Выпуск № 8 (60) | 1938 - страница 32

Прим.11

Очень изящен краткий экосез, присоединенный к Es-dur’ному полонезу (execute a la masquerade a Peterhoff, 1805).

Всего же ярче выделяется «Polonoise-pastorale, execute a la masquerade a Peterhoff le 22 Juillet 1806». Это — непосредственная и свежая музыка народного колорита. Задолго до Шопена и, конечно, впервые в русской музыке здесь использована польская «крестьянская» гамма (с повышенной квартой):

Прим. 12

Лучшие его танцы — кадрили, экосезы, valses-fourmiliers, при всей скромности их фортепианных средств, свежи по музыкальному материалу. Они сыграли существенную роль в развитии танцовального жанра в нашем пианизме.

Огромный интерес представляет творчество выдающегося русского композитора — слепого А. Д. Жилина¹. Жизнь и деятельность

¹Алексей Дмитриевич Жилин (ок. 1790—1840) обладал выдающимся дарованием как композитор и исполнитель-концертант (пианист, певец, скрипач). Служил

его до сих пор оставались малоизвестны. В единственной работе¹ о Жилине сказано предположительно, что он родился в конце XVIII в. и «прожил, вероятно, недолго». На основании творческих дат можно предположить более точно, что родился он около 1790 г. Предположение же о ранней кончине Жилина опровергается публикацией в «Московских ведомостях», от 12 марта 1838 г., — о «большом вокально-инструментальном концерте лишенного зрения симбирского дворянина А. Д. Жилина, капельмейстера института слепых»².

Из творческого наследия Жилина до сих пор были известны лишь его романсы, овеянные свежим дыханием раннего романтизма и представляющие выдающийся художественный интерес ³.

Фортепианное творчество Жилина было неизвестно (в указанной работе Алексеева упоминается лишь о неразысканном фортепианном сборнике русских песен, полонезов и маршей).

Нам посчастливилось «открыть» фортепианного Жилина. В мае 1937 г. в нотном отделе Эрмитажа мы исследовали упомянутый печатный фортепианный сборник Жилина, содержащий шесть вариационных сочинений на русские песни, ряд полонезов, шесть маршей, шесть кадрилей, шесть вальсов и шесть экосезов⁴ .

Кроме того, мы нашли там же неизвестный до сих пор в музыковедении рукописный альбом фортепианных сочинений Жилина, содержащий два полонеза, две кадрили, два вальса, два экосеза.

Нужно, однако, заметить, что при всем своем интересе фортепианное творчество Жилина уступает по оригинальности и глубине его вокальным сочинениям. В особенности это следует сказать о его вариационных пьесах. Отличаясь безупречной композиторской и пианистической техникой и изяществом, они — по общему характеру музыки — написаны скорее в плане клавесинной музыки и как бы завершают «строгий» вариационный стиль XVIII в.

Приведем примеры из 5-й пьесы сборника — «Как на дубчике два голубчика»:

Прим. 13

Andante

–––––––––
преподавателем музыки в Петербургском институте слепых. Автор выдающихся по художественной ценности романсов и ряда ф-п. сочинений.¹

¹ М. П. Алексеев, К вопросу о А. Д. Жилине, русском музыканте начала XIX в. («История русской музыки в исследованиях и материалах», под ред. К. А. Кузнецова. Госиздат, М. 1924).

² Сообщено мне В. А. Киселевым. — А. Д.

³«Эрато», № 1, Жилин. Апрель 1814. В С.-Петербурге у Пеца в Большой Морской под № 125». Последующие номера помечены маем, июнем и т. д.— до октября включительно. Шесть романсов из этого источника вошли в сборник «Начало русского романса» под ред. Т. Трофимовой и А. Дроздова, Музгиз, М. 1936.⁴

⁴ На титуле сборника автор назван: « Mattre deChapelle de 1 ’ Institut Imperial des Aveugles, prive lui-meme de la lumifere a l’age de 6 mois» (преподаватель музыки в институте слепых, сам лишившийся зрения шести месяцев отроду).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.11

Прим. 12

Прим. 13

Andante

Содержание