жизнь в искусстве», характеризуя его, как одного из руководителей Общества искусств и литературы, стремившегося дать своим ученикам известную систему сценического поведения. В 1893 г. он вступил в состав Петербургской драматической труппы, членом которой и состоял до своей смерти. Он был известен и как драматург — автор целого ряда сценических произведений, не без успеха ставившихся главным образом в московском Малом театре. Драма Федотова «В Шильонском замке», о которой идет речь в письме, шла в Малом театре в сезон 1888–1889 гг. Не обладая никакими особыми достоинствами, в чтении она производит впечатление деланности и надуманности характеров и нелогичности в распланировке самого сюжета, и надо думать, что только выдающаяся игра исполнителей главных ролей (Ермолова, Лешковская, Музиль, Ленский, Южин) создала ей тот успех, которым оправдывалось ее включение в репертуар театра.

Из письма видно, по каким причинам Чайковский отказался от написания оперы на сюжет Федотова. Без сомнения большое влияние имела и усталость композитора от заканчиваемых им в то время «Иоланты» и «Щелкунчика»; но главная причина, которую отлично понимал Чайковский — это сухость и ходульность самого либретто. Не случайно говорит он в письме, что может сочинять оперу «на сюжет хотя бы и нимало не эффектный, лишь бы действующие лица внушали... живое сочувствие». Характерно признание: «Мне ненавистны, как задача для воспроизведения в звуках, всякие сражения, приступы, аттака и т. д.». Действительно, такого рода изобразительная музыка не в средствах композитора, и если он и отдавал ей дань, то это было очень редко, делалось неохотно, и музыка получалась сухая, формальная, несогретая искренностью и теплотой, столь свойственными творчеству Чайковского. Типичным образцом подобной музыки является симфонический антракт «Полтавский бой» в опере «Мазепа».

Комментарии Б. Киселева

Новое о забытых музыкальных произведениях П. И. Чайновского

В настоящей статье дается небольшой обзор некоторых неизданных произведений П. И. Чайковского, сведения о которых появились в печати главным образом в течение последних 15 лет или рукописи которых, считавшиеся утерянными, были вновь обнаружены за тот же промежуток времени.¹

Переходя к обзору, скажем прежде всего несколько слов о юношеских сочинениях Чайковского.

О ранней поре музыкального творчества Петра Ильича и о первых его опытах в этой области, до поступления в 1861 г. в музыкальные классы Русского музыкального о-ва в С.-Петербурге (предшествовавшие открытию в 1862 г. Петербургской консерватории) и до первых серьезных попыток сочинительства известно очень мало. Брат и биограф композитора, М. И. Чайковский, упоминает в своей известной трехтомной биографии П. И. только об одном произведении этой эпохи — романсе для голоса с ф-п. на текст А. Фета: «Мой гений, мой ангел, мой друг», характеризуя его как «вещь чисто любительского пошиба, без всяких признаков таланта». В той же биографии приводится воспоминание товарища П. И. Чайковского по училищу правоведения И. Н. Турчанинова о том, как П. И. еще во время пребывания в училище (1852–1859) говорил ему, что «непременно напишет оперу», и рассказывается об увлечении П. И. итальянской оперой под влиянием дружбы в 50-х годах с учителем пения итальянцем Пиччиоли.

В 1913 г. к этим сведениям прибавилось еще сообщение в «Русск. музыкальной газете» (№ 44 от 3 ноября 1913 г.) о сохранившейся в Петербурге у П. А. Алферовой автографной рукописи первого дошедшего до нас неизданного произведения П. И. Чайковского, сочиненного им в Ораниенбауме, в августе 1854 г., когда ему было всего 14 лет. Произведение это — небольшой вальс для ф-п. (Valse dédié à m-lle Anastasie), посвященный им своей гувернантке, Анастасии Петровне Петровой, подготовившей его к поступлению в училище правоведения в 1852 г. Вот и все что было известно о юношеских сочинениях П. И. до 1926 г. В 1926 г. автору настоящего обзора удалось обнаружить в архиве бывш. музыкально-издательской фирмы П. Юргенсона в Москве (ныне архив Музгиза) печатный экземпляр неизвестного романса П. И. Чайковского для голоса с ф-п. с итальянским текстом, под заглавием «Mezza Notte». Romance pour soprano ou tenor avec accompagnement de Piano, composée par Tschaikowsky», изданный музыкальным магазином «Musée Musical» Ю. Лейброка в Петербурге, и по-видимому в 1860 или 1861 г. (никакой даты, свидетельствующей о времени издания романса, на печатном экземпляре не имеется). Приблизительный год издания устанавливается на основании побочных сведений. О находке нового романса Чайковского автором настоящей статьи было сделано сообщение на заседании в Госуд. академии художественных наук в Москве 11 октября 1926 г. Музыка романса, относящегося также к доконсерваторскому периоду творчества молодого Чайковского, совсем почти не обнаруживает характерных черт позднейшего его творчества, зато носит на себе следы несомненного увлечения его итальянской музыкой и написана с явным ей подражанием.

Наконец, в настоящем году были опубликованы² два письма 14-летнего Чайковского к ныне почти забытому поэту 50-х годов XIX в. В. И. Ольховскому, найденные театральным коллекционером А. И. Смирновым среди рукописей этого поэта, купленных на предтеченской толкучке в Ленинграде. Весь интерес найденных писем и рукописей Ольховского, по справедливому замечанию автора публикации, «заключается в том, что они открывают нам творческие намерения молодого Чайковского и дают до сих пор совершенно неизвестный материал об одной из первых опер (если не первой), которую хотел написать композитор». В обоих

_________

¹ В обзор не включаются те из произведений Чайковского, которые были перечислены в статье «Библиографические и архивные справки о сочинениях Чайковского», напечатанной в 1920 г. в сборнике «Прошлое русской музыки», посвященном П. И. Чайковскому. Исключения допущены лишь в тех случаях, когда имеющиеся новые сведения исправляют или дополняют напечатанные в 1920 г.

² См. ленинградскую «Вечернюю Красную газету» № 122 от 29 мая 1933 г. Заметка М. Двинского «Опера, не написанная Чайковским».

письмах, относящихся по-видимому к 1854 г. (одно с датой: июль 1854 г., другое без даты, но вероятно написанное в том же году), говорится о либретто В. И. Ольховского для лирической оперы в одном акте «Гипербола», которую намеревался сочинять 14-летний композитор. Не об этой ли опере думал Чайковский, когда говорил, как вспоминал потом И. Н. Турчанинов, — что «непременно напишет оперу».

При разборе в 1922 г. в Московской консерватории музыкального архива С. И. Танеева, ныне хранящегося в Доме-музее имени П. И. Чайковского в Клину, автором настоящих строк была обнаружена среди рукописей Танеева считавшаяся затерянной автографная оркестровая партитура неизданной увертюры П. И. Чайковского (c-moll) для большого симфонического оркестра, сочиненной летом 1865 г. в имении Каменка Киевской губ. и инструментованной в январе 1866 г. в Москве, — при жизни композитора ни разу не исполнявшейся¹. Из музыки этой увертюры (побочная партия и часть переходной музыки к разработке) Чайковский сделал большое заимствование при сочинении впоследствии, в 1867 г., своей оперы «Воевода» для сцены 1-го действия, встречи Воеводы с Марьей Власьевной, любовного ариозо Воеводы и разговора его с ней. В 1925 г. умер в Клину Алексей Иванович Софронов, свыше 20 лет живший в качестве слуги у П. И. Чайковского вплоть до смерти последнего. По завещанию Софронова, сын его передал в Дом-музей имени П. И. Чайковского в Клину ряд черновых рукописей композитора. Среди этих рукописей были переданы также и два переплетенных тома с эскизами двух актов первой оперы П. И. Чайковского «Воевода», уничтоженной самим композитором в 70-х годах из-за заимствований, сделанных им из нее для последующих произведений. Эти эскизы в значительной степени помогли автору настоящего обзора закончить работу по восстановлению оркестровой партитуры уничтоженной оперы на основании сохранившихся в архивах рукописных оркестровых и хоровых голосов и некоторых партий солистов, печатного либретто и других рукописных (как, например, незаконченная копия клавираусцуга с пением III акта оперы с поправками композитора) и печатных архивных материалов.²

Главной трудностью при восстановлении партитуры было отсутствие вокальных партий четырех главных и двух второстепенных действующих лиц. Их пришлось по частям выписывать главным образом из отдельных реплик в оркестровых, хоровых и сольных партиях и в значительной степени из вновь поступивших в клинский Дом-музей эскизов оперы. Единственным номером, для которого недоставало вокальной партии, был рассказ Олены из 2-й картины II акта и отчасти дуэт из той же картины, дописанные Б. Асафьевым по некоторым, несомненно дублирующим вокальные партии, оркестровым голосам. 

При работе в 1920 г. в архиве Большого театра в Москве автору настоящих строк удалось обнаружить 5 партитурных рукописных отрывков из первого акта уничтоженной П. И. Чайковским второй его 3-актной оперы «Ундина», написанной в 1869 г., на либретто Ф. Соллогуба. Эти отрывки были впервые исполнены 16 марта ст. ст. 1870 г. в концерте второго дирижера московского Большого театра Э. Н. Мертена (1849–1905), благодаря чему они и уцелели в архиве театра.³ В число исполнявшихся отрывков входили: 1) интродукция к опере, целиком взятая композитором в 1873 г. в качестве увертюры для музыки к пьесе А. Н. Островского «Снегурочка»,⁴ 2) ария Ундины («Ручеек, мой дядя» — для сопр.), музыка которой в несколько переделанном виде и новой инструментовке была использована Чайковским для 3-й песни Леля («Земляничка ягодка») на той же музыки к «Снегурочке»; 3) смешанный хор (Allegro): «Спасайтесь, спасайтесь! Поток наш кипит»; 4) дуэт Рыцаря и Ундины: «О счастье, миг блаженный» (для тенора и сопрано); 5) финал с хором, для солистов и смешанного хора: «О, смерти час, последний час». Музыка этих последних трех отрывков является для нас совершенно новой и дает интересные образцы оперного творчества Чайковского начала его композиторской деятельности. В сохранившемся печатном отзыве Г. Лароша об этих отрывках при исполнении их в концерте Мертена,⁵ критик благосклонно отзывается о новой партитуре Чайковского, как заслуживающей полного внимания, и отмечает в исполненных отрывках «тщательную и элегантную оркестровку», местами «весьма удачно переданный тон фантастического водяного царства», в других местах некоторую «вычурность и изысканность, особенно в большом финале».

К числу забытых музыкальных работ П. И. Чайковского относится инструментовка романса Франца Листа «Король в Фуле» («König von Thule»), сделанная, как значится на автографной ее партитуре, для известного в свое время талантливого певца баритона И. А. Мельникова (1832–1906) — «22 Октября 1874 г. в Москве». Автографная партитура оркестровки хранится в Публичной библиотеке, куда она поступила, вероятно, уже после смерти Мельникова в 1906 г. До 1932 г. нигде в печати ни разу не появлялось никаких сведений об этом автографе Чайковского, не попавшем ни в один из печатных перечней его произведений и работ. Только недавно, в юбилейном номере журнала «Литературное наследство», посвященном Гёте⁶ , было опубликовано факсимиле с последней страницы этой партитуры Чайковского. Печатных сведений из истории написания этой партитуры П. И. по-видимому также не существует. Можно припомнить только некоторые обстоятельства и

_________

¹ Была впервые исполнена в Воронеже в 1931 г. в симфоническом концерте под управлением К. С. Сараджева. Ныне партитура этой увертюры, как и партитура другой неизданной концертной увертюры Чайковского F-dur, тех же годов (1865–66) подготовлены мною к печати для Гос. музыкального издательства. С. П.

² Об этой первой опере Чайковского см. № 5–6 московского журнала «Культура театра» за 1921 г.

³ В том же архиве Большого театра сохранились рукописные оркестровые голоса неизданной кантаты П. Чайковского на открытие Политехнической выставки в Москве в 1872 г., для тенора соло, смешанного хора и оркестра, на текст Я. П. Полонского, с большими заимствованиями из музыки финала 1-й симфонии (из интродукции и заключения финала).

⁴ См. журнал «Музыкальная новь», 1923 г. № I, мои комментарии к «Письмам Чайковского к Бесселю», стр. 51. С. П.

⁵ См. Г. А. Ларош. Муз.-критические статьи, т. II, Ч. 2-я. М. 1924, стр. 15.

⁶ № 4–6 за 1932 г.