годы напряженнейшей борьбы партии и рабочего класса сидели в обозе. Им очень трудно стать на партийные позиции»¹.

Но ведь и среди наших музыкантов есть люди, которые питались (а иногда и продолжают питаться) формалистской заумью или шли проторенной дорожкой эпигонов. Разве это передовые позиции музыкального фронта страны социализма? Ведь это — тот же «обоз»! Таким людям хочется сказать: вы в стороне от широкой дороги подлинного творчества. Идите вперед, станьте на уровень своего великого времени, избегайте казенщины! Помните, что «нет на нашей советской земле ни одного такого уголка, где бы не горела новая, коммунистическая, большевистская работа, созидающая новую, социалистическую жизнь» ². Примите участие в этой работе, дорога всем советским людям открыта. Создавайте яркие, полноценные, художественные произведения, смелее критикуйте ваших товарищей, помогайте им, не бойтесь говорить правду о недостатках и правду о достоинствах новых сочинений и не обижайтесь сами за правдиво и смело высказанную критику.

Не забывайте, что «все то, что путается под ногами, что колеблется и сомневается, должно быть оставлено в исторической пропасти, а нам с вами дорога только вперед и только к победам!» ³.

В нашей жизни нельзя, невозможно быть скучным, брюзжащим, равнодушным наблюдателем. Нужно быть подлинным творцом новой жизни.

Сергей Миронович Киров говорил, что «секрет побед, одерживаемых большевиками, заключается в том, что им свойственно внутреннее творческое беспокойство» ⁴.

Какие прекрасные слова! В них для композитора целая npoграмма действий, великий и живой творческий лозунг! Нам чужда вредная самоуспокоенность, почивание на лаврах, нам не нужно, вредно «сидение в обозе».

«Нужно, чтобы нам в повседневной практической работе всегда сопутствовала большевистская, честная, благородная, внутренняя тревога за дело партии» ⁵.

Дело партии — это дело всего советского народа, это наше дело.

_________

¹ С. М. Киров, Избранные статьи и речи. Партиздат, 1937. Стр. 493.

² Там же, стр. 509.

³ Там же, стр. 230.

⁴ Там же, стр. 513.

⁵ Там же, стр. 561.

И. Мартынов

«На поле Куликовом»

Симфония-кантата Ю. Шапорина

Симфония-кантата Ю. Шапорина «На поле Куликовом» — поэма о любви к родине, о несокрушимой мощи великого русского народа, об его замечательных свободолюбивых героях. В этом произведении композитор повествует о «делах давно минувших дней». И тем не менее «На поле Куликовом» — произведение глубоко современное, актуальное, живое, произведение, написанное талантливо, живо, увлекательно.

Куликовская битва, явившаяся «началом конца» татаро-монгольского ига, — событие огромного исторического значения. Это — одна из самых замечательных страниц русской истории, повествующая о героической, самоотверженной борьбе народа за свою свободу и независимость.

Шапорин раскрывает свою тему во всем ее глубоком историческо-философском значении; его симфония-кантата насыщена большим идейным содержанием.

Симфонии-кантате композитор предпосылает два замечательных эпиграфа: «Русские, остановив нашествие монголов, спасли европейскую цивилизацию» и — слова В. Ключевского: «Русское государство родилось не в скопидомном сундуке Ивана Калиты, а на Куликовом поле».

«На поле Куликовом» — произведение вокально-симфонического жанра, написанное по мотивам известного цикла стихотворений А. Блока. Ю. Шапорин и поэт М. Лозинский создали на материале блоковских стихов настоящее драматическое либретто с конкретными действующими лицами, с последовательно и логично развивающейся сюжетной линией. В основу либретто положена тема героической борьбы русского народа за свободу и независимость.

Подобное либретто как будто обязывало к созданию произведения типа оратории. Однако композитор обращается к иной, более сложной форме, объединяющей принципы музыкальной драматургии и симфонизма: сюжетность и чисто драматургическая лепка музыкальных образов сочетаются здесь с широким симфоническим развитием. Особенно интересны в этом отношении большие драматическиё сцены, написанные в сонатной форме (пролог, картина битвы). Темы сонатной экспозиции возникают в непосредственной связи с поэтическими образами. Развитие тем обусловлено одновременно и самим сюжетом и логикой чисто музыкальной. Наряду с элементами симфонизма мы находим у Шапорина многое, непосредственно связанное с оперными формами (ария-монолог, ансамбль, драматическая сцена и т. д.).

Драматическое содержание симфонии-кантаты раскрывается в чередовании отдельных законченных эпизодов. Принцип контраста широко используется композитором: смежные эпизоды резко отличаются

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Мартынов

«На поле Куликовом»

Симфония-кантата Ю. Шапорина

Содержание