Опера начинается с довольно развитого пролога. Здесь — завязка всего сценического действия. В музыкально-драматургическом отношении это один из ярких моментов оперы. Весь пролог протекает чрезвычайно динамично, с большим сценическим нарастанием. Сюжет развивается стройно, закономерно, без отклонений и «общих» мест. Яркая, волнующая музыка пролога построена вся как бы на одном дыхании. Динамика музыкального развития не тормозится никакими побочными эпизодами ариозного характера. Каждая музыкальная фраза продумана и оправдана сценическим положением.
С. Кац.
В прологе намечаются основные музыкальные характеристики Пугачева и остальных действующих лиц. Композитор широко использует принцип лейтмотивов. Каждое действующее лицо в опере имеет свой лейтмотив, сопутствующий ему на протяжении всего спектакля; кроме того, мы находим здесь лейтмотивы бурана, степи, Белогорской крепости и т. д. Это хорошо цементирует всю музыкальную композицию оперы, создавая общую органическую спаянность отдельных эпизодов. При этом нужно отметить, что все эти лейтмотивы не являются абстрактными музыкальными «ярлычками», а строго индивидуализированы.
Пролог начинается с небольшого оркестрового вступления, рисующего необъятную ширь Оренбургской степи. Подобного рода «музыкальные пейзажи» занимают в опере «Капитанская дочка» значительное место. В них композитор унаследовал прекрасные традиции «кучкистов», давших в своем творчестве ряд замечательных образцов «симфонической живописи». В этих «музыкальных пейзажах» композитор показывает большое чутье оркестровых красок, умение несколькими яркими оркестровыми штрихами передать основное настроение.
С. Кац нашел очень удачный музыкальный образ для изображения беспредельного степного простора. Тема «степи» (у английского рожка) приобретает значение лейтмотива. Широкая, напевная мелодия выдержана в народно-песенном духе; в ней чувствуются отзвуки гениального «Рассвета на Москва-реке» (из «Хованщины» Мусоргского):
Прим. 1.
Molto moderato
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Искусство азербайджанского народа 9
- Ашуги Азербайджана 29
- Мысли и впечатления. (О декаде азербайджанского искусства) — А. Стаханов, А. Нежданова, Б. Мордвинов, А. Хачатурян, В. Беляев, И. Рыжкин, О. Лепешинская 37
- Автобиография (к 10-летию со дня смерти) 50
- «Капитанская дочка» — опера Сигизмунда Каца 55
- «Весенняя симфония» — Ю. Крейна 67
- Киргизский музыкальный театр 72
- «Песня о песне» 89
- Композитор и режиссер (к постановке оперы «Пограничник» в театре им. Станиславского) 90
- Декада русской классической музыки 92
- Новое правление Московского союза советских композиторов 98
- Творческие отчеты композиторов в Московском союзе советских композиторов 98
- Организован Тамбовский союз советских композиторов 98
- Награждение участников декады азербайджанского искусства 99
- Награждение Киевской Государственной Консерватории 100
- Декада Бетховена, Вагнера, Берлиоза 100
- Всесоюзные конкурсы 100
- Юбилей П. С. Столярского 100
- Поездка Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски СССР на Дальний Восток 100
- Новые оперы 101
- Над чем работают московские композиторы 102
- Испанский композитор Хулиан Баутиста 104
- Памяти Антонио Хосе 110
- По страницам зарубежной музыкальной прессы 111
- «Кер-Оглы» (запись С. Рустамова) 113
- «Плач Зулайки» (из музыкальной драмы «Аджал ордуна») 117
