Выпуск № 7 (48) | 1937 - страница 41

первой темы. О родстве темы «от автора» с первой темой я уже говорил. Общность третьей темы с «авторской» обнаруживается во второй половине рапсодии, в эпизоде «quasi bandura». Это родство вырастает в органическую связь между темами, делая их неотделимыми друг от друга.

Цельности сочинения способствует также продуманная последовательность ладотонального плана. Сохранение одной тональности (g-moll) во всем изложении первой темы и ее двух вариаций подчеркивает определенность, устойчивость образа. Развитие темы в 3-й вариации подчеркнуто первым отклонением от основной тональности (g-moll — moll).

Тональность драматического эпизода e-moll объединяет предыдущий C-dur с последующим G-dur’oм (перед «quasi bandura»). Далекое отклонение в As-dur эпизода «quasi bandura» соответствует появлению нового образа, повороту в развитии содержания.

Яркое сопоставление и частая смена тональностей в финале «Рапсодии» (E-dur, As-dur, A-dur, Ges-dur, Des-dur, G-dur) усиливают красочность заключительного плясового эпизода.

Все эти замечания неотделимы от особенностей фортепианного стиля Голубева. О фортепианном стиле «Рапсодии» лучше меня скажут сами исполнители. Но одно несомненно для всех. Она замечательна не только своим прекрасным мелодическим содержанием. В ней есть настоящая виртуозность, она требует от исполнителя мягкого туше и как бы оркестровой звучности, отличной педализации и блестящей техники.

Но виртуозные приемы «Рапсодии» не являются самоцелью. Они подчинены замыслу. Это обстоятельство, вместе со строгостью, граничащей почти со скупостью в выборе выразительных средств, требует от исполнителя чрезвычайно продуманного плана исполнения.

Яркости музыкальных образов «Рапсодии» соответствует достаточно яркий стиль фортепианного изложения. Не загружая произведение обилием деталей, композитор, вместе с тем, умеет хорошо использовать возможности фортепиано.

Равноправие, отводимое композитором правой и левой руке, придает богатство, «гармоничность» фортепианному стилю. Такие вариации, как g-moll (2-я вариация на первую тему), cis-moll (во второй половине «Рапсодии») в смысле пианистичности можно считать образцовыми:

Прим. 5.

Прим. 6.

«Украинская рапсодия» Е. Голубева — несомненно яркое, талантливое произведение, показывающее неуклонный творческий рост нашего молодого композитора.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5.

Прим. 6.

Содержание