Выпуск № 6 (58) | 1938 - страница 47

редко появляются на наших концертных эстрадах замечательные музыканты наших братских республик, искусству которых так горячо аплодировала Москва на декадах национального искусства?

Нам скажут, что переговоры с иногородними исполнителями — «вещь сложная». Допустим, что так. Но на что же тогда существует аппарат Филармонии, если он не в состоянии организовать гастроли ленинградских или киевских артистов?

Да и многие из московских музыкантов не загружены работой по-настоящему. Некоторые работники Филармонии пытаются объяснить этот факт тем, что концертные залы предоставляются Филармонии на небольшое количество вечеров. Значит, дело в нехватке концертных площадок! Это в Москве-то! А почему так мало используется прекрасный Бетховенский зал, почему, наконец, не устраивать почаще концерты в районных Дворцах культуры и рабочих клубах? Думается, что с администрацией их договориться можно. Ссылки на то, что многие исполнители «не желают выступать в самостоятельных концертах» (!) также мало убедительны: дело Филармонии урегулировать все эти вопросы.

Неизвестно, почему в Филармонии «не взлюбили» камерную музыку, занимающую в концертных планах более чем скромное место. За годы своей работы Филармония не удосужилась создать ни одного постоянного камерного ансамбля. От такой «постановки дела» концертная жизнь, конечно, не выигрывает. Филармония должна организовать в будущем сезоне циклы камерных концертов; в программы этих концертов необходимо включить лучшие образцы мировой музыкальной литературы и камерное творчество советских композиторов.

Филармония должна неустанно работать над повышением уровня музыкальной культуры, должна заинтересовать своей творчески-воспитательной работой самые широкие массы трудящихся. Для этого необходимо развернуть большую культурно-просветительную работу. Это — один из серьезнейших участков филармонической работы. До последнего времени клубно-массовый сектор Филармонии влачил жалкое существование. Более того, старое руководство ВКИ (в лице Керженцева) пыталось санкционировать недопустимое положение, предлагая передать клубно-массовый сектор (а следовательно, и почти всю культурно-просветительную работу) в ведение... Госэстрады (!?). Это головотяпское распоряжение вызвало протест со стороны группы московских музыкантов и, к счастью, не было проведено в жизнь.

В настоящее время руководители Филармонии как будто начинают осознавать всю важность работы клубно-массового сектора. Об этом свидетельствуют факты расширения лекционной работы на предприятиях и в клубах Москвы. Этого, конечно, недостаточно. Работники клубно-массового сектора загружены не тем, чем следует: вместо методического руководства лекционной работой они заняты составлением бесконечного количества концертных программ.

Филармония без особого труда может привлечь к работе хорошие лекторские силы. Однако нельзя сказать, чтобы в Филармонии особенно дорожили последними. Достаточно указать хотя бы на то, что лишь с двумя (!) лекторами заключены договоры. С остальными лекторами договоры не заключены потому, что «не утверждены ставки» (это в конце сезона!). Легко можно себе представить, в какой степени два лектора способны обеспечить выполнение плана массовой культурно-просветительной работы Московской филармонии. Правда, Филармония при-

влекает время от времени лекторов со стороны. Но едва ли это может служить аргументом против расширения лекторского штата и заключения договоров с остальными лекторами.

Пока что лекций по музыке совершенно недостаточно. Даже такие мероприятия, как декады советской и русской классической музыки, как мы уже упоминали, не были обслужены достаточным количеством лекций. Лекторий, работающий в клубе МГУ, — дело хорошее, но одного такого лектория недостаточно, — тем более, что он из года в год ведет работу по одним и тем же трафаретным программам. И слушатели, желающие получить более углубленные знания, выносят из его лекций очень мало.

Следовало бы Филармонии подумать и о вступительных словах к наиболее интересным концертам. К сожалению, до сих пор вступительное слово к концерту — большая редкость. В чем тут дело? Лекторов, кажется, найти не трудно. Или Филармония предполагает, что аудитории неинтересно слушать вступительное слово? Хорошее вступительное слово всегда будет со вниманием выслушано и уж безусловно будет способствовать лучшему восприятию программы. А для тематических концертов оно является существенной необходимостью.

Плохо обстояло дело в истекшем концертном сезоне с печатными пояснениями и программами; были случаи исключительной неряшливости и безграмотности. А ведь казалось бы так просто, с минимальной затратой средств, наладить это дело. В Москве можно найти достаточное количество грамотных и культурных музыковедов, которые превосходно справились бы с этой задачей. Очевидно, до сих пор в Филармонии не придавали особого значения этому участку работы, выпуская печатную продукцию наспех, без надлежащего контроля. Не приходится уже и говорить о налаживании издания путеводителей по концертам и популярных брошюр о музыке и музыкантах. Лишь в самое последнее время наметился некоторый перелом — выпущено несколько брошюр.

Необходимой предпосылкой для успешного проведения культурно-просветительной работы является широкое развертывание методической работы. Филармония обязана, наконец, серьезнейшим образом отнестись к методической работе, привлекая для участия в ней лучших специалистов Москвы.

Подводя итоги концертного сезона, необходимо учесть, что руководству Филармонии пришлось начинать работу в очень тяжелых условиях. Необходимо было срочно ликвидировать последствия вредительства (известно, что в аппарате Филармонии долгое время орудовал враг), подобрать кадры работников, развернуть по-настоящему работу всех секторов. Дело осложнялось тем, что подготовка к сезону, по существу, была сорвана. Летом 1937 г. на страницах нашей прессы появлялось много материалов, сигнализирующих о неблагополучии на филармоническом фронте и в особенности о безобразных «темпах» работы по подготовке концертного сезона. Настоящий концертно-производственный план так и не был выработан: в течение всего года приходилось на ходу перестраивать и планировать работу. Не были урегулированы взаимоотношения с государственными исполнительскими коллективами и отдельными исполнителями. Все это, в известной степени, объясняет (но не оправдывает) многие недочеты работы Филармонии.

Следует сказать со всей определенностью, что Филармония до сих пор еще не сумела построить свою работу таким образом, чтобы полно-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание