А. Острецов

4-я («Ижорская») симфония В. Щербачева

4-я симфония В. Щербачева (написанная в 1936 г.) посвящена истории Ижорского завода. Задача симфонии — отразить ряд важнейших моментов революционного движения 1905 года: стачку ижорцев, деятельность большевика-подпольщика Петерсона, вооруженное столкновение рабочих с. карательными отрядами. Мы вправе ожидать от композитора, поднимающего такую ответственную и благодарную тему, — музыки, насыщенной большой мыслью, большими эмоциями и глубоким драматизмом, музыки, захватывающей и увлекающей. Трудно представить себе, чтобы, показывая героизм стачечников, их волю к борьбе, их мужество, композитор мог пройти мимо живых людей, живых характеров этой героической борьбы!

Когда мы говорим о героике в ее музыкальном воплощении, перед нами встают яркие образы бетховенского симфонизма. Мы вспоминаем «Эгмонта», драматическую музыку 3-й симфонии, могучую силу 5-й симфонии; мы вспоминаем те исторические реминисценции, которые звучат в романтически-приподнятой «Траурно-триумфальной» симфонии Берлиоза, в красноречивых монологах вагнеровского Риенци.

Когда мы говорим о монументальных формах музыки, раскрывающей в широких полотнах образ народных масс, борющихся за свою независимость, образы народных вождей, этих героев-титанов, пламенных защитников угнетенных, мы не можем не вспомнить монументальные, подобные античным фрескам оратории Генделя, с их шекспировской мощью характеристик, с их покоряющим своей простотой и силой выразительным языком, совершенной пластикой форм и глубоким пафосом.

Советский симфонизм, с его идейной насыщенностью и глубоким проникновением в самое существо строящейся новой жизни и формирующегося нового человека, должен быть проводником огромного мира чувств и мыслей. Эти чувства и мысли рождаются в опыте социалистического строительства, в опыте ожесточенных битв и победной борьбы со всеми врагами нашей страны, со всеми врагами идей коммунизма.

В своих формах советский симфонизм представляет собой образец развитого искусства, основанного на великих принципах народности.

Народность советского симфонизма — вот что нередко упускают из виду некоторые композиторы, наивно полагающие, что можно создать советскую симфонию путем добросовестного воспроизведения традиционных симфонических форм.

Советская симфония, конечно, не может быть создана и по «рецепту» современных буржуазных композиторов, возводящих в догму анархи-

ческую ломку всякой формы и принципиальный отказ от здоровых критериев классицизма — ради формалистского экспериментирования.

Никакие сверхсложные конструкции не могут прикрыть идейное убожество и внутренний примитивизм мышления современных буржуазных композиторов. Самая эксцентрическая инструментовка не может придать выразительности худосочным образам их «произведений».

В основе советского симфонизма должно лежать стремление к реалистической правдивости и верности музыкальной мысли.

События и люди, о которых должна рассказать «Ижорская» симфония, — это история тяжелой жизни закабаленных самодержавием людей, рабочих-ижорцев, обираемых фабрикантами и терроризируемых жандармами. В борьбе со своими притеснителями и эксплуататорами, объединяемые и руководимые большевистской партией, они нашли свой исторический путь. Они дали рабочему классу России славные революционные дружины 1905 г. Рост рабочего-ижорца, постепенное формирование его в целеустремленного, волевого революционера-бойца — такова должна быть программная установка «Ижорской» симфонии.

Богатейшая, насыщенная глубоким социальным содержанием тема требует от композитора самого тщательного предварительного отбора материала, самого строгого подхода к разработке драматургического плана симфонии. Это — обязательные условия для создания полнокровного, подлинно массового, реалистического произведения.

Партитура «Ижорской» симфонии В. Щербачева, при всей талантливости ее автора и его мастерском владении искусством полифонии и инструментовки, обнаруживает принципиально неправильный подход к теме. Значительность взятой темы требовала от композитора исключительно ясной и стройной музыкальной концепции, правильного соподчинения основного и второстепенного.

Только строжайший контроль во время работы, предполагающий предельную ясность музыкальной концепции, может вовремя предотвратить опасности, которые стоят на пути композитора. Когда этого контроля нет, произведение превращается лишь в некое весьма отдаленное подобие того, чем оно должно быть. А сам композитор оказывается низведенным до уровня незадачливого «сочинителя по поводу»...

«Ижорская» симфония Щербачева представляет собой как раз тот тип импровизационно построенного произведения, в котором преобладает элемент случайности, и полет творческой мысли композитора не имеет ни ясного плана, ни верного направления.

Обратимся к сюжетному построению симфонии.

Первая часть «Ижорской» симфонии — лирический «пейзаж», с характерным для него «мглистым» мерцанием тембровых красок. Он изображает быт рабочего поселка, его «мирное житие».

Вторая часть — феерическая красивая «картинка» беззаботного праздника, ласкающая слух игрой ярких тембровых сопоставлений — в духе «народного гулянья» в «Петрушке» Стравинского.

Третья часть — должна изображать маевку. Композитор дал здесь веселую музыку «гулянки», с оживленными наигрышами, лирическими попевками и танцовальными ритмами. Эта музыка внезапно прерывается фугой; в программном плане симфонии она изображает... стачку рабочих. Кода этой части содержит в себе неразвитой элемент

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Острецов

4-я («Ижорская») симфония В. Щербачева

Содержание