ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ

За культурную музыкальную информацию.

Культурное и заботливое обслуживание слушателей московских симфонических и камерных концертов до сих пор еще не занимает должного места в работе Московской филармонии. Известно, что слушатель концертов очень внимательно относится к печатной программе, которая должна дать — в идеале — краткую биографию композитора, краткую, содержательную характеристику исполняемых произведений, нотные примеры и уж во всяком случае полное и точное наименование произведения.

Об осуществлении такого идеала в программах Московской филармонии говорить не приходится. Посмотрим — выполняются ли хотя бы самые минимальные требования культурной информации концертов.

Передо мной — пачка программ.

Симфонические концерты

16/II 1938 г. Концерт Гос. симфонического оркестра под управлением А. Стасевича. В программе сказано: Бах-Стасевич — Прелюдия и фуга. Моцарт — Симфония g-moll; Рахманинов — Концерт c-moll для фортепиано; Скрябин — «Поэма экстаза».

Спрашивается, почему не указано, какая прелюдия и фуга, в какой тональности, написана ли она для органа или фортепиано? В каком году написана симфония Моцарта? Какой номер и опус концерта Рахманинова? Когда он написан? Какой опус «Поэмы экстаза», когда она написана?

Эти вопросы отнюдь не маловажны и не мелочны. Простановка в программах тональностей, опусов, дат — все это имеет первостепенное значение, ибо приучает слушателя к точной терминологии, дает ему возможность ориентироваться в истории музыки.

15/IV. Оркестр Филармонии. Дирижер Л. Штейнберг. В программе — Скрябин: «Мечты» (опус не указан). Концерт для ф-п. (ни опус, ни тональность не указаны). Третья симфония C-dur, op. 43. Далее названы части симфонии: 1) Luttes, 2) Voluptés, 3) Jeu divin, — при этом не указано, что они исполняются без перерыва.

16/IV. Гос. симфонический оркестр. Дирижер Гаук.

Напечатано: «Глинка — Симфония (отредактирована и окончена В. Я. Шебалиным»). Следовало бы хоть пару строк написать об истории сочинения и обнаружения симфонии. «Чайковский — Концерт для скрипки»: ни тональность, ни опус, ни год сочинения не указаны. «Мясковский — Семнадцатая симфония». Ни тональности, ни опуса, ни года сочинения!

Количество примеров можно было бы умножить.

Камерные концерты

23/Х 1937 г. Г. Нейгауз. Напечатано: «II отделение. Скрябин — 6 этюдов, ор. 8». Известно, что в этом опусе у Скрябина 12 этюдов. Неужели трудно было перечислить в программе точно номера и тональности этюдов? (Так же и в афише глухо сказано: «6 этюдов ор. 8». А ведь по афише решаешь — идти или не идти в концерт!)

То же — в программе концерта В. Софроницкого (3/IV 1938 г.): «Скрябин, 10 этюдов ор. 8 и ор. 42».

13/IV 1938 г. Концерты кафедры К. Н. Игумнова. Русская ф-п. музыка, 4-й концерт. Напечатано: «Метнер — 2 сказки h-moll, b-moll» — без указания, что они входят в ор. 20. «Соната-баллада (1-я часть)», не указана ни тональность, ни опус. И т. д., и т. п.

Все это говорит о полном пренебрежении к интересам и запросам слушателей, о некультурной, неграмотной информации.

Декада русской классической музыки показала, что в библиотеках и архивах хранятся замечательные симфонические произведения (Танеева, Бородина, Балакирева, Глазунова), или совсем не исполнявшиеся или исполнявшиеся чрезвычайно редко.

Выявление, опубликование и продвижение на концертную эстраду забытых и полузабытых сочинений русских авторов, а также рукописных сочинений — первоочередная и ответственнейшая задача наших музыковедов, нашей музыкальной печати.

К концертам Г. Нейгауза (28/III, из произведений Скрябина) и симфоническому концерту под управлением Л. Штейнберга (15/ IV, также из произведений Скрябина), Филармонией изданы две содержательные, толково составленные листовки А. А. Альшванга о фортепианном и симфоническом творчестве Скрябина.

Тем более досадны фактические неточности, допущенные т. Альшвангом, неточности, неправильно ориентирующие слушателя.

В обеих листовках т. Альшванг, перечисляя количество произведений Скрябина, указывает, что композитором написаны шесть оркестровых произведений: «А. Н. Скрябин (1872 — 1915) за свою относительно короткую жизнь написал большое количество фортепианных сочинений (прелюдов, этюдов, поэм, сонат, мазурок и др.) и всего шесть (разрядка моя. Л. В) симфонических произведений — небольшую оркестровую пьесу «Мечты» (1898 г.), три симфонии (1900, 1902, 1904), «Поэму экстаза» (1907) и «Прометей» («Поэма огня» — 1910) — и концерт для фортепиано с оркестром». Говоря о ф-п.творчестве Скрябина, т. Альшванг упоминает, что композитором написано 10 сонат!

Эта справка не верна. Альшвангом перечислены изданные сочинения; кроме них имеются еще неизданные и весьма примечательные сочинения Скрябина, как оркестровые, так и камерные. Сочинения эти должны быть опубликованы в самое ближайшее время и войти в оркестровый и фортепианный репертуар, ибо по своим художественным достоинствам они не уступают сочинениям молодого Скрябина — 1-й симфонии, первым сонатам.

В журнале «К новым берегам музыкального искусства» за 1932 г., № 2 (май), напечатаны обширные материалы о неизданных рукописях Скрябина. Среди них — три крупных произведения, которые однажды (в 1923 г.) исполнялись в Москве по рукописи, а потом о них забыли.

Это: Симфоническая поэма (d-moll, 3/4, Andante — Allegro), 120 стр. партитуры; написана в период создания 1-й симфонии.

Фантазия для ф-п. с оркестром (а-moll, 2/4); написана в 1894 г.

Соната еs-moll для ф-п. (три части, Allegro appassionato, 3/4; Agadio, H-dur, 3/4; Presto, 2/4). Соната эта написана в 1889 — 1894 гг. Первая часть ее в переработанном виде издана была Беляевым под ор. 4. («Allegro appassionato»). Соната исполнялась Е. А. Бекман-Щербиной и произвела большое впечатление. Страстное Allegro, певучее, с необычным для Скрябина итальянским профилем мелодии Adagio, и бурный, сильный финал — до сих пор звучат в ушах, через много лет после ее исполнения.

Симфоническая поэма была издана Музгизом в фортепианном переложении, партитура же не издана. Фантазия и соната не изданы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ

За культурную музыкальную информацию.

Содержание