Выпуск № 6 (58) | 1938 - страница 46

года в год, ознакомление слушателя со всеми выдающимися произведениями мировой музыкальной литературы. Это — одна из основных задач крупнейшей советской филармонии.

Непонятно почти полное отсутствие в программах филармонических концертов произведений современных зарубежных композиторов. Неужели руководство Филармонии считает, что вся без исключения зарубежная музыка не представляет никакого интереса для советского слушателя? Руководителям Филармонии, очевидно, неизвестно, что существует Народный музыкальный фронт, к которому примкнули крупнейшие мастера (Онеггер, Мийо и др.), что революционными композиторами создается богатая антифашистская литература? Что же, по мнению Филармонии, советскому слушателю не нужно и неинтересно знакомиться с произведениями передовых, демократически настроенных музыкантов Запада, активно включившихся в антифашистскую борьбу? Такая политика изоляции Филармонии от творчества передовых, талантливых композиторов Народного фронта едва ли может быть признана нормальной. Невероятно, но факт: Филармония не удосужилась показать даже творчество лучших испанских композиторов! И это в дни, когда в нашей стране проявляется такой большой и горячий интерес к героическому народу Испании, его культуре, искусству!

Перейдем к исполнительским делам. Начало сезона было отмечено проведением широко задуманного цикла концертов лауреатов советских и международных исполнительских конкурсов. Идея прекрасная. Давно уже следовало устроить смотр замечательных достижений советской исполнительской культуры. К сожалению, во многих отношениях и эта «декада» была проведена неудовлетворительно. Во-первых, концерты были сгруппированы «скученно» — в очень небольшой промежуток времени, и при всем желании слушателю трудно было посетить даже наиболее примечательные из них. Во-вторых: программы были «спланированы» таким образом, что право выступления в самостоятельном концерте получили лишь исполнители, завоевавшие первые места на различных конкурсах. Это более чем странно: неужели Филармония считает, что кроме «абсолютных» лауреатов среди наших исполнителей нет никого, кто мог бы занять программу целого концерта? Получилось так, что, скажем, Григорий Гинзбург — пианист, пользующийся широкой и заслуженной известностью, — получил лишь «половинку» концерта. Такие исполнители, как Аптекарев, Разумовская, Серебряков и др., также были лишены заслуженного права на самостоятельные концерты.

Программа некоторых концертов отличалась чудовищной перегрузкой: в один вечер выступали 4–5 исполнителей. Естественно, что ни один из них не мог проявить себя по-настоящему. Правда, все эти недочеты не смогли скрыть громадный рост нашей исполнительской культуры, и некоторые концерты превратились в подлинный праздник музыкального искусства (концерты Оборина, Флиера, Гилельса, Ойстраха). Правда, неудача этой «декады» в известной мере компенсировалась более удачно организованными в Доме ученых концертами лауреатов. Тем не менее осенний показ лауреатов во многих отношениях явился образцом того, как не надо устраивать цикловые концерты.

Серьезнейший вопрос — взаимоотношения Филармонии с исполнителями — так и остается до сих пор неурегулированным. Об этом неоднократно писалось на страницах советской прессы. Не собираясь повторять

хорошо известные факты, я коснусь лишь самых существенных моментов.

Филармония не смогла установить тесный творческий контакт с исполнителями, не озаботившись о создании условий для творческого роста своих прекрасных кадров и ограничившись лишь ролью «контрагента». Всесоюзные исполнительские конкурсы выдвинули замечательные дарования. На Филармонию ложится громадная ответственность — она должна создать благоприятную обстановку для работы и дальнейшего творческого роста многочисленных талантов, бережно и любовно воспитанных нашей великой родиной. Но и это еще не все: разве только исполнители, заслужившие высокое звание лауреатов, имеют право на внимание со стороны Филармонии? Разве нет у нас одареннейших молодых исполнителей, еще не вошедших в число лауреатов, но тем не менее являющихся яркими и интересными художниками?

Филармония должна работать таким образом, чтобы создать максимально благоприятную обстановку для работы талантливой исполнительской молодежи. Можно ли примириться с фактом, что молодые исполнители обычно вспоминают о Филармонии с чувством горечи и обиды; допустимо ли в дальнейшем невнимание и равнодушие к судьбам молодых исполнителей, которое проявляло до сих пор руководство Филармонии? Допустимо ли положение, когда Филармония является всего лишь «хозяином» своих исполнительских кадров?

Необходимо в корне перестроить работу Филармонии. Необходимо регулярно устраивать производственные совещания, на которых обсуждались бы не только «гонорарные проблемы» (как это было до сих пор), но, в первую очередь, вопросы творческие. Необходимо поставить работу Филармонии таким образом, чтобы исполнители почувствовали заинтересованность Филармонии в их творческих достижениях, а не в прибылях, получаемых с концертов. Необходимо укрепить тесную связь с музыкальной общественностью, Союзом советских композиторов и его исполнительской секцией и создать в Филармонии живую творческую обстановку. Пора, наконец, окончательно урегулировать и гонорарные отношения с исполнителями, прекратив, раз навсегда, позорное торгашество, не раз получавшее резкое осуждение на страницах советской печати.

Филармония склонна рассматривать концерты молодых скрипачей, виолончелистов, пианистов как «нерентабельный товар» или «принудительный ассортимент». Имеют хождение в Филармонии и вредные «теории» о «нерентабельности» серьезной музыки! Следует раз навсегда совсей резкостью и решительностью покончить с этими клеветническими, реакционными «теорийками», грубо искажающими действительное положение дела.

Важнейшей проблемой является планомерное использование всех исполнительских кадров. И здесь положение явно ненормально. Филармония до безобразия мало использует исполнителей, проживающих вне Москвы. Взять, например, ленинградцев: часто ли слышат москвичи такого выдающегося мастера, как Софроницкий? Известно, что Софроницкий дал в Ленинграде интереснейший цикл концертов, — почему бы не повторить этот цикл в Москве? Как объяснить такой факт, что москвичи были лишены возможности послушать полностью советских пианистов, выдвинутых на всемирный конкурс в Брюсселе (в концерте 24 апреля почему-то не участвовал Серебряков)? Почему, наконец, так

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание