Выпуск № 10 (431) | 1974 - страница 47

части. Если мне пришлют авторские экз [емпляры] , я с вами поделюсь. Купить пока не могу. Сейчас хвораю — и денег нет. Очень рад, что книга о форме вам понравилась. Это — лучшее, что я сделал. Сжато — это правда. Но таков метод моей работы: годами вынашиваю, думаю, читаю, наблюдаю, впитываю, а потом, когда созреет, — сжато излагаю, обычно второпях, ибо нет времени. В этой книжечке — в сущности хороших тома два, если брать на немецкий способ писать музыковедческие сочинения. <...> Крепко вас целую. Ваш Б. Асафьев P. S. Оперы я не писал, вы ошиблись, а балет мой идет, вероятно, в июне 6 . Ансерме 7 — отличный музыкант и дирижер, очень умный, культурнейший человек и, конечно/лучший исполнитель и знаток Стравинского и франц[узской] музыки. <...> 39 .

[Детское Село], 1933 1.30.

Дорогой! Как и за что я могу на вас сердиться? Что вы?! Я просто месяцев шесть никому не писал. Мне надо было поставить на ноги свой балет. Кроме того, всегда много работы, а на меня большой спрос. РАПМ ни при чем. Я с ними никогда не воевал. Меня они ругали за дело, но уважали 1 . Я сам тосковал, что потерял себя. Сейчас через музыку, через открытый мною новый жанр муз [ыкально] -историч [еского] романа на муз[ыкальном] материале прошлого (ставшего для меня историч [еским] документом, ко[тор]ый я и трактую как писатель, как композ[итор] + музыковед + историк) — я нашел свое место в нашей советской действительности. Общественность это поняла. Молодежь со мной — сейчас мне предлагают в консерватории композиторскую] кафедру (то есть заведовать] композ[иторским] отделением] и курс практич[еского] сочинения). Пойду, п[отому] что это мой долг, это интересно и потому что я неплохо разбираюсь в творческих методах прошлых и нынешних 2 . О балете писать не стоит, долго и лень. В смысле инструментовки — это, конечно, полная противоположность Мясковскому, Глазунову, даже Корсакову. Полный отказ от орк [естровых] педалей в виде тянущихся нот и т. п. Вообще это опыт конструкции формы посредством ритма и динамики (акцента). Акцентами (то есть включением инструментов, подчеркивающих в необходимых] местах ритм и гармонию в роде или в качестве толчков) добиваюсь постоянной пульсации ткани. Все это на простейшем материале — трезвучия и песенная линия. Повторяю: это строение формы как процесса — из ритма, а не из градации и деградации материала и не из усложнения или рафинирования звучностей. Конечно, влияние «Эдипа», «Мавры»,

а главное, нашей массовой песни (конечно, глубоко конструктивного—,

не «конструктивистского» — жанра). Словом, все, кто хоть немножко знает материал, к[отор]ым я пользовался, говорят, что материал неузнаваемо переинтонирован. Это мне и надо. Вспомните, напр[имер], «Кап [итанскую] дочку», — как там документы пугачевщины стали живой речью; но, конечно, в музыке это иначе — больше «цитат», но они в оркестре дают новое качество. Вот вкратце о конструктивной стороне, ну, а по содержанию я перерос в себе окончательно прежнего зябкого лирика по «лядовской рецептуре». Печатать не собираюсь. Долго возиться. Сил так мало (я очень постарел и чаще прихварываю, стынут ноги и руки, падает температура тела), что хочется успеть, еще чтол[ибо] сделать. То, что я вам не написал о сонате, — свинство, и доказывает только, что я затрепался. Соната превосходная. Это серьезная зрелая вещь. <.•■) Но что стоят все мои похвалы, если я беспомощен найти вам круг слушателей и приверженцев! С Америкой, значит, не вышло ? 3 А что У вас есть оркестрового? Пожалуй, это сейчас легче двинуть. Вот бы Талих 4 взял бы и сыграл. У нас его уважают, вероятно, позовут и впредь. Написали бы что-л[ибо] вроде «этюдов» для оркестра! Кстати,

если Талиха вы видите и с ним в ладах — не захватит ли он каких-л[ибо] чешских нот для меня? Я в самом деле ни черта не знаю. Стыдно даже. <...) Посылаю вам редкий сборник, в к[отор]ом я участвовал 5 , м [ожет] б[ыть], там кое-что найдете для себя полезное. Если мне понадобится, попрошу вас вернуть. А вдруг я вам уже посылал эту книгу? Посылаю также сборник о Мусоргском 6 . С этой книгой вышло недоразумение. Я думал, что вы уже давно ее получили, но вам не послали. Честное слово, я не виноват. Сборник поступает в полную в[ашу] собственность; а письма Мусоргского под ред [акцией] Андрея Николаевича] Р [имского] -К о р с а к о в а вы получили ? 7 Боюсь, тоже не произошла ли путаница и не попали ли они Гандшину (давно вестей от него нет) . <...) Все, что пошлете из нот, приму с радостью. Я новинок не получаю: наученный горьким опытом с Брейткопфом (то, что мне говорил Прокофьев, доказывает, что Б[рейткопф] и Г[ертель] делают вид, что от Гандшина ничего не было получено, — это с их стороны нахальство!), я ничего не принимаю, если шлет какая-л[ибо] нотная иностр [энная] фирма! Ну, довольно о Делах. Наши (жена и сестра ее) всегда хорошо о вас вспоминают. Прислали бы ф [ото] карточки себя и семьи. Передайте привет в[ашей] супруге. Хотя я и не знаком с ней, но верю, что она такой же добрый ваш друг, как вы сами мой добрый друг. Не обращайте впредь внимания на мои pause de[l] Silenzio (Malipiero!?) 8 .

Я ведь в вечной спешке и жгу свою жизнь, не успевая общаться

с друзьями. Целую.

Ваш Б. Асафьев

ПРИМЕЧАНИЯ

К письму 16

1 В 1927 году в Вене и во всем мире музыкальная общественность торжественно отмечала 100-летие со дня смерти Бетховена. Б. Асафьев, в свою очередь, откликнулся на это событие статьей «Бетховен. 1827 — 1927» в юбилейном сборнике филармонии (Л., 1927) и редактированием книги Т. Фриммеля «Жизнь Бетховена» (перевод с нем. 3. Эвальд, Л., «Тритон», 1927). 2 Речь идет о книге: Schiedermair. Einfiihrung in das Studien der Musikgeschichte. См. прим. 7 к письму 14 («Советская музыка», 1974, № 8). 3 Имеется в виду упоминавшаяся работа — Hellert. Hudebni barok па ceskych zamkich. См прим. 9 к письму 13 («Советская музыка», 1974, № 8). 4 См. прим. 5 к письму 13 («Советская музыка», 1974, № 8). 5 А. Онеггер. Концертино для рояля с оркестром, соч. 1924 года. 6 С. Прокофьев. Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса g-moll, op. 39, 1924 год. Впервые был исполнен 6 марта 1927 года в Москве. Тематический анализ квинтета, сделанный Б. Асафьевым, см.: «Современная музыка», 1927, № 20. 7 Дзимитровский Абрам Исаакович — сотрудник музыкального издательства Universal — Edition в Вене.

К письму 17

4 Замысел сборника осуществлен не был. Одна из статей: «Из забытых страниц русской музыки. I. «Богатыри». Музыкально-историческая драма или хроника в пяти бытовых картинах В. Александрова (Крылова). Музыка собрана А. П. Бородиным» — была переведена на французский язык и издана в «La Revue musicale», 1929, X anne, N 11 (dec.). 5 Имеются в виду 4-я, 6-я и 9-я из перечисленных в письме статей, опубликованные в «Музыкальной летописи» (Сб. 1 — III. «Мысль», Пг., 1923). 6 См. прим. 1 и 2 к письму 14 («Советская музыка», 1974, № 8). 7 «Основы стиля русской оперы» не были завершены. В архиве Б. Асафьева сохранилась лишь программа исследования, опубликованная в приложении к книге Е. Орловой «Б. В. Асафьев. Путь исследователя и публициста» (М., 1964, с. 443).

К письму 18

1 Статья об А. Кастальском за рубежом не была издана. 2 В 1927 году Б. Асафьев совместно с П. Ламмом восстановил по сохранившимся автографам и подготовил к постановке партитуру подлинного «Бориса Годунова» Мусоргского. Жаркая полемика развернулась вокруг этого события на страницах вечерней «Красной газеты» и в частной переписке между сторонниками редакции Римского-Корсакова А. Глазуновым. М. Штейнбергом, А. Житомирским — и Б. Асафьевым. Позиция Асафьева была поддержана А. Луначарским, выступившим на страницах «Красной газеты» (от 17 декабря 1926 года) со статьей «Подлинный «Борис Годунов» (см.: А. В. Луначарский. В мире музыки. М., 1958, с. 330). Позднее Б. Асафьев возвращается к этим вопросам в работах 40-х годов, отдавая должную дань признательности труду Римского-Корсакова. См.: «Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844 — 1944)» и «Борис Годунов» Мусоргского как музыкальный спектакль из Пушкина». — Б. В, Асафьев, Избранные труды. Т. III. М., 1964, ,

1 См. прим. 8 к письму 14 («Советская музыка», 1974, № 8 ). 2 Б. Асафьев принимал деятельное участие в организации концертов современной музыки в Ленинграде. О содержании и программах концертов см. сб. «Пять лет новой музыки» (Л., 1927); об этом же см. ст. М. Друскина «Из хроники музыкальной жизни Ленинграда 20-х годов» («Советская музыка», 1974, № 9). 3 Речь идет о концертах С, Прокофьева во время приезда в СССР в 1927 году.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание