Выпуск № 8 (357) | 1968 - страница 42

Студийцы, в основном также тяготевшие к русскому классическому репертуару, разучили самостоятельно «Царскую невесту» и предложили Станиславскому познакомиться с этой работой. Прослушивание состоялось 21 апреля 1925 года. Начавшись в девять часов вечера, оно закончилось далеко за полночь. Пели М. Гольдина, Ж. Шатрова, П. Мокеев, С. Смирнов, Н. Степанов, за артистов хора пел дирижер М. Жуков. Станиславский слушал с неослабным вниманием и интересом. По окончании прослушивания сказал: «Что ж, будем играть «Царскую невесту».

Ниже мы приводим несколько выдержек из писем В. Алексеева — будущего режиссера «Царской невесты» к своей сестре 3. Соколовой. Эти письма раскрывают слабое понимание стремлений Станиславского даже его ближайшими помощниками — братом и сестрой. Но главное — из них мы, хоть и косвенно, узнаем, что у Станиславского уже к первым разговорам с Алексеевым (апрель — май) сложилась полностью вся концепция спектакля.

«...Остроградский на «Царскую невесту» надежд не возлагает. Я на всякий случай готовлю текст и учу музыку. Все чинно, чисто, но слишком благополучно и «причесано» (5 июня 1925 года) ⁴.

«...Прохожу «Ц. Н.» на всякий пожарный случай и стараюсь полюбить ее. Костины mise еn scène, по-моему, не соответствуют музыке. Ему хочется красочного разгула, а в музыке его нет... пьянство не выйдет. Бочки с вином в доме неприемлемы. Потом, Грязной — боярин, и у него я не представляю груды награбленного добра, как у разбойника. Все это tiré par les cheveux ⁵ для красочности и для меня наивно, но... все-таки это вероятно будет так.

...Иоанн Грозный должен увидеть Марфу, оставаясь инкогнито, в этом есть интерес. Он бы должен проехать верхом» (18 июня 1925 года). «Сижу над «Царской невестой». Все чисто, логично, классично, ясно, но уж очень «русский дух и Русью пахнет». Скучно. Успеха не будет» (23 июня 1925 года) ⁶.

Успех был огромный.

На сцене все было далеко не «чинно», не «благополучно» и не «причесано», Русью, со всем ее ужасом той эпохи, действительно пахло.

1 августа. Станиславский впервые занимается «Царской». Идет планировка первого акта. Актеры не поют, не играют, лишь иногда Станиславский просит их попробовать те или иные переходы, группы. Это были, собственно говоря, наглядные указания режиссеру к тем беседам, которые Станиславский вел с братом еще летом. К 11 августа первый акт на «живую нитку» был подготовлен для занятий с актерами.

У Мея перед первым актом очень короткая, нейтральная, по существу, ремарка — «Пирушка»: оставлена она и Римским-Корсаковым, впрочем как и все последующие ремарки драматурга.

Станиславский зачеркивает ее и пишет: «Пир в развалку».

«Этот акт должен быть в мрачных, черных красках. Гнездо порока, разврата, дурных страстей. Опричники — охранка, предатели, шпионы, клеветники. Скоты. Полная разнузданность. Грязной в пьяном угаре, так много пьет, что уж не пьян. Все время встревает мысль о Марфе. Мечется. Низкие нависшие потолки комнаты. Вечер. Ночь. Заутреня, восход солнца. Первые лучи солнца освещают полный разгром

Встреча Ивана Лыкова с Марфой (второй акт)

_________

⁴ Архив В. Алексеева. Музей МХАТа.

⁵ притянуто за волосы (фр.).

⁶ Архив В. Алексеева. Музей МХАТа.

В. Симов. Эскиз декорации ко второму акту

после разгула... Играющим в хоре неоткуда черпать материал, надо самим создать характеры, найти взаимоотношения, нарисовать прошлое и будущее роли каждого лица... Если нет жизни, из которой исходят актеры, если за спиной их ничего нет, актеру нечего будет делать на сцене... Когда появляются опричники, должно быть веселье, пьянство, грязь...» ⁷.

На вечерней репетиции того же дня (11 августа) Станиславский обратился к студийцам с вопросом:

— Для чего мы ставим эту оперу?

Со всех сторон загудели голоса:

— Это историческое полотно нашей Родины.

— Да, конечно, но какое, о чем оно?

— Оно показывает, как жили наши предки.

— Верно, но как жили, в чем особенность этой жизни?

— Тут про любовь, Константин Сергеевич, — раздался голосок молоденькой студийки.

— Ну что ж, и это верно, но про какую любовь?

— Несчастную.

— А почему несчастную, отчего несчастную?

Наводящие вопросы Станиславского постепенно наталкивают студийцев на все более глубокие и верные ответы; уж слышатся слова «своеволие», «что хочу, то и делаю», «беззаконие», наконец — «это полная безнаказанность царской власти и ее приспешников. Станиславский предлагает определить короче. Звучит слово «произвол».

— Да, произвол, но на чем построено действие пьесы?

— От него гибнут люди.

— Верно, значит...

— Произвол и его жертвы.

Станиславский доводит это правильное определение идеи оперы «Царская невеста» до более четкой формулы:

— Произвол — жертвы произвола. Вот что должны мы донести до зрителя.

Попробуем показать, как расставлял акценты Станиславский, то затемняя, то высветляя те или иные моменты оперы. Посмотрим, как постановщик Станиславский подчиняет и кульминационные моменты произведения, и самые мелкие его детали главной мысли. Как идейный стержень, пронизывая всю оперу, обуславливал у него и все ее сценическое построение.

_________

⁷ В. Залесская. Тетради репетиций. Музей МХАТа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Встреча Ивана Лыкова с Марфой (второй акт)

В. Симов. Эскиз декорации ко второму акту

Содержание