Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 24

Пример 1

Известную остроту изложению придает ритмическое сочетание дуолей и триолей. Оно встречается и в инструментальном сопровождении (см. пример 1) и в сочетании вокальной партии и аккомпанемента (формула, излюбленная Рахманиновым):

Пример 2

Этот выразительный прием применяется Гайгеровой чрезмерно часто и превращается тем самым в штампованную формулу, обличающую известную творческую инерцию.

И в гармоническом языке романсов, идущих также от характерного рахманиновского изложения, бросается в глаза обильное употребление одного и того же приема задержаний, преимущественно нисходящих. Также и здесь частота применения этого приема притупляет остроту его воздействия:

Пример 3

Наконец, в построении романса как целого у Гайгеровой преобладают формулы, нашедшие яркое и убедительное применение в романсах Чайковского и композиторов родственного ему направления. Это — типичное трехчастное строение с определенной динамической схемой: при возбужденном, взволнованном движении в крайних частях — некоторое ослабление, затихание в середине, и обратно — динамическое нагнетание (Рiù mosso) в средней части при спокойном созерцательном или сдержанном движении в крайних частях. Этот тип построения мы встречаем в том или ином виде в романсах Гайгеровой: «Элегия», «Ночь», «Не спрашивай», «Уныние» «Пробужденье», «Цветок».

Что В. Гайгерова находится в плену таких узких, субъективно-лирических настроений, может быть, ярче всего подчеркивает написанный ею — на пушкинский текст — «Памятник» («Я памятник себе воздвиг нерукотворный»). Значительность этой пьесы композитор отмечает оркестровым сопровождением. И что же в результате? Для

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример 3

Содержание