Выпуск № 4 (56) | 1938 - страница 39

Есть в опере и оригинальные мелодии, сочиненные Власовым и Фере в стиле и характере киргизской народной песни. В оркестровой разработке композиторы сознательно стремились исходить из особенностей киргизской народной инструментальной музыки: квартовые гармонии, параллелизмы, широкое применение пиццикато (подражание исполнению на комузе).

Музыка «Алтын-Кыз» по своей красочности и разнообразию стоит на большой высоте. В опере собраны замечательные народные темы. Здесь можно найти протяжные, чарующие мелодии, живые, подвижные танцевальные мелодии и бодрые маршеобразные песни. В увертюре к I действию композиторами использован основной тематический материал спектакля, в том числе, например, тема песенки Аджар, являющаяся одним из лейтмотивов оперы:

Прим. 1.

В I действии можно отметить яркий хор «селькинчек» (качели), первую арию Джапара, наконец, прекрасную, полную лирической теплоты песню Чинар:

На фоне этих тонких, лирических, порою грустных мелодий ярко выделяются пляски джигитов и девушек. Особенно интересна по своим живым задорным ритмам и своеобразной ладовой структуре общая песня-пляска:

Полной жизнью мы живем,
Лунной ночью мы поем...

В конце I действия запоминается боевая песня партизан, написанная под влиянием лучших массовых советских песен.

Во II действии — в сцене смерти Джапара — монолог комсомольца, произносимый над трупом борца, сопровождается глубоко эмоциональной музыкой, в характере «Реквиема». Однако, по сравнению с I действием второе значительно меньше насыщено музыкальным материалом. Такая неровность несомненно и является недостатком, снижающим общее впечатление от спектакля и создающим ощущение неудовлетворенности.

В III действии «Алтын-Кыз» хочется отметить замечательную песню Каныш, в которой девушка жалуется на свою горькую судьбу одинокой сироты:

Никогда не умчится вдаль
Из сердца моего печаль,
Жизнь пустая, как ночь темна,
Песня больная, как плач, грустна.
Горько мне, бедной, жить и петь.
Лучше бы мне умереть...

Прим. 3.

Песня эта по своему характеру и музыкальному развитию приближается к оперной арии.

В музыке IV действия характерен иной подход к разработке музыкального материала. Если в первых трех актах композиторы стремились полностью выдержать этнографический характер тематического материала и его разработки (особенно в оркестровом сопровождении), то в четвертом (действие происходит уже в наши дни) — они подходят свободнее к киргизским народным мелодиям, широко используя здесь и новую тематику.

«Алтын-Кыз» нельзя назвать оперой в полном значении этого слова: это скорее драматический спектакль с музыкальными характеристиками основных действующих лиц. Этим объясняются и недочеты чисто музыкального развития в «Алтын-Кыз»: упрощенная обработка мелодии, гармоническая жесткость сопровождения, отсутствие настоящего оркестрового развития, дублировка вокальной мелодии в оркестре и т. д. Все это, конечно, является минусом спектакля. Однако, надо иметь в виду уровень музыкальной подго-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание