Выпуск № 7 (48) | 1937 - страница 39

«Украинская рапсодия» — одночастное произведение; оно написано в форме вариации. Но в то же время в «Рапсодии» ясно намечается грань, как бы делящая ее на два больших раздела.

В основу рапсодии положены три темы, из которых две — подлинные украинские народные песни. Первая тема — лирическая протяжная песня «Ой у поли могила»:

Прим. 1.

Выбор этой песни мне кажется удачным. Ясность мысли, законченность мелодии — вот неоспоримые ее достоинства. Композитор намеренно подчеркивает, усугубляет суровый, даже несколько мрачный характер этой песни.

Вторая тема сочинена композитором:

Прим. 2.

Появляясь после неполного изложения первой темы, она, при всем своем индивидуальном своеобразии, связана с нею. Наличие в ней интонаций, образованных ходом на большую сексту и малую секунду, сближает ее с первой темой. По своему характеру она близка украинской народной песне.

В двух первых вариациях на тему «Ой у поли могила» композитор постепенно развивает заложенные в ней элементы драматизма.

Уже в первой вариации развитие этой темы идет на одном, широком, дыхании. Во второй и третьей вариациях она утрачивает свой сдержанный, эпический характер. Теперь она звучит взволнованно, патетично.

В соответствии с происшедшим изменением первой темы усиливается и драматическое напряжение вновь появляющейся второй — «авторской» — темы. Но это напряжение, нарастание, быстро спадает, оставляя впечатление недосказанности.

Третья тема рапсодии выдержана в светлых лирических тонах. В основе ее — также подлинная народная песня (в рапсодии использован только ее припев). По сравнению с первой темой она более подвижна, жизнерадостна. В ней есть элемент танцовальности. В авторском изложении — тема одноголосна, но удачный прием переброски одного звука на октаву — то вниз, то вверх — создает иллюзию словно доносящегося издалека пения хора и запевалы:

Прим. 3.

Постепенно хор как бы приближается. В третьей вариации темы (C-dur) композитор уже четко выявляет скрытое в ней танцовальное начало.

После варьирования третьей темы снова появляется вторая — «авторская» тема. Теперь она звучит с предельной драматической силой. И такое ее внезапное появление — после жизнерадостной третьей темы (и особенно ее C-dur’ной вариации) — кажется неожиданным. Тот факт, что в дальнейшем уже больше не появляются ни первая, ни вторая темы, — позволяет сказать, что именно здесь, в момент напряженной кульминации, композитором как бы подводится первый «итог».

По замыслу композитора, развитие начального сурового образа (первая тема) и сопоставление его с образом лирическим, светлым, (третья тема) должны привести к временному утверждению драматического мрачного начала. Но это сопоставление различных по характеру тем носит внешний, механический характер. Поэтому такая драматическая кульминация оказывается недостаточно подготовленной, внезапной.

Переходом ко второму разделу произведения служит та же, но измененная тема «от автора». В ней уже нет и следа драматического пафоса.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Прим. 2.

Прим. 3.

Содержание