Выпуск № 1 (350) | 1968 - страница 55

Такая двукратная поправка и в автографе, и в копии может говорить о том, что Моцарт склонялся больше к мажорному варианту окончания пассажа и что переписка московской копии была начата до переделки автографа. В репризе же в московской копии соответствующее место не потребовало поправок, так как оно было переписано уже после внесения Моцартом изменений в автограф:

К сожалению, в последнем издании партитуры по-прежнему напечатан минорный вариант пассажа, а в комментариях высказано предположение, что Моцарт впоследствии вновь к нему возвратился. Редакторы, конкретно не указывая, ссылаются на какие-то более поздние, явно неавторизованные источники (очевидно, ранние издания), в которых якобы самим Моцартом восстановлен первоначальный вариант этого пассажа. Вместе с тем те же Е. и П. Бадура-Шкода, подготовившие к переизданию рассматриваемый нами концерт, отмечают в равной мере аутентичность минорного и мажорного вариантов и ссылаются при этом на неединичность у Моцарта подобного приема, мажорной концовки пассажа. Бесспорно, логичнее было бы оставить в новом издании концерта мажорный вариант.

Для Моцарта естественна ладовая «многоцветность» фраз внутри одной тональности. Иногда посреди ровного гаммообразного пассажа вдруг заискрится неожиданный интонационный оборот. Эти «жемчужные переливы» — характерная черта своеобразной свежести и красоты мелодики Моцарта. К подобному ладотональному эффекту Моцарт и обращается при внесении изменений в Концерт B-dur, которые были учтены при последнем его издании за рубежом. В нем на основании московской копии исправлены также искажения предыдущих изданий. Так, например, в авторизованной копии в первой части этого концерта имеется следующая мелодическая последовательность:

в то время как в прежнем издании концерта, в котором были произвольные искажения нотного текста композитора, мелодический оборот дается с ми-бекаром в конце такта. Явно с учетом данных авторизованной московской копии напечатано теперь и следующее место из первой части Концерта B-dur:

В прежних изданиях оно было без ми-бемоля. Между тем исправление, внесенное на основе нашей рукописной копии, сохраняет особенности моцартовского индивидуального почерка. С таким же мелодическим оборотом мы встречаемся и в конце скрипичного Рондо (К. 373), и в виртуозном «Laudamus te» из Большой мессы с-moll (в кадансовом окончании первого соло), и в Скрипичном концерте A-dur:

Смена ре-бекара на повторяющийся ре-диез напоминает приведенный выше пример из клавирного Концерта B-dur. Так это место изложено в автографе и напечатанной партитуре Концерта A-dur. Однако в его клавирных переложениях едва

ли не все редакторы сочли необходимым «исправить» Моцарта — изменить ре-бекар на ре-диез. Но для такого изменения не имеется оснований тем более, что в первой экспозиции (такт 16) есть аналогия: в этом сходном месте затактовое ре также не имеет диеза. Попутно отметим, что во многих клавирных переложениях скрипичных концертов имеется большое количество искажений авторского текста ¹. Изобилует такими вольностями и парижское клавирное издание рассматриваемого здесь Концерта B-dur ². Редакторы прежних изданий иногда воспринимали прихотливость интонаций, ладотональную переменность в ряде моцартовских пассажей, как обыкновенные описки. Стремясь уложить моцартовский текст в рамки привычных ладовых схем, пассажи «причесывали», «отглаживали», и в результате искажали мысль автора. Это вольное обращение с моцартовскнм текстом прекрасно показано А. Гольденвейзером в издании Концерта e-moll под его редакцией. В нем указано много разночтений в печати.

В конце авторизованной московской копии Концерта B-dur на четырех страницах следует неизвестные до недавнего времени каденции ³. Одна из них к первой части («Cadenza per il primo Allegro» — 44 такта) и две к финалу («Fermata nel Rondo»— 10 тактов и «Cadenza per il Rondo» — 31 такт). Вероятно, эти каденции также сочинены Моцартом. Как и весь Концерт B-dur, они написаны рукой одного и того же копииста, причем в одно и то же время, ибо почерк, бумага, цвет чернил совпадают. А главное: в этих каденциях обнаруживаются стилистические черты, характерные для Моцарта: хроматические пассажи, уменьшенные септаккорды, прерывистое дыхание мелодии в цепочке поступенно нисходящих и восходящих мотивов, обычный для него тип фигураций. Следует отметить также совпадение тем и фактуры в каденции первой части с ранее известной моцартовской каденцией к этому концерту. Концерт B-dur закончен 30 сентября 1784 года в Вене. Он предназначался для слепой 25-летней пианистки Марии Терезии Парадиз. 12 февраля 1785 года Моцарт и сам исполнил его, принимая участие в концерте певицы Ласки.

Моцартовские автографы в Ленинграде представлены в высшей степени ценным оригиналом Рондо, финала Первого концерта для валторны с оркестром D-dur (К. 514) ¹, а также двумя страницами этюда ² (последние из собрания кн. 3. И. Юсуповой).

Среди автографов великого композитора в ГПБ («Общее собрание иностранных автографов») находится известное Трио C-dur для скрипки, виолончели и клавира (21 страница, К. 548). В конце рукописи сертификат А. Ф. Львова: «Ноты эти, писанные рукою самого сочинителя В. А. Моцарта, были проданы его вдовою издателю в Оффенбахе Андре, от которого перешли по наследству сыну его И. Андре, проживающему в Пруссии в гор. Берлитте близ Церница, а от него через меня г. директору Императорской Публичной библиотеки барону Модесту Андреевичу Корфу. 18 июня 1855 года. В чем свидетельствую. А. Львов».

Трио было издано еще до того, как авторская рукопись попала в Россию. Это наиболее крупный из моцартовских автографов, находящихся в СССР.

В вышеназванном «Собрании» имеются также две сонаты — G-dur (К. 241) и C-dur (К. 263) — для органа, двух скрипок, контрабаса (во второй сонате добавлены еще трубы). Обе они записаны на восьми страницах нотной тетради малого поперечного формата. В 1856 году В. В. Стасов, публикуя сведения о хранящейся в музыкальном отделе ГПБ коллекции автографов, подробно описал и Трио C-dur, и обе сонаты ³. Нотный же текст сонат был опубликован в 1940 году А. Эйнштейном в Лондоне ⁴ (при содействии Всесоюзного общества культурных связей с заграницей и музыковеда А. Н. Римского-Корсакова). С тех пор эти автографы иногда фигурируют в международной музыкальной печати под заглавием «ленинградских». Вместе с тем первое описание их Стасовым, по-видимому, до сих пор неизвестно в международном моцартоведении: упоминаний об этой работе в статьях и монографиях зарубежных

_________

¹ Этот вопрос рассматривается в моей статье «К вопросу о редакторской работе над произведениями классики» («Украiнське музикознавство», Сб. 2, Киiв, 1967).

² W. A. Mozart. Concertos pour Piano, arranges avec accompagnement d’un second Piano par Th. Herbert. 11-e Conzerto. Paris. Maho Editeur.

³ Они также только что опубликованы в «Новом издании Моцарта» (Аугсбург, Зальцбург, Вена) и в шестом издании Кёхеля.

_________

¹ См.: Д. Колбин. Улыбки Моцарта. «Советская музыка», 1966, № 2. (К сказанному в упомянутой статье пользуюсь случаем добавить: удалось установить, что из одиннадцати страниц рукописи первая, с титульной надписью, принадлежит руке А. Фукса.)

² См.: Б. Штейнпресс. Из записной книжки моцартоведа. «Советская музыка», 1961, № 2. В работе Э. Шенка (Е. Schenk. Ein unbekanntes Klavier-Übungsstück Mozarts. Graz; Wien — Köln. 1962) и в шестом издании Кёхеля (№ 626^b/48, стр. 742) эта публикация страницы автографа этюда для клавира, осуществленная в СССР, не упомянута.

³ См.: «Отечественные записки». СПб., 1856, №№ 10–12; В. В. Стасов. Автографы музыкантов в имп. Публичной библиотеке. Собр. соч., т. III. СПб., 1894.

⁴ См.: «Two Missing Sonatas by Mozart» by Alfred Einstein. «Music and Letters». January 1940. Vol. XXI, N. 1, London.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание