Хотя творческая анонимность более характерна для любителя, чем для профессионала, я лично склонен приписать авторство прелюдии известному в свое время композитору — Иоганну Гейнриху Мюллеру, пользовавшемуся большим авторитетом в качестве музыканта-педагога (его ученики: Глинка, Виельгорский, скрипач Роде и др.).

На этом мы закончим обзор первого, начального, периода русского пианизма.

Основной вывод из всего сказанного выше — тот, что первые композиторы-пианисты в России отнюдь не были дилетантами. В основной своей массе это были более или менее законченные мастера-профессионалы «европейской выучки».

Для большинства из них характерна тяга к русской народной песенной тематике, которую они стремились разрабатывать и «варьировать» доступными им средствами европейской композиционной техники.

Нередко эта самая «европейская выучка» давала о себе знать настолько сильно, что самобытность русской народной тематики стушевывалась.

Тем не менее в фортепианных композициях лучших русских мастеров конца XVIII — начала XIX вв. (Козловский, Трутовский, Бортнянский, Жилин, Хандошкин и др.) уже отчетливо видны истоки русского пианизма, ярко расцветшего в XIX в. (особенно — во второй половине века).

Все это обязывает нас к самому серьезному изучению фортепианного творчества первых русских композиторов. Именно они подготовили почву для интенсивного творческого развития русского классического пианизма.

_________

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

А. Госберг

«Сердце гор»

(Балет А. Баланчивадзе в Ленинградском театре
оперы и балета им. С. М. Кирова )

Недавно Ленинградский академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова показал балет молодого грузинского композитора А. Баланчивадзе «Сердце гор»¹.

В основу либретто положен эпизод из истории Грузии конца XVIII — начала XIX в.: восстание крестьян против феодалов. Линия социального конфликта переплетается с личной драмой — историей любви дочери князя Эристави, Маниже, и смелого крестьянина — охотника Джарджи.

Две первые картины балета играют роль экспозиции. В первой происходит встреча Маниже и Джарджи. Прозрачная музыка с легко звучащими народными «наигрышами» — у струнных и деревянных — рисует картину утреннего рассвета в горах. Девушки идут к источнику. С появлением Маниже в оркестре звучит одна из основных тем:

Прим. 1

Это — тема княжеского рода Эристави — отца Маниже. За веселыми «играми» девушек следует танец Маниже. В виде прелюдии к нему звучит тема любви Маниже к смелому охотнику Джарджи:

¹Авторы постановки: балетмейстер В. Чабукиани, художник С. Вирсаладзе, дирижер Карпов. Либретто балета написано Г. Леонидзе, драматургическая редакция — Н. Волкова.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

«Сердце гор»

Прим. 1

Содержание