Выпуск № 8 (60) | 1938 - страница 35

Прим.2

Небольшой ход виолончели-соло, вступление, построенное на фрагментах темы Джарджи, мощное и широкое звучание самой темы — возвещают о появлении героя:

Прим. 3

На фоне замечательного Andante с его элегической темой происходит встреча Джарджи и Маниже.

В хореографическом отношении этот эпизод — выразительнейший «пластический диалог».

Заключительная мизансцена (прощание Маниже, ее уход) разработана на фрагментах трех предыдущих тем.

Во второй картине 1-го действия — завязка социального конфликта. Деревня в горах. Народный праздник; звучат танцовальные напевы с их немного тяжеловесными, юмористическими ритмами. Первый танец (с хором) — «Перхули» — построен на народной гурийской теме; второй — «Церули» — на сванской. В атмосферу праздничного веселья, плясок, пения врывается грозно звучащая «тема рода», возвещающая появление Моурави, управляющего князя.

Моурави требует оброк. Напрасны доводы крестьян; им приходится отдавать последнее. Старик-крестьянин выводит коня. Джарджи, вступаясь за старика, бросается на управляющего. Появляется князь Эристави. Расправа короткая: заложников уводят в замок, но Джарджи удается бежать.

Легкое оркестровое вступление к первой картине 2-го действия характеризует веселых, беспечных подруг Маниже. Действие происходит на зеленом дворике перед замком. Одна из девушек рассказывает легенду о несчастных влюбленных. Ее рассказу вторит виолончель, передающая тему «мечты о счастьи».

Эта картина по своему сюжетному развитию делится на три сценических эпизода. В центре первого эпизода — вариации Маниже (танец с чонгури). И музыка этого танца (Andante d-moll), и яркий образ тоскующей и любящей девушки, переданный в скупых, выразительных линиях танца, остаются в памяти как одно из самых сильных и проникновенных мест балета.

Лаконичная и суровая «тема крестьян», звучащая у медных, своим внезапным вступлением кладет начало второму сценическому эпизоду:

Прим. 4

Крестьяне пришли просить князя о том, чтобы он отпустил заложников. Тема крестьян ассоциируется с глубоко-сердечным отношением к ним Маниже, заступающейся за крестьян перед отцом. В драматически-напряженной музыке этого эпизода композитор частично использует материал предыдущей картины. И здесь и там проходит тема старой грузинской песни («Я — старик, не убивай меня»), по содержанию своему связанной с тяжелым прошлым грузинского народа.

Третий эпизод — обручение Маниже с нелюбимым женихом — по воле родителей. Приезд князя Заала разработан на двух новых темах. В них композитор использовал интонации «городской» грузинской песни. Первая тема — суетливо-щеголеватого характера; вторая — как бы рисует

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.2

Прим. 3

Прим. 4

Содержание