Выпуск № 11 (40) | 1936 - страница 15

Так или иначе эти выступления явились началом того периода в жизненном пути Листа, который он охарактеризовал лаконично: «Saus und Braus» — «опьянение жизнью». Десять лет (1838–1847) непрерывной и напряженной концертной деятельности, десять лет артистических скитаний мирового виртуоза, десять лет утомляющих триумфов и славы — принесли в конце концов глубокое (и на этот раз — окончательное) разочарование в виртуозной карьере артиста, который (по словам самого же Листа) должен быть «слугой публики», требующей от него лишь виртуозных «чудес». Чувство неудовлетворенности

«Хроматический галоп» — карикатура неизвестного автора.

преходящей славой «модного виртуоза» (знакомое ему еще в юношеские годы), гнетущая его постоянно мысль о необходимости идти на постоянные уступки и недостойные художника компромиссы с своей творческой совестью — ради дешевого успеха! — наконец, глубокое осознание неосуществленных творческих замыслов — все это обусловило резкий поворот в творческом пути композитора. Лист-виртуоз пережил глубокий внутренний кризис, результатом этого кризиса был отказ от концертной пианистической деятельности в момент,

когда, казалось, слава артиста достигла своего апогея. Осенью 1847 г. в Елисаветграде состоялось последнее выступление Листа-виртуоза.

В жизни музыканта наступил глубокий перелом, обозначивший начало интенсивнейшей творческой работы Листа-композитора и «музыканта-просветителя».

Этот переломный год (1847) связан еще с одним событием, сыгравшим впоследствии немаловажную роль: я имею в виду встречу и сближение Листа с княгиней Витгенштейн, ставшей отныне спутницей жизни композитора. Женщина умная и властная, но — вместе с тем — морально неуравновешенная, с сильной наклонностью к религиозному фанатизму и ханжеской мистике, она оказала большое и резко-отрицательное влияние на Листа — особенно в последний период его жизни.

4

Среди романтиков Лист — «последний из могикан» — был самым неутомимым, самым многообразным (по характеру своей музыкальнообщественной деятельности), но и — вместе с тем — самым изменчивым. Он обладал исключительной способностью впитывать в себя самые разнородные влияния, отнюдь не теряя при этом своей, чрезвычайно яркой, творческой индивидуальности. Больше того — в этих неустанных поисках, в этом постоянном использовании, развитии, завершении «чужих» идей, стремлений, мыслей, он, казалось, только и мог найти свой индивидуальный творческий путь.

Круг его интересов был очень широк: философией, поэзией, литературой, живописью, историей — он увлекался не меньше, пожалуй, чем музыкой, которой отдал всю жизнь. Его музыкально-творческая деятельность находилась всегда в живой органической связи с веяниями эпохи в области других искусств.

Он отличался тонким художественным чутьем и большим педагогическим тактом; он умел «находить» таланты и стимулировать их творческое развитие.

Обладая универсальным гением музыканта-мыслителя, поэта, импровизатора, обладая недюжинной работоспособностью и неиссякаемой энергией, он, действительно, уже в «первый веймарский период» (1848–1861) стал одним из просвещеннейших людей своей эпохи. Этот период был лучшей порой его творческого расцвета. Все наиболее выдающиеся произведения Листа были созданы им в Веймаре. Здесь, по существу, получил свое конкретное, творческое разрешение философско-романтический симфонизм Листа с его «фаустовской» тематикой одиночества, напряженной душевной борьбы, мучительного самоанализа (две симфонии — «Фауст» и «Данте», ряд замечательных симфонических поэм— «Тассо», «Прелюды», «Орфей», «Идеалы», «Мазепа», «Битва гуннов» и др.). Здесь окончательно откристаллизовался фортепианный стиль Листа (фортепианные концерты Es и А, гениальная соната в h-moll, «Мефисто-вальс» — 1-я редакция и целый ряд других произведений); здесь же были созданы шедевры листовской вокальной лирики (песни Листа, к сожалению, до сих пор еще у нас мало известные— на стихотворения Гейне, Гете, Гюго и др.); здесь же, наконец, Лист работал и в ораториальном жанре на культовые тексты («Гранская месса»; «Святая Елизавета» — ок. 1862).

В Веймаре Лист развил интенсивную музыкально-просветительную деятельность, выступив с исполнением (и — «обновлением») лучших образцов музыкального наследства (Бах, Моцарт, Бетховен, Шуберт), пропагандируя, вместе с тем, и творчество выдающихся современни-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

4

Содержание