Выпуск № 10–11 (51) | 1937

тывается с новой силой. Очень сильны и впечатляющи финалы картин — особенно 5-й (проклятие матери Островнова) и 7-й (встреча Тимофея и Лушки).

Насыщенному драматизму 5-й и 7-й картин контрастируют яркие жизнеутверж дающие финалы: 6-й картины (постепенное просветление в замечательной арии Нагульнова) и 8-й — заключительный апофеоз всей оперы: враг уничтожен!

Композитор и либреттист сумели передать в «Поднятой целине» даже самые трудные и — на первый взгляд — неблагодарные в музыкально-сценическом отношении моменты. Прием Дзержинского — сочетание кульминационных эпизодов сценического действия с хором за сценой — вполне оправдал себя. Тем более, когда он сочетается еще С другими сценическими заданиями. Например, в сцене сговора в 1-й картине доно- сящаяся издали народная лирическая песня «Во саду ли», или в сцене раздумья и постепенного просветления раскаявшегося Нагульнова, где хор (в оркестре) звучит, как вольно льющаяся песнь.

«Поднятая целина» в ГАБТ'е
Заслуженныи артист Республики, орденоносец Д. Головин в роли Нагульнова

«Поднятая целина» в ГАБТ'е
Заслуженная артистка Республики, орденоносец Е. Кругликова в роли Лушки

«Поднятая целина» Дзержинского состоит преимущественно из сольных и хоровых номеров: песен, арий, развитых сцен-монологов — либо вполне законченных, либо прерывающих неожиданным поворотом действие. Но отдельные эпизоды оперы, при всей своей законченности и закругленности, связаны, органически слиты единством развития — музыка в «Поднятой целине» течет непрерывно. Вокальных ансамблей в опере нет. Дуэты построены на чередовании музыкальных фраз двух действующих лиц. Характер сольных и хоровых сцен «Поднятой целины» чрезвычайно разнообразен. Но все же отсутствие ансамблей суживает выразительные возможности музыкальной драмы.

Прекрасны в опере жанровые сцены, писанные широким штрихом, ярко, реалистично. Таковы, например, все сцены с Щукарем. По музыкальному материалу и общей ком-

позиции хороши также, — кроме уже отмеченных, — серенада парня Лушке в 7-й картине, хор казаков — «Завтра выступаем» (5-я картина) и песня Тимофея — «Ты прости, прощай, моя красавица» (2-я картина). Особо следует отметить превосходную тему заключительной песни «Хороши поля родные, солнцем счастья залитые», — получившую роль стержневого лейтмотива всей оперы:

Прим. 1.

В «Поднятой целине» — по сравнению с «Тихим Доном» — значительно ярче даны характеристики действующих лиц. В опере перед слушателем раскрывается целая галерея ярких реалистических образов глубокой жизненной силы. Таков прежде всего горячий, неуравновешенный, неспокойный Нагульнов, для характеристики которого композитор чрезвычайно удачно нашел (как основной материал) страстную, взволнованную тему:

Прим. 2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Поднятая целина» в ГАБТ'е Заслуженныи артист Республики, орденоносец Д. Головин в роли Нагульнова

«Поднятая целина» в ГАБТ'еЗаслуженная артистка Республики, орденоносец Е. Кругликова в роли Лушки

Прим. 1.

Прим. 2.

Содержание

«Поднятая целина» в ГАБТ'е
Заслуженныи артист Республики, орденоносец Д. Головин в роли Нагульнова

«Поднятая целина» в ГАБТ'е
Заслуженная артистка Республики, орденоносец Е. Кругликова в роли Лушки