МУЗЫКА И БЫТ

Еще об эстрадных оркестрах

Ю. САУЛЬСКИЙ

Советские люди любят хорошую лирическую песню, остроумную шутку, веселый танец, мелодичные, изобретательно инструментованные оркестровые пьесы, сюиты на народные темы, виртуозные рапсодии...

Между тем среди некоторых музыкантов-профессионалов и особенно среди музыковедов давно уже стало признаком «хорошего тона» не замечать эстрадную музыку, равнодушно проходить мимо серьезных трудностей, которые она переживает. Вовсе не занимается вопросами музыкально-эстрадного творчества и исполнительства критика. В подходе к явлениям музыкальной эстрады процветает вкусовщина: за произвольными, поверхностными и недоброжелательными оценками порой скрывается пренебрежение к этому веселому, подлинно массовому жанру. Об этом не раз говорилось и писалось, но, к сожалению, положение пока что не изменяется.

Нам очень нужны хорошие эстрадные оркестры, а их у нас мало, и сама жизнь подсказывает необходимость создания новых квалифицированных коллективов, которые успешно пропагандировали бы советскую эстрадную песню и инструментальную музыку.

Деловая поддержка, серьезная, дружеская, а не огульная и холодная критика, как воздух, необходима существующим оркестрам, их руководителям и исполнителям.

Среди музыкально-эстрадных коллективов нашей страны видное место занимает Государственный эстрадный оркестр РСФСР под управлением Леонида Утесова. Коллектив этот существует уже более двадцати лет, имеет свои традиции.

Оркестр состоит из квалифицированных музыкантов, среди которых немало настоящих исполнителей-виртуозов. В оркестре, помимо обычных для эстрадного ансамбля медной и кларнетно-саксофоновой групп, имеется секстет струнных, флейта, гобой и фагот. Такой оркестр, предполагающий насыщенное аккордовое звучание двух основных духовых групп в сочетании с аккомпанирующей группой (два фортепиано, контрабас, гитара, ударные) и эпизодически вступающими струнными, представляет характерный образец музыкально-эстрадного состава.

Исполнительская манера эстрадного оркестра во многом определяется стилем оркестровки; от «оркестрового наряда» зависит и немалая доля успеха эстрадного произведения. В коллективе, руководимом Л. Утесовым, настоящим мастером оркестровки эстрадных пьес является В. Людвиковский. Благодаря использованию виртуозных и колористических возможностей каждого инструмента звучание оркестра стало интересней и эффектней. Тонкое знание специфических качеств каждой оркестровой группы позволяет В. Людвиковскому находить интересные и свежие тембровые сочетания.

Есть в звучании оркестра и недостатки. Преобладание духовых инструментов (14 духовых на 6 струнных) неизбежно приводит к форсированной, порой крикливой звучности. Это заметно и в инструментальных пьесах, но особенно — в аккомпанементе солистам. Оркестр нуждается в расширении струнной группы (по крайней мере вдвое). Думается, что это значительно улучшило бы качество его звучания. Из этого, конечно, не следует, что должна быть устранена специфика эстрадного ансамбля, что увеличение количества струнных должно повести к превращению коллектива в малый симфонический оркестр.

Главным недостатком коллектива, тормозящим на протяжении последних лет его развитие, следует признать полное отсутствие ясности в работе над репертуаром. Весьма ограничен, беден выбор сочинений легкой оркестровой музыки. В последней программе эстрадного оркестра всего лишь несколько пьес, в числе которых — «Танец с саблями» А. Хачатуряна и «Фантазия на темы

румынских и венгерских, народных мелодий» А. Цфасмана. Спору нет, исполнение «Танца с саблями» — большая удача оркестра; эта пьеса отлично инструментована для эстрадного оркестра, звучит ярко, своеобразно. Но... это удача давняя — она достигнута несколько лет назад. Из оркестровых же новинок может привлечь внимание лишь упомянутая «Фантазия» А. Цфасмана.

Кому же не ясно, как много теряет такой высококвалифицированный коллектив, не обладающий богатым репертуаром ярких, по-настоящему виртуозных оркестровых пьес, занимающийся преимущественно аккомпанементом вокальных номеров!

Песни занимают в программах эстрадного оркестра центральное место. Их исполняют Леонид Утесов и недавно приглашенная в коллектив певица К. Лазаренко.

Актерское мастерство Л. Утесова — исполнителя эстрадных песен — общеизвестно. Выразительная подача текста, своеобразие «напевной декламации» заставляют порой забывать о более чем скромных вокальных данных артиста. К числу творческих удач артиста следует отнести исполнение сатирической песенки американского рабочего поэта Джо Хилла «Кэзи Джонс» и «Песни американского безработного».

К. Лазаренко, обладающая неплохими вокальными данными, исполняет в программе произведения советских композиторов. Лучше всего ей удаются «Плясовая» Г. Носова и «Родная сторона» В. Соловьева-Седого, а также лирические песни И. Дунаевского и Б. Мокроусова. Правда, К. Лазаренко пока еще не обрела необходимой исполнительской свободы, не нашла художественного контакта с коллективом оркестра. Ее выступления воспринимаются в эстрадной программе как некие вставные номера.

Но не эти недостатки определяют пониженный интерес слушателей к вокальным номерам коллектива. Главное здесь — опять-таки отсутствие нового, хорошего и разнообразного репертуара. Нельзя без конца повторять одни и те же старые, хоть и популярные песни. Понятно, здесь вина не только руководства коллектива, не сумевшего обеспечить программу новым интересным репертуаром. Как известно, такой репертуар создать не так легко: за последнее время советские композиторы очень мало работают над произведениями эстрадного жанра. Однако надо заметить, что эстрадные оркестры не проявляют в этом деле настоящей инициативы.

В свое время оркестр под управлением Л. Утесова поддерживал тесную творческую связь с И. Дунаевским, и это способствовало появлению многих хороших песен. Почему же руководители оркестра проявляют теперь нерешительность и вялость в этом вопросе? Почему не возобновляются творческие связи с тем же И. Дунаевским, не устанавливаются творческие взаимоотношения с В. Соловьевым-Седым, Ю. Милютиным, М. Блантером, С. Кацом и другими композиторами, способными создавать яркие образцы эстрадного репертуара?

Все указанные недостатки и помехи серьезно тормозят развитие исполнительского мастерства коллектива. Снизился художественный уровень выступлений. Традиционная театрализация, успешно применявшаяся в прежних программах, лишена сейчас остроумия, подлинной занимательности. Интермедии выполняют чаще всего роль чисто внешних связок.

Решительное обновление репертуара, создание целостных, ярко театрализованных музыкальных представлений, широкое использование высоких профессиональных качеств оркестра и его одаренных участников-солистов — вот к чему надо стремиться коллективу. И в этом, конечно, ему должны творчески активно помочь талантливые наши композиторы.

Широкой популярностью у слушателей пользуются выступления Эстрадного оркестра Всесоюзного радио. Многие сочинения советских композиторов впервые прозвучали в исполнении этого оркестра. В репертуаре оркестра большое место занимают пьесы И. Дунаевского. Его увертюры, марши и вальсы привлекают изяществом, непринужденной веселостью, теплым лиризмом. В них всегда ощущается знание специфики музыкально-эстрадного жанра.

Когда задумываешься, кого еще назвать из советских композиторов, регулярно работающих в области легкой инструментальной музыки, то с трудом вспоминается несколько имен — Н. Богословский, Г. Крейтнер, М. Вайнберг и еще два-три композитора.

В настоящее время Эстрадный оркестр Радио находится в состоянии репертуарного и творческого застоя. Одним из первых условий для преодоления этого застоя является приток новых, свежих, талантливых произведений. Те немногие новинки, которые появляются время от времени в программах Эстрадного оркестра, за редкими исключениями не могут удовлетворить слушателей. Это в большинстве случаев серые, неинтересные пьесы, не способные порадовать слушателей красивой, легко запоминающейся мелодией, живым, веселым ритмом, интересным, колоритным звучанием.

Специфика оркестровой фактуры эстрадного оркестра диктуется его инструментальным составом. Однако композиторы, сами инструментующие для эстрадного оркестра, часто эту специфи-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКА И БЫТ

Еще об эстрадных оркестрах

Ю. САУЛЬСКИЙ

Содержание