Выпуск № 8 (60) | 1938 - страница 36

I акт, картина 2-я.

показное великодушие, «широкую натуру» князя. Самый момент обручения интересен с точки зрения музыкальной характеристики. Маниже медленно движется по ковру, у края которого стоит ожидающий ее жених. В сознании невесты словно всплывает мысль об угнетаемых, преследуемых крестьянах. Она в ужасе кидается прочь от жениха...

На темах Заала построена драматически-насыщенная мизансцена князя и Маниже, решившей бежать из отцовского дома. Маниже отвергает Заала. Влюбленный и галантный жених быстро превращается в грубого деспота — будущего повелителя и хозяина. Заал знает, что и воля родителей невесты и сословные предрассудки — на его стороне; Маниже будет его женой, хочет она того или нет. Трепещущая Маниже резким и повелительным жестом оскорбленной женщины указывает Заалу на дверь. Взбешенный князь удаляется. В оркестре появляется тема любви Маниже и Джарджи, ее сменяет тема Джарджи. Мысль о любимом все сильнее овладевает Маниже: она уходит в горы, чтобы увидеть его.

Вступлением ко 2-й картине служит уже знакомое нам Andante.

Горное ущелье. Слабый лунный свет освещает Джарджи и его товарищей, стоящих на скале. Вбегает избитый и окровавленный крестьянин; его рассказ об ужасах насилия, о произволе князя Эристави вызывает общее негодование восставших крестьян.

Встреча Маниже и Джарджи рисуется новой оркестровой темой, лаконичной и темпераментной. Следующая мизансцена и вариации Джарджи являются одной из хореографических кульминаций балета. Это — танец, полный огня и стремительности, символизирующий безграничную радость двух влюбленных, это апофеоз их чистой и сильной юношеской любви. В оркестре звучит тема Adagio (B-dur). Его средняя часть, построенная на теме народной грузинской песни («Если б нам с тобой, девушка, принадлежали эти нивы»), проходит в альтах, с аккомпанементом виолончели, контрабаса и деревянных. Вариации Джарджи построены на его же трансформированной теме (3/4 вместо 4/4).

Маниже решается, наконец, рассказать Джарджи про свою участь.

Резким движением она протягивает ему руку с обручальным кольцом. Потрясенный и все понявший Джарджи возвращает ей платок — знак любви. Гобой-соло играет тему «мечты о счастьи».

Маниже уходит. В оркестре у струнных появляется «тема крестьян», в ритме медленного марша. Она звучит сумрачно и предостерегающе.

Восставшие крестьяне решают захватить замок. Следующий эпизод — воинственный аджарский танец «Хоруми» — ярко подчеркивает развитие основной драматургической линии балета «Сердце гор». В своеобразном пятидольном ритме «Хоруми», в его суровом и простом мелодическом рисунке выражен могучий дух восстания, воля к победе, которую не остановят ни крепостные рвы замка, ни деспотизм чванных феодалов, ни наемные оруженосцы. Весь этот эпизод развертывается в едином, все нарастающем движении, на большой эмоциональной и динамической напряженности.

3-е действие. Свадебный пир в замке Эристави. Музыка празднества разработана на темах Заала и напеве, напоминающем заздравную грузинскую песню «Мравал Джамиер». Соло тромбона иллюстрирует приветствие Эристави новобрачным. В праздничный шум свадебного обряда врывается строгая тема Джарджи: замаскированные крестьяне, а вместе с ними и Джарджи — приходят под видом гостей и приносят в подарок тура. Руки Джарджи и Маниже, склонившихся над туром, встречаются. Словно электрическая искра, вспыхивает в оркестре «тема встречи». Маниже угадывает, кто этот странный гость с полузакрытым лицом.

Между тем — пиршество продолжается. Среди танцев, сменяющих друг друга, следует отметить «Самайю», с ее изящной темой на 9/8. «Самайя» — древнейший грузинский танец, в настоящее время не исполняющийся. Музыка и движения этого танца не сохранились. В данном спектакле — это своеобразная «археологическая фантазия», созданная композитором и балетмейстером, в которой ритм танцовального движения подсказан старинной грузинской фреской, а ритм музыки — размером стихов, повидимому, сопровождавшихся мелодией танца. К сожалению, в балете этот танец производит растянутое впечатление. Постановщик, желая развить хореографическую линию, механически повторил первые восемь страниц музыки, что вовсе не было предусмотрено композитором. Тем самым ослаблен эффект появления Маниже в середине танца.

«Горская пляска» является переходным моментом к финальным сценам балета. По ходу действия Заал и Джарджи с друзьями соревнуются в искусстве танца. Управляющий узнает в пришедших гостях крестьян и дает знать князю. Начинается бой; стража вытесняет крестьян из замка. Джарджи ранен. Но бой продолжается.

Музыкальное построение финальных эпизодов в большей своей части разработано на уже знакомом слушателю тематическом материале.

Музыка боя построена на фрагментах «Хоруми» и темы Джарджи. Когда раненый и обессиленный Джарджи вбегает в зал и Маниже узнает его, в оркестре вновь появляется «тема встречи». Сцена их последнего объяснения построена на теме В-dur’ного Adagio, теме «мечты о счастьи»

Победившие крестьяне вбегают в замок. Перед ними — Джарджи, склоненный над телом Маниже. Ее убил Заал. Сильное, трагическое

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

I акт, картина 2-я.

Содержание