармен» не последовала в могилу за своим создателем, — как это предсказывали некоторые лихие борзописцы того времени, — а осталась и поныне прекраснейшим памятником гениальному композитору, то в этом никак не повинна французская музыкальная критика!

Поставленная впервые 3 марта 1875 г. в «Орeга comique», «Кармен» была холодно, враждебно встречена прессой и вскоре снята с репертуара. Но затем эта опера совершила триумфальное шествие по Европе, быстро завоевав небывалую популярность в Австрии, Германии, России, Англии и Америке. Журнал «L’art musical» приводит любопытный рассказ Мориса Лефевр (которому принадлежит честь восстановления «Кармен» на французской сцене). Лефевр рассказывает о тех трудностях, с которыми ему пришлось столкнуться, прежде чем он добился вторичной постановки «Кармен» в «Opera comique». «Я вспоминаю, как если бы это было вчера,— пишет Лефевр, — кабинет директора оперы — Карвальо, на улице Фавар. Заложив руки за спину, Карвальо большими шагами расхаживает по комнате.

— Восстановить «Кармен», дитя мое? Вы не подумали как следует. Мой театр — это порядочный дом, это семейный театр, где часто происходят помолвки! У меня в зале сидят почтенные матери и невинные девицы!..

— Ну и что же?

— Но, следовательно, вы не знаете, что происходит во втором акте!

— В таверне Лиллас Пастья, где Кармен пьет вино с цыганами и контрабандистами?

— Тра-та-та-та! Вы же там не были! Таверна... Лиллас Пастья... и папаша Карвальо, красный, как рак, полный негодования, продолжает: «Но эта таверна — это же...» Здесь он произносит неприличное слово, которое я заменяю словом «притон». Вы слышите — «притон», «притон» и ничего другого! И вы воображаете, что я собираюсь показывать это девушкам-невестам. Нет, мой дорогой, пока я руковожу «Орeга comique», мы не покажем на сцене притон!..

Мне ничего не оставалось, — пишет Лефевр, — как удалиться».

Очень интересную статью — «Почитатели и хулители Бизе» опубликовал Джон

Клейн в английском журнале «Music and Letters» (октябрь 1938 г.). Клейн собрал высказывания ряда выдающихся музыкантов и писателен о Бизе.

Первым, кто признал талант Бизе, по словам Клейна, был Гектор Берлиоз, посвятивший «Искателям жемчуга» (в 1863 г.) свой последний фельетон. Берлиоз особенноподчеркивает яркость и оригинальность музыкального языка Бизе. Но он осуждает финал первого акта: «это вульгарность, нетерпимая в наши дни», — пишет он...

Французская критика обвиняла Бизе... в «вагнеризме». Это нелепое обвинение доставило композитору немало страданий. Особенно, если учесть, что в первые годы после окончания франко-прусской войны имя Вагнера было почти так же ненавистново Франции, как — Бисмарка. «Даже такой дальновидный критик, как Эрнст Рейер, — пишет Д. Клейн, — находил сходство между «Мейстерзингерами» и «Джамиле»(!). Больше повезло «Арлезианке». Критики Эрнст Рейер, Камилл Беллег и Готье-Виларсходятся на том, что «Арлезианка» — лучшее сочинение Бизе, и предпочитают ее «Кармен».

Гениальную «Кармен» критика встретила «кисло». Бизе обвиняли в подражании Оберу и Адольфу Адаму(!). «Его музыка лишена силы, мелодичности и вдохновения»... — вопили они. Критик Адольф Жюльен объявил, что Бизе «намеренно спекулирует на низменных чувствах масс», что он написал... «вульгарную оперетту, кончающуюся нелепым убийством»...

Бизе едва ли мог предполагать, — пишет Клейн, что не пройдет и года, как три величайших композитора Европы станут его самыми горячими поклонниками: Вагнер, Брамс и Чайковский.

Первый гениальный композитор, почувствовавший и оценивший подлинную силу Бизе, был несомненно Чайковский, — говорит Клейн. Владимир Шнловский, присутствовавший на премьере «Кармен», немедленно послал Чайковскому клавир оперы. Осенью 1875 г., когда композитор вместе со своим братом Модестом приехал в Париж,. «Кармен» влачила жалкое существование на подмостках «Opera comique» (перед тем как быть снятой с репертуара на восемь лет). Модест Чайковский сообщает о необычайном нервном возбуждении, охватившем Петра Ильича после того, как он прослушал «Кармен»:

«...Петр Ильич никогда не был так захвачен музыкой нового композитора, как музыкой «Кармен». Известие о смерти Бизе усилило эту почти нездоровую страсть. Чайковского к «Кармен». Известно, что Чайковский считал «Кармен» одним из самых совершенных созданий человеческого гения. Он предсказал, что «Кармен» через 10 лет будет самой популярной оперой в мире».

Вагнер присутствовал на спектакле «Кармен» в Вене, в ноябре 1875 г. Ганс Бюлов пишет о том, что «Вагнер и Брамс состязались в восхвалении шедевра Бизе». Вагнерсчитал «Кармен» началом возрождения французской драматической музыки.

Брамс же горько сожалел о том, что никогда не встречался с Бизе и говорил, что«он готов бы был пойти на край света для того, чтобы обнять автора «Кармен»...»

Интересны также высказывания о Бизе Бюлова, Пуччини, Дебюсси, Бузони и Ромэн Роллана, приведенные в статье Клейна.

ЗАРУБЕЖНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЖУРНАЛЫ

Почти все иностранные музыкальные журналы сообщают о результатах Всесоюзного конкурса дирижеров. В октябрьском номере бельгийского журнала «Les cahiers de la musique» печатается большая итоговая статья председателя Оргкомитета конкурса тов. В. Сурина, подробно излагающая принципы проведения этого крупногомероприятия и дающая описание всех этапов конкурса и решение жюри. В том же номере напечатана интересная статья профессора Г. Нейгауза «Советские дирижеры».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание