Выпуск № 4 (56) | 1938 - страница 33

Я уже отмечал, что последние картины оперы намечены пока еще только условно и требуют серьезной работы. Поэтому не буду останавливаться на разборе музыкальных эпизодов заключительных картин. Отмечу лишь большое мастерство, показанное композитором в использовании тематического материала. В этом отношении очень примечательна картина в лагере Михельсона. Три мотива, на которых она построена, в заключении сочетаются в одновременном звучании. Плачущие интонации причитающих баб, мелодия пленных татар и вклинивающаяся затем сюда песня казаков — все это создает яркую, красочную, живую картину.

Такова в общих чертах опера С. Каца «Капитанская дочка». Как со сценической, так и с музыкальной стороны она представляет несомненный интерес для театральной постановки. Повесть Пушкина является благодарнейшим материалом для режиссерской работы. Пролог, сцены в мятежной слободе и ряд других, отмеченных мною эпизодов оперы, найдут у слушателей самый теплый прием: они чрезвычайно удачны в смысле раскрытия сценических возможностей, заложенных в пушкинской повести. Вместе с тем последние картины оперного либретто требуют коренной переработки в смысле большего развития сюжетной и драматургической линии. Здесь необходима согласованная работа либреттиста, композитора и режиссера спектакля.

Большим достоинством оперы является ясный, напевно-мелодический язык оперы. Тематический материал в основном базируется на интонационных оборотах и попевках, связанных с русской народной песней. Этим достигается цельность и сила музыкального восприятия.

С. Кац очень изобретателен в развитии тем, в разнообразии мелодического и ритмического рисунка. В своем гармоническом языке, во многом развивая традиции кучкистов и Чайковского, — Кац находит по-новому звучащие музыкальные обороты, каденции (например в песне Маши, хоре из 3-й картины и т. д.). Большим достоинством является и общая музыкальная спаянность всей оперы. Это достигается удачным использованием системы лейтмотивов.

Большинство действующих лиц оперы имеет свои индивидуальные, интересные в музыкальном отношении, характеристики. Большое и ответственное место занимают народные сцены — наиболее сильные и яркие моменты в опере.

Один из основных недостатков «Капитанской дочки» — это незаконченность музыкально-сценического образа Пугачева.

Главному действующему лицу, на котором должно концентрироваться все внимание слушателя, в опере по существу уделен только один замечательный музыкальный эпизод — ария в 5-й картине «Спросил у ворона орел могучий». Эта старинная калмыцкая сказка — ответ Пугачева Гриневу — в какой-то мере выявляет облик Пугачева. Но, разумеется, этого слишком мало для исчерпывающей характеристики такой многообразной и сильной фигуры, как Пугачев.

Композитору необходимо еще много поработать над образом. Пугачева, обогатить его музыкальную характеристику развитым мо-

нологом или большой арией, раскрывающей музыкальный образ главного действующего лица оперы. К тому же, это отодвинуло бы на второй план незаконного «претендента» на роль главного героя — Гринева. В общей композиции в опере вставка подобного музыкального эпизода не вызовет никаких осложнений. Наиболее уместным такое дополнение было бы, конечно, в сцене в Белогорской крепости, где Пугачев является уже руководителем крестьянского восстания.

В опере не всегда удачен аккомпанемент, в ряде моментов носящий следы явной звуковой перегрузки. В оркестровом сопровождении зачастую чувствуется фортепианный стиль. Автору предстоит серьезная работа над оркестровой партитурой.

Музыкальные недочеты оперы вполне устранимы. Работа над сценическим воплощением спектакля, возможно, внесет ряд коррективов в ее музыкальную композицию. Но уже на основе знакомства с клавиром «Капитанской дочки» — в его теперешнем виде — можно с уверенностью сказать: опера интересная, талантливая и заслуживает самого пристального внимания со стороны наших оперных театров.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание