Выпуск № 12 (52) | 1937 - страница 24

Прим. 1. Хор Allegro moderato

Ласочку (Жермен) любит и старый, безобразный Жифляр, лакей герцога. Желая устранить соперника, Жифляр затевает драку с Брюньоном. Но вдруг раздаются отдаленные удары колокола. Это герцог вернулся в свой замок. «Залётная птичка решила дома подкормиться…» В этот момент на безоблачном небе появляются первые признаки надвигающейся грозы. Внезапно набежавшее облако заставило на мгновение померкнуть блеск весеннего солнца…

Начинается вторая картина — праздник в честь приезда молодого герцога. Если первая картина была выдержана в песенно-лирическом стиле, то вторая в целом носит жанровый, танцовальный характер. Одна за другой проносятся колоритные танцовальные темы, пленяя своим изяществом и простотой.

Прельстившись красотой статуи работы Брюньона, герцог приглашает Кола во дворец. Тем временем на лужайке продолжаются игры и пляски. Желая поссорить Жермен с Кола, Жифляр распускает слух будто Кола увлекся красотой мадемуазель де-Терм, приехавшей вместе с герцогом из Парижа. Жермен поверила этой клевете и чтобы отомстить Брюньону просит пьяного кюре благословить ее на брак с Жифляром. Кюре исполняет эту просьбу. Темнеет. Танцующие постепенно расходятся. Новобрачные остаются одни. Жермен подавлена. Кола изменил ей, и вот она — жена ненавистного Жифляра. Лирические темы из первой картины звучат в оркестре задумчиво и проникновенно-грустно. Они сменяются танцевальнои темой, постепенно затихающей. Жермен и Жифляр уходят. Из дверей замка поспешно выбегает Брюньон и останавливается пораженный…

Итак, первый акт не содержит в себе ярких драматических конфликтов и в основном носит лирический характер. Но в нем заключены намеки на приближающуюся бурю. В его заключительном эпизоде, несмотря на танцевальный характер музыки, скрыта какая-то настороженность, глухая тревога.

Во втором акте отчетливо показан перелом, переход от лирических настроений к драматизму. Первая картина (мастерская Брюньона) по характеру музыки близка первому акту. Но если раньше образ Брюньона был лишь намечен, то теперь он психологически углубляется, становится более многогранным. Одной из его крайних, предельно далеких друг от друга граней, является большая ария d-moll:

Прим. 3.

Кола поет ее после того, как герцог увез к себе в замок понравившуюся ему скульптуру Жермен. Музыка арии возвышенна, благородна. Широкая, задумчивая мелодия, мягкий, но полнозвучный оркестровый фон. Очень теплое и нежное чувство сочетается здесь с большой сосредоточенностью, даже суровостью. Перед глазами встает черная зала безмолвного замка Кенси и в ней прекрасная любимая статуя навек потерянной Ласочки…

Другая крайняя «грань» образа Брюньона — его застольная песня.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1. Хор Allegro moderato

Прим. 3.

Содержание