Хроника

В СОЮЗЕ КОМПОЗИТОРОВ

В Союзе советских композиторов широко обсуждались вопросы новой организационно-творческой структуры. Участники обсуждения высказали мнение о том, что существующая структура не обеспечивает правильного оперативного руководства творческой деятельностью композиторов и музыковедов как в Москве, так и на периферии. Многочисленные комиссии и секции работают разобщенно, замкнуто. Идейно-художественный уровень обсуждения новых произведений невысок. Комиссии по руководству творчеством композиторов СССР и РСФСР плохо выполняют свои функции, не оказывают систематической помощи композиторским организациям республик.

В целях коренного улучшения руководства деятельностью Союза композиторов, укрепления связей с периферийными композиторскими организациями Секретариат решил установить новую, более совершенную организационно-творческую структуру. В Союзе советских композиторов созданы комиссии: оперная (опера, балет, оперетта), песенно-хоровая (песни, хоры, музыка для народных инструментов), музыки для детей и юношества, музыкальной критики; комиссия симфонической и камерной музыки занимается также легким инструментальным жанром и музыкой для духовых оркестров.

Связь с союзами композиторов республик и городов осуществляется через специальную организационно-творческую комиссию. Вновь созданная иностранная комиссия будет ведать всеми вопросами творческих взаимоотношений с зарубежными музыкальными организациями.

ЧЕХОСЛОВАЦКИЕ МУЗЫКАНТЫ В МОСКВЕ

В конце марта в СССР по приглашению Союза советских композиторов прибыла группа музыкальных деятелей Чехословакии. В ее составе — председатель Союза чехословацких композиторов, лауреат Международной премии мира Вацлав Добиаш, генеральный секретарь Союза чехословацких композиторов Мирослав Барвик, лауреат Сталинской премии композитор Ян Капр, лауреаты Государственной премии Чехословацкой Республики композиторы Иозеф Станислав и Ян Сейдл, декан музыкального факультета Пражской Академии искусств музыковед Антонин Сихра, композиторы Болеслав Вомачка, Андрей Оченаш, Шимон Юровский и художественный руководитель ансамбля Чехословацкой армии имени Вита Неедлого композитор Радим Дрейсл.

За время пребывания в Советском Союзе чехословацкие гости широко ознакомились с достижениями советской культуры. Плодотворно прошли встречи чехословацких музыкальных деятелей с советскими композиторами и музыковедами. Чехословацкие гости встретились с музыкальной общественностью Москвы в Центральном Доме композиторов. Музыкальных деятелей Чехословакии горячо приветствовал генеральный секретарь Союза советских композиторов Т. Хренников. С ответным словом выступил глава чехословацкой делегации В. Добиаш. Подчеркнув огромное значение братской дружбы чехословацкого и советского народов, В. Добиаш рассказал о творческих достижениях современных композиторов Чехословакии, о их борьбе за искусство социалистического реализма.

Собравшиеся с большим интересом прослушали «Майскую увертюру» Я. Сейдла, кантату «Сталин-богатырь» И. Станислава, вторую часть из инструментального нонета В. Добиаша «Родная земля», фортепианную сюиту «Отчизна» Я. Капра в исполнении автора, третью картину из оперы словацкого композитора Эугена Сухоня «Водоворот». Затем были исполнены произведения советских композиторов — Седьмая симфония С. Прокофьева, Третий фортепианный концерт Д. Кабалевского, третья часть из кантаты В. Чистякова «Песнь труда и борьбы», вторая и третья части фортепианного концерта О. Тактакишвили, «Каприччио» для фортепиано А. Бабаджаняна, хоры и песни В. Захарова, Ю. Шапорина, А. Арутюняна и С. Туликова.

13 апреля в редакции журнала «Советская музыка» состоялась встреча с главным редактором органа Союза чехословацких композиторов «Hudební rozhledy» М. Барвиком и музыковедом проф. А. Сихрой. В беседе были затронуты вопросы, связанные с развитием музыкознания и музыкальной критики в СССР и Чехословакии.

Гости выразили удовлетворение результатами своей поездки, давшей им много интересных и поучительных впечатлений.

В АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ ТЕАТРЕ ОПЕРЫ И БАЛЕТА

Театр оперы и балета имени М. Ф. Ахундова сыграл большую роль в развитии азербайджанской музыкальной культуры. Однако за последние годы в работе театра имелись серьезные недостатки. В своем докладе на XVIII съезде Коммунистической партии Азербайджана товарищ М. Д. Багиров сказал: «...театр оперы и балета резко отстал от растущих требований советского зрителя и находится в состоянии творческого застоя. Театр oперы и балета не в состоянии сегодня выполнить роль культурного воспитателя советских людей, роль пропагандиста передового советского искусства. В театре нет заботы о кадрах, нет должной требовательности к работникам сцены. Доступ в театр новым кадрам, новым творческим силам оказался закрытым»¹.

В соответствии с решением съезда Совет Министров и Центральный Комитет Коммунистической партии Азербайджана приняли специальное постановление «Об улучшении работы государственного театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова». Благодаря этой помощи значительно оживилась работа театра. Новое руководство позаботилось о привлечении талантливой молодежи: в театр принято более 20 молодых солистов, включившихся в творческую работу (спектакли «Мазепа», «Евгений Онегин», «Снегурочка», «Проданная невеста», «Фауст»). Состав оперной труппы пополнен также новыми квалифицированными кадрами старшего поколения.

Результаты творческой перестройки театра сказались в новых, удачных постановках классических опер, среди которых выделяется молодежный спектакль «Проданная невеста» Б. Сметаны. Партию Маженки успешно исполнила студентка музыкального училища А. Рагимова, в роли Вашека выступил студент консерватории К. Мамедов, в роли директора цирка — студент консерватории И. Мамедов. Бакинская печать единодушно отметила хорошую работу театра, успех постановочного коллектива — режиссера П. Тверецкого, дирижера Ниязи, балетмейстера И. Кагарлицкой, художника И. Сеидовой.

Тепло принята зрителями новая постановка оперы Верди «Отелло» (дирижер В. Трохимович). Спектакль отличается тщательностью режиссерской работы (постановщик А. Азрикан); хороши исполнители главных партий А. Азрикан (Отелло) и П. Василевская (Дездемона). К сожалению, еще не достигнута общая музыкальная слаженность спектакля: не все певцы справились с трудными вокальными партиями, ансамблям и хоровым эпизодам недостает стройности звучания, интонационной чистоты.

Театр осуществляет постановку оперы Ф. Амирова «Севиль» на сюжет одноименной пьесы Д. Джабарлы, рассказывающей о раскрепощении женщины в условиях Советского Азербайджана 20-х годов (либретто Т. Эйюбова).

К подготовке спектакля «Севиль» привлечены опытные мастера сцены и молодые исполнители. Над созданием образа Севиль — забитой в прошлом женщины-рабыни, вырастающей в активного деятеля советской культуры, работают лауреат Сталинской премии В. Абишева, студентки Азербайджанской консерватории Ф. Ахмедова и Ф. Мурадова; партию Балаша готовят лауреат Сталинской премии Бюль-Бюль, Я. Рзаев, а также молодые солисты К. Мамедов, Р. Атакишиев; партию Гулюш — студентки консерватории Р. Агабабова, Э. Буниатова. Постановщик спектакля М. Мамедов, дирижер А. Бадалбейли.

К постановке в будущем сезоне театром намечена новая опера Б. Зейдмана «Сын полка» (либретто И. Оратовского и П. Тверецкого по одноименной повести В. Катаева).

Балетный коллектив театра создал яркие хореографические спектакли — «Гюльшен» С. Гаджибекова (удостоен Сталинской премии за 1951 год), «Семь красавиц» К. Караева (1952 год). Коллектив, руководимый опытным балетмейстером П. Гусевым, заметно повысил свою профессиональную культуру. В спектакле «Семь красавиц» хорошо зарекомендовала себя балетная молодежь. Удачно дебютировала балерина Л. Векилова, исполняющая, наряду с Г. Алмас-заде, роль Айши. Успешно выступили молодые артисты Р. Ахундова, М. Мамедов, дирижер К. Абдуллаев.

Отмечая эти успехи, надо сказать, однако, что театр еще не в полную меру выполняет предъявленные ему требования. Медленно подвигается работа над новыми оперными спектаклями на темы нашей современности.

В театре нет необходимой требовательности в работе с исполнительским коллективом. Музыкально-сценическая культура оперной труппы все еще находится на невысоком уровне. В ответственных партиях до сих пор выступают певцы, имеющие, правда, заслуги в прошлом, но утратившие голоса. Высокой профессиональной взыскательности не хватает часто и другим исполнителям.

Одна из давно назревших задач театра заключается в художественной проверке и обновлении текущего репертуара. В нем сохранились обветшалые спектакли, утратившие четкость постановочного замысла, слабые по качеству музыкально-сценического исполнения («Русалка», «Фауст», «Кармен» и многие другие). Особенно необходимо усовершенствовать основные спектакли национальной оперной классики. Попытка создания новой сценической редакции «Кер-оглы» У. Гаджибекова пока, к сожалению, оказалась неудачной.

В неудовлетворительном состоянии находятся оркестр и хор театра. В оркестре настоятельно необходимо пополнить группу струнных, недостаточность которой нередко искажает в спектаклях естественную для оперного ансамбля звучность. Требуется также пополнить и качественно укрепить хоровой коллектив.

Коллектив театра оперы и балета имени М. Ф. Ахундова должен повысить требовательность в своей творческой работе и делом, т. е. созданием новых высокохудожественных спектаклей, ответить на заботу и внимание руководящих организаций Советского Азербайджана.

И. Свиридова

г. Баку

_________

¹ «Бакинский рабочий», 26 мая 1951 года.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хроника

В СОЮЗЕ КОМПОЗИТОРОВ

ЧЕХОСЛОВАЦКИЕ МУЗЫКАНТЫ В МОСКВЕ

В АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ ТЕАТРЕ ОПЕРЫ И БАЛЕТА

Содержание