Выпуск № 4 (56) | 1938 - страница 35

Первая тема, появившись сначала у гобоя, переходит к скрипкам, в сокращенном виде появляется у валторн, альтов, гобоя и снова звучит у струнных и духовых.

Стремительный бег ее прерывается вставным эпизодом. После дважды повторенного короткого хода первая тема излагается фортепиано. Здесь она очерчена мягкими линиями, звучит словно издалека. Этот эпизод сменяется оркестровым tutti, в котором тема дословно повторяется в различных комбинациях и, наконец, замирает.

Вторая тема начинается с переклички струнных и духовых, повторяющих вторую часть темы. Затем вступает фортепиано, поддерживаемое всем оркестром. Виолончели в высоком регистре и труба ведут мелодию, данную в расширении. Но, к сожалению, настоящей кульминации не получается, так как тема угасает, «не успев расцвести». Нисходящие секвенции уводят ее от подъема. Короткое проведение первой темы заменяет заключительную партию экспозиции.

Разработка очень коротка. Вначале ее основным материалом являются отдельные элементы первой темы. Затем снова доминирует вторая тема (формальная кульминация разработки). Реприза начинается с дословного изложения первой темы, порученной альтам и виолончелям. По сравнению с экспозицией, изложение темы в репризе сокращено. Вторая тема в репризе звучит спокойно, умиротворенно. Короткая «угасающая» кода заканчивается на материале вступления.

2-я часть симфонии состоит из двух эпизодов. Первый эпизод повторяется три раза, второй — два раза на протяжении всей части. Первый эпизод (первая тема) носит на себе следы значительного влияния французских импрессионистов, в частности — Равеля. Это влияние сказывается и в гармоническом плане и в характере фигураций сопровождения. Нежная, женственная тема излагается дуэтом гобоя и кларнета на фоне протянутых аккордов струнных и струящихся, шелестящих пассажей рояля:

Затем начинается несколько суровая и драматическая, волевая вторая тема:

Прим. 4. Sosteunto

по характеру родственная заключительной партии второй темы 1-й части.

Она неудержимо стремится вперед, но, не достигнув нужной кульминации, прерывается как бы вопросом. «Женственная» тема в прежнем изложении звучит словно любовный ответ, неясный шопот. Сменяющая ее драматическая, «мужская» тема достигает громадного подъема и на вершине его сливается с первой темой, приобретающей более страстный, патетический характер. Мощная кода на новом «синтезирующем» материале заканчивается спокойным тональным аккордом.

По музыке 2-я часть — лучшая часть симфонии; технически она сделана безупречно.

Эпиграфом ко 2-й части «Весенней симфонии» смело можно поставить — Данте и Беатриче, Франческа и Паоло, Ромео и Джульетта. Эти образы стали бессмертными символами прекрасных человеческих переживаний. Они всегда будут находить тот или иной отклик в нашем сознании. И потому тончайшая лирика музыки Ю. Крейна нам понятна и близка, хотя она родилась не как от звук нашей жизни, а как реминисценция поэтических образов классической литературы.

Скерцо построено также на двух темах:

Различными сопоставлениями этих тем, перебегающих от одного инструмента к другому, заполнено все скерцо. Оно написано в форме двухчастной песни. Каждая часть не повторяется буквально. Иногда вторая часть сокращается, а первая, наоборот, расширяется до большого подъема, после которого вторая тема проходит в расширении.

После троекратного повторения начинается кода. На доминантовом органном пункте, на большой звучности оркестра проводится первая тема, прерываемая стремительными пассажами и бурным подъемами. После проведения ее в расширении наступает кульминация на тонике. Вторая тема появляется у скрипки соло, у кларнета и, наконец, легкий пассаж заканчивается тональным аккордом.

Скерцо носит бодрый, живой, стремительный характер. Но настоящего развития тем нет: оно подменено их повторением.

По своему гармоническому языку оно резко отличается от первых двух частей. В иных местах тональность как бы теряется, господствуют целотонные ходы. Общее пристрастие Ю. Крейна к квартовым гармониям здесь сказывается особенно сильно.

Финал написан в трехчастной форме. Содержание первой и третьей части — ликующий праздник. На общем «праздничном» фоне выделяется еще более радостная, еще более сверкающая тема:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка