Выпуск № 4 | 1938 (56)

Хор Азербайджанской государственной филармонии им. М. Магомаева
под управлением народного артиста СССР, орденоносца Уз. Гаджибекова.

Это произведение, оригинальное по замыслу и яркое по содержанию, переводит нас в область замечательной азербайджанской хоровой культуры, получившей интенсивное развитие за последние годы.

В хорах народного склада Гаджибеков в качестве аккомпанирующей основной мелодии фигуры тонко использует характернейшую для азербайджанской музыки ритмическую фигуру бубна и выдерживает ее как «остинатный хоровой фон», на котором развертывается мелодия песни. Это — прием скорее колористической, чем полифонической и гармонической трактовки хорового стиля. Ближе к подлинному хоровому стилю Гаджибеков в своих массовых советских песнях, а также в кантате «Привет Сталину», где он пользуется уже не только колористическими, но и гармоническими приемами хорового письма.

Хочется сказать еще о романсном творчестве азербайджанских композиторов и о вокальных пьесах с симфоническим оркестром. Первым и весьма одаренным азербайджанским композитором романсов нужно считать безвременно скончавшегося Асафа Зейналлы. Два его инструментованных романса — «Олкэм» («Страна моя») и «Сейран», прекрасно исполненные студенткой Азербайджанской консерватории Захрой Рагимовой и солисткой оперы Кнарик Григорьян, должны быть причислены к ценным образцам азербайджанского романсного творчества. Яркое впечатление оставило мастерское исполнение талантливой Шевкет Мамедовой народной песни «Ядыма дюшди», в прекрасной обработке для симфонического оркестра. 

Этой обработкой народной песни намечается самостоятельная линия в азербайджанском песенном творчестве, выражающаяся в создании стиля обработок народных песенных мелодий с инструментальным и оркестровым сопровождением. Эта линия чувствуется в двух отрывках из оперы «Сафа» А. С. Маиляна, исполненных Кнарик Григорьян и Бюль-Бюлем. Оба отрывка сочетают в себе ясность и определенность народного мелодического склада с яркостью оркестрового сопровождения.

На высоком художествзнном уровне стоят талантливые произведения молодых азербайджанских композиторов: «Песня о родине» Ниязи, с большим подъемом исполненная Бюль-Бюлем, и кантата «Песня сердца» Караева, исполненная объединенным хором в сопровождении симфонического оркестра под управлением молодого дирижера А. Гасанова. Оба эти композитора создали значительные произведения, в которых сочетали верность принципам азербайджанского народного творчества с большим художественным мастерством. 

Музыкальное искусство Азербайджана, с величайшим трудом пробивавшее себе дорогу в условиях национального и капиталистического угнетения, в советскую эпоху, в эпоху укрепления братства народов и социалистического строительства добилось исключительных успехов, невозможных ни в одной капиталистической стране. Закрепление этих успехов, подведение прочной базы для дальнейшей работы в области развития музыкального искусства Азербайджанской ССР — таковы задачи на ближайшее будущее. Эти задачи должны быть и будут выполнены. Порукой тому — исключительная музыкальность азербайджанского народа и мощь Советского Союза, строящего свою жизнь на основе величайшего исторического документа эпохи — мудрой Сталинской Конституции.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет