Выпуск № 12 (52) | 1937 - страница 25

Вот ее начало:

Прим. 4.

Здесь перед нами уже не страдающий влюбленный и не мудрец, философствующий о смысле бытия. Перед нами Кола-весельчак, Кола-балагур, он поет, пляшет, ибо «жизнь, что бы там ни было, прекрасна!». Музыка песни подобна искрометному французскому вину, она опьяняет своей легкой, непринужденной веселостью.

К Брюньону приходят кюре и нотариус. Они пьют, веселятся. Брюньон пляшет со своей сестрой Марселой. В самый разгар веселья появляется обезумевшая от ужаса женщина и сообщает мрачную весть: в город Кламси пришла страшная гостья — чума. Этот момент является резким переломом в музыкально-драматическом развитии оперы. Гром грянул, гроза разразилась. За сценой звучит хор а саpella на тему Dies irae. Своей мрачной звучностью он как бы подчеркивает весь ужас нагрянувшего несчастья.

Начало второй картины II акта — монолог Брюньона — является первой драматической кульминацией оперы. — Ночь. На горизонте полыхает зарево горящего городка Кламси. Тема чумы звучит в оркестре зловеще, глухо:

Прим. 5.

Брюньон на грани жизни и смерти. Бред сменяется явью, бытие — небытием. Перед гаснущим взором Кола проносятся фантастические видения. Чума представляется ему то в образе Дианы-охотницы, то — красавицы-цыганки. Чередование жутких галлюцинаций с моментами прояснения сознания, когда страшная действительность предстает во всей своей суровой простоте, передано в музыке с большой силой. Заканчивается эта сцена так же, как и началась — лейтмотивом чумы. Но теперь он звучит не глухо и таинственно, а мощно, беспощадно, грозно.

В целом весь монолог Брюньона является чем-то вроде «Danse macabre». Он несколько близок к «Песням и пляскам смерти» Мусоргского. Но эта близость отнюдь не переходит в простое подражание

и не мешает музыке монолога быть оригинальной, индивидуально-яркой.

Чума «подавилась Брюньоном». Он остался жив. Но на его голову обрушивается новое несчастье. В городе начался мятеж. Во время пожара погибло жилище Брюньона со всеми его скульптурами. Вот здесь и получают свое яркое выражение наиболее существенные черты образа Кола: сила воли, крепость духа, постоянная готовность к жизненной борьбе. Несмотря на всю тяжесть охватившего его горя, Кола не побежден и не сложил оружия. Полный энергии, он хочет идти в город; но тут внезапно появляется Жермен и преграждает ему дорогу. Брюньон узнает, что Жермен всегда любила его, что она стала женой лакея герцога — Жифляра наперекор своему чувству. Авторы оперы поступили умно, поместив после двух больших драматических эпизодов (чума и сожженный дом) лирический дуэт Кола и Жермен, построенный на темах из I акта. Основные линии развития оперы — лирическая и драматическая — как бы переплетаются. Это придает произведению большую цельность.

Если II акт носил переломный характер, то III, последний, акт построен на непрерывном драматическом нарастании. Мы уже не найдем здесь ни одного лирического эпизода. Первая картина III акта рисует мятеж в городе Кламси. Ее основные музыкальные образы — тема мятежа и очень лаконичная, остро ритмованная, тема Гамби, главаря восстания:

Прим. 6.

Мятежники хотят пойти к замку Кенси и сжечь его вместе с герцогом, чьи солдаты принесли с собой чумную заразу. Но вот появляется Брюньон. Он ненавидит герцога, но не может допустить, чтобы сожгли замок: ведь там его лучшие скульптуры, там статуя Жермен. Мятежники отталкивают Брюньона и с песней направляются к замку. Брюньон решает предупредить герцога о готовящейся опасности.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4.

Прим. 5.

Прим. 6.

Содержание