Выпуск № 12 (63) | 1938 - страница 10

реприза отмечена волевой устремленностью музыки. Заключительная хоровая реплика «Пусть ночь!» звучит как смелый вызов врагу, как готовность сражаться до конца.

После грандиозного драматического пролога особенно сильное впечатление производит мягкая проникновенная лирика «Каватины невесты» (меццо-сопрано и тенор). Шапорин рисует трогательный образ русской девушки, передает в форме лирической жалобы настроения беспокойства и тревоги за жениха, ушедшего сражаться с татарами.

«Каватина невесты» написана в форме небольшой трехчастной арии. Это — интермеццо между двумя большими драматическими сценами. Выразительная мелодия, интонационно очень близкая русской народной песне, пленяет искренностью и теплотой лирического образа. Мелодическое развитие тесно связано с поэтическими образами текста. Фактура оркестрового сопровождения — легкая, прозрачная — отмечена изяществом контрапунктической работы.

Большой драматический хор — «В ночь, когда Мамай залег с ордою» — один из наиболее сильных эпизодов симфонии-кантаты. Широко обрисован здесь народ, его мысли и думы. Перед нами встают образы жен и матерей, проводивших своих близких на кровавую битву, образы воинов, расположившихся станом в темном поле. Сквозь беспокойные интонации тревожного ожидания пробивается уверенная тема воли к борьбе и победе над врагом. Все это разнообразие содержания воплощено Шапориным в очень стройную и убедительно развивающуюся форму рондо-сонаты.

Вступление построено на суровой, решительной и ритмическичеткой теме. Очень интересна гармоническая структура этой мелодии:

Прим. 3

Главная тема вступает в тональности f-moll. Замечательная по простоте и глубокой выразительности мелодия проникнута подлинным народным характером. Это образ народа — стойкого, мужественного.

Прим. 4

Вторая тема экспозиции (тональность gis-moll) естественно вытекает из нового поэтического образа текста:

Орлий клекот над татарским станом
Угрожал бедой,
А Непрядва убралась туманом,
Что княжна фатой.

Новое проведение главной темы дано в значительно измененном виде. Широкое оркестровое развитие приводит к волнующему своей простотой и суровой правдивостью центральному эпизоду. Этот эпизод является как бы дальнейшим развитием художественного образа, данного в «Каватине невесты». Но если там как бы индивидуальный портрет, то здесь — обобщенный образ русской женщины, образ нежный и суровый...

В дальнем поле стали наши други
Все к плечу плечом.
Каждый милый в кованой кольчуге
С боевым мечом.
Кто подвигся на святое дело,
Осенен судьбой.
Милы други, выходите смело
На великий бой.

Прим. 5

Большая кода является не формальным завершением сцены, а глубоким по значению выводом всего развития. Тема коды построена на материале вступления (см. пример 3). Но этот материал подвергся замечательной перемене: мелодия приобрела светлый, героический характер, она звучит как священная боевая клятва, как готовность бороться до конца:

Прим. 6

Энергичное развитие приводит к неожиданному вступлению главной f-moll’ной темы — в оркестровом звучании. Впечатление — необычай-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Прим. 6

Содержание