ку игнорируют (например, не используют в качестве оркестровой краски саксофоны и т. д.). Иногда это проистекает просто от незнания специфики данного состава, иногда... от «джазобоязни». Некоторые композиторы, например, дошли до полного отрицания саксофона, как якобы джазового инструмента. Такое представление о саксофоне, инструменте, существующем свыше ста лет, явно ошибочно. Достаточно напомнить, что саксофон встречается в партитурах многих классических композиторов.

Вместо того, чтобы пытаться опорочить тот или иной музыкальный инструмент, правильней было бы выяснить — хорошую или плохую музыку ему приходится играть. Думается, что ложное представление о якобы порочном саксофоне возникло именно оттого, что во многих легковесных (но отнюдь не легких) эстрадных пьесах саксофону поручалась роль исполнителя откровенно халтурной, пошлой «музыки».

Необходимо привлечь к работе над произведениями эстрадного жанра одаренную молодежь. Мы уверены, что наши молодые композиторы смогут внести в этот жанр много свежего, увлекательно талантливого, обогатить советскую эстрадную музыку интересными произведениями — остроумными, веселыми, зажигательно темпераментными, проникнутыми народным духом.

Совершенно ясно, что пока не будет увлекательных, разнообразных и изящных, близких нам по духу произведений музыкально-эстрадного жанра, до тех пор эта область советского музыкального искусства будет отставать.

Не только репертуарные трудности тормозят работу Эстрадного оркестра Всесоюзного радио. Вот уже больше года в оркестре нет художественного руководителя. Понятно, что это очень отрицательно сказывается на качестве работы коллектива. Во главе оркестра выступают квалифицированные дирижеры, но никто из них по-настоящему не отвечает за художественный рост коллектива, не заботится о регулярном пополнении его репертуара новыми хорошими произведениями.

Беликовское «как бы чего не вышло», очевидно, мешает многим деятелям музыкальной эстрады. Это привело к тому, что оказалась почти совсем выхолощенной специфика легкого жанра — веселая развлекательность музыки. Отсюда — и здесь можно согласиться с Э. Колмановским — преобладание в эстрадных программах половинчатой «полусимфонической, полукамерной, полусерьезной, полулегкой музыки»¹.

В программах легкой инструментальной музыки по радио нередко передают так называемые бальные танцы. Бальные танцы бывают разные. Одно дело — танцы, имеющие народные корни: гопак, полька, лезгинка, краковяк, молдавеняска, чардаш и т. д. Эти танцы живут и будут жить; их музыка жизнеспособна. А вот такие танцы, как па-де-катр, па-де-труа, па-де-патинер и т. д., выдуманные в прошлом балетмейстером Царманом, являются не чем иным, как порождением мещанского музыкального быта конца XIX и начала XX века. Такого рода бальные танцы псевдонародны по своему существу, они созданы в тепличной атмосфере танцкласса. Их салонно приглаженные, «добропорядочные» мелодии весьма далеки от свежей и яркой народной музыки.

До каких же пор нашу молодежь будут поить этой приторно сладкой розовой водичкой? До каких пор слащавые звуки всех этих отменно скучных па-де-катров будут доноситься из репродукторов, звучать на танцовальных площадках, на летних эстрадах?

Создание новых массовых танцев — важное и увлекательное дело, которым должны серьезно заняться наши балетмейстеры и композиторы. Необходимо привлечь к этому внимание соответствующих организаций (Союз композиторов, Всесоюзное радио, клубный отдел ВЦСПС и др.).

В Советском Союзе много квалифицированных музыкантов, которые с охотой и живым творческим интересом будут работать в эстрадных оркестрах и ансамблях. Есть немало ценных эстрадно-музыкальных коллективов в системе Мосэстрады. По примеру инструментального квартета Радио (аккордеон, кларнет, гитара, контрабас) недавно созданы инструментальный квартет и инструментальное трио Мосэстрады. Задача концертных организаций — поддержать эту инициативу, обеспечить коллективы полноценным репертуаром.

В то время пока происходят споры по вопросам легкой музыки, на концертных эстрадах и в радиопередачах легкой музыки звучит совсем не то, что хотелось бы услышать нашим слушателям. Не пора ли перейти от слов к делу? Не пора ли вместо бесконечных бесплодных разговоров о легкой музыке непосредственно заняться сочинением и исполнением хороших, разнообразных, художественно полноценных произведений веселой, жизнерадостной музыки легкого жанра?

_________

¹ «Советская музыка» № 1 за 1953 г.

Грамофонная пластинка

В Советской стране созданы все условия для широкого развития грамофонной промышленности. Высокий художественный и технический уровень звукозаписи, производство грампластинок большими тиражами, доступная цена — все это способствует их массовому распространению.

Важное значение имеет выпуск новых долгозвучащих пластинок и специальных проигрывателей к ним. Появление таких пластинок с полными записями классических опер, симфоний, инструментальных концертов вызвало большой интерес. И это естественно. Запись симфонии укладывается на одной пластинке, целая опера — на трех-четырех пластинках. Какой музыкант не соблазнится возможностью собрать библиотечку грамзаписей любимых произведений? Ценным подспорьем явится долгозвучащая пластинка и в учебной работе — в консерваториях и школах.

Производство долгозвучащих пластинок следует всемерно развивать. Но было бы ошибочным считать, что короткометражная пластинка, а с ней и обыкновенный патефон должны уйти из обращения.

Наша грамофонная промышленность обладает большим количеством ценных записей народной и классической музыки на обычную пластинку. Отказываться от их использования и выпуска короткометражных пластинок не следует.

В производстве и распространении грампластинок все еще не устранены серьезные недостатки.

В редакцию журнала «Советская музыка» поступают письма читателей с жалобами на плохое снабжение грампластинками. Так, например, в корреспонденции из Красноярска указывается, что в этом крупном культурном центре, кроме небольшого выбора так называемых «ходовых» пластинок, очень трудно приобрести что-либо интересное: в продаже нет пластинок с записями опер «Борис Годунов», «Евгений Онегин», классических симфоний, балетной музыки («Щелкунчик», «Спящая красавица»); записи Шаляпина поступают в столь ничтожном количестве, что приобрести их удается только «счастливчикам». Подобное положение существует и в других областных и районных центрах.

Даже в столичных специализированных магазинах порой трудно приобрести пластинки с записью выдающихся классических произведений, любимых народных песен и т. д. Так, например, в московских магазинах мы не могли получить пластинки с записью народных песен «Эй, ухнем», «Вниз по матушке, по Волге» в исполнении Шаляпина, чудесных украинских песен «Щедрик», «Реве та стогне», многих популярных советских песен. Не было в продаже «Шехеразады» Римского-Корсакова, скрипичного концерта Чайковского, Второго фортепианного концерта Рахманинова в авторском исполнении и т. д.

Эти (как и многие другие) произведения значатся в списках грамзаписей, для их выпуска имеются готовые матрицы. Почему же их нет в продаже? Оказывается, их не выпускают заводы грампластинок, которые по своему усмотрению определяют названия и тиражи пластинок, не считаясь с запросами потребителей. Даже московским специализированным магазинам, непосредственно связанным с Апрелевским заводом грампластинок, не удается получить все заказанные пластинки. Так, в первом квартале 1953 года их заказы были удовлетворены лишь на одну треть. Искусственно ограничивают выбор грампластинок и торгующие организации — их работники часто руководствуются личными вкусами и узко понимаемыми соображениями товарооборота.

Таково положение с грампластинками из фонда записей, накопленных за многие годы. Но это лишь часть большого вопроса о состоянии звукозаписи и грамофонной промышленности.

В работе над новыми грамзаписями проявляется недопустимая медлительность, мешающая интенсивному расширению репертуара грампластинок. Характерно, что по репертуарному списку грампластинок на 1953 год, выпущенному Управлением грамофонной промышленности, фонд записей, в сравнении с прошлым годом, уменьшился. Возможно, что это отчасти объясняется исключением неполноценных записей прошлых лет. Но разве не ясно, что процесс накопления новых записей должен с лихвой перекрывать неизбежный отсев устаревших? Между тем до сих пор еще не записаны полностью некоторые выдающиеся произведения русских классиков. Нет комплектных записей опер «Руслан и Людмила», «Хованщина», «Садко», «Снегурочка», «Псковитянка», «Чародейка», «Черевички», «Иоланта». Нет Пятой симфонии и «Франчески да Римини» Чайковского; нет многих симфоний Глазунова, Рахманинова, некоторых популярных фортепианных концертов, сольно-инструментальных произведений, романсов. Увертюры к «Ивану Сусанину» и «Князю Игорю» имеются только в комплектных записях этих опер, а отдельными пластинками не выпускаются. Репертуар западной классической музыки далеко не охватывает ее лучших образцов.

Из советских ораторий и кантат записана

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Грамофонная пластинка

Содержание