Выпуск № 9 (38) | 1936 - страница 39

естественно принимает далеко отведенное положение, — отнюдь не следует, что это положение является наиболее удобным вне жидкости, когда для его поддержания требуется непрерывное действие мышечных сил; субъективные наблюдения, наоборот, показывают, что оно весьма утомительно, так как требует значительного статического напряжения дельтовидной мышцы.

Второй довод заслуживает более внимательного рассмотрения: далекое отведение плеча при игре, требующее значительной его пронации, уменьшает необходимую степень пронации предплечья и облегчает его ротационные движения. Поясню наглядно, в чем здесь дело, — пользуясь отчасти примерами самого Эрв. Баха:

1. Опустим плечо вдоль корпуса, повернем ладони рук вперед: как плечо, так и предплечье находятся в состоянии почти предельной супинации.

2. Согнем предплечье и повернем кисти рук (посредством пронации предплечья) ладонями вниз, не отрывая плеча от корпуса: плечо остается в положении почти предельной супинации, а предплечье оказывается в состоянии предельной пронации.

3. Начнем поднимать и отводить плечевые части рук, одновременно поворачивая плечевые кости вокруг собственной оси внутрь (т. е. пронируя) до тех пор, пока ладони не вывернутся наружу (будут «смотреть в стороны»).

4. После этого супинируем предплечья настолько, чтобы ладони опять были обращены вниз, — так мы получим среднее нормальное (по Эрв. Баху) игровое положение. Оно характерно тем, что предплечье имеет в этом случае наибольшую амплитуду ротации в обоих направлениях: мы можем супинировать его до такого положения, когда ладони будут обращены внутрь (друг к другу); мы можем также пронировать его до тех пор, пока ладони не будут опять обращены кнаружи (как в п. 3). Между тем при висящем вдоль корпуса плече и обращенных книзу ладонях (см. п. 2) дальнейшая пронация предплечья уже невозможна, и, следовательно, возможность использования при игре ротационных движений предплечья ограничена одним лишь «супинационным» направлением; Эрв. Бах прав также, говоря о том, что предельно-пронированное положение предплечья вообще стесняет игровые движения и может явиться источником вредных напряжений.

Нужна ли, однако, на практике та амплитуда пронации предплечья, которая обеспечивается нормальной позицией Эрв. Баха? Очевидно, нет: можно удовольствоваться тем «запасом» пронации предплечья, который дается отведением плеча от корпуса лишь на 25–30°, и тем самым избегнуть ранее описанных нами неудобств, связанных с далеким отведением плеча. Такую степень среднего отведения мы и наблюдаем у крупных пианистов, причем, конечно, плечо все время меняет свое положение, доходя в отдельные моменты до положения далекого отведения, а в другие — до соприкосновения с корпусом.

Всеже нужно подчеркнуть, что в педагогическом мире значение умеренного отведения плеча еще очень и очень часто недооценивается; особенно в детских музыкальных школах еще часто можно наблюдать «пассивно-висящие» вдоль корпуса плечи со всеми вытекающими отсюда последствиями, как то: неловкость движений руки в целом, неумение пользоваться ротацией предплечья и т. д.

Степень среднего отведения плеча не может не быть, кроме того, индивидуально различной. Б. А. Струве в своей работе «Типовые формы постановки руки инструменталистов» (М., 1932 г.) впервые

обратил внимание на тот факт, что вековой спор между «школами высокого и низкого локтя» у скрипачей вытекает из наличия двух основных типов сложения руки (стр. 8) — «пластического» типа, которому свойственна незначительная степень пронации плеча и низкое положение локтя правой руки при игре, и реже встречающегося типа «вывороченного локтя», характеризуемого значительной пронацией плеча и тенденцией к высокому положению локтя.

Мы имеем полное право отнести только что сказанное и к области игры на фортепиано. Эрв. Бах также видит различие между двумя типами сложения руки, но квалифицирует «пластический тип» как «дегенеративное искривление», образовавшееся втечение тысячелетий под действием силы тяжести, с тех пор как предки человека стали существами двуногими (стр. 34). Это, конечно, совершенно ложная концепция, игнорирующая основной фактор развития человеческого организма — трудовую культуру. Эрв. Бах не замечает также, что громадное большинство трудовых процессов развивает не только «ротационный», но и «сгибательно-разгибательный» компонент, отличающий движения человека от чисто ротационной «звериной хватки», к которой автор рекомендует вернуться (стр. 37–38).

Но — подчеркну еще раз — Эрв. Бах безусловно прав, говоря, что у очень многих обучающихся игре на фортепиано недоразвиты именно ротационные движения и что их нуяшо всяческими способами вызвать к жизни; при отсутствии же трудовых или спортивных навыков эти движения деградируют, повидимому, в первую очередь, несмотря на их «архаизм».

Интересно, что под конец Эрв. Бах сам отходит от принципа постоянного далекого отведения плеча. Когда на стр. 39–41 он доказывает, что при быстрой ротации плеча в переменных направлениях масса руки вращается не вокруг продольной оси плеча, а вокруг воображаемой лилии, соединяющей плечевой сустав с серединой предплечья, — то плечо удсе получает известную свободу движений. Когда далее, на стр. 46–49, говорится о горизонтальном первичном движении, тоже основанном на ротации плеча и применяемом, например, в технике скачков, то оказывается, что упомянутая выше воображаемая линия («игровая ось») может принимать весьма различные положения и что «процесс ведения руки сводится к процессу ведения оси». А это значит, что само плечо может в отдельные моменты оказаться в самых различных положениях — вплоть до предельно опущенного. Если к этому прибавить «сгибательно-разгибательный компонент», упорно, до конца, автором игнорируемый, то получится уже сравнительно правильная картина движений предплечья и плеча в фортепианной технике: не будет хватать лишь поднятия и опускания всей руки в плечевом суставе; это движение Эрв. Бахом также исключается, что является как бы реакцией на злоупотребление им в так назыв. «технике весовой игры» (см. стр. 50).

Остановлюсь еще на некоторых деталях системы Эрв. Баха, из которых одни имеют в себе безусловно ценное ядро, а другие являются результатом все того же устремления к предельной стандартизации.

1. Требование подтягивания и фиксации лопаток («военная выправка», стр. 36) не имеет в действительности никакой связи с вопросом пронации плеча, как это пытается изобразить Эрв. Бах. Само же по себе это требование приводит к излишнему напряжению ряда мышц и выключает из фортепианной техники еще один немаловажный

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание