Выпуск № 11 (17) | 1934 - страница 29

Рубились с людом ратным за привычку
И гибли в мути желтых волжских вод.
Мы — вольная семья: не по указке,
«По-собинному» жили мы Есегда.
Остались дедов подвиги лишь в сказке,
Но Волги не забыть мне никогда».

В старших классах гимназии Л. В. имеет уже самостоятельный заработок — уроки с отстающими гимназистами. Это дает ему возможность чаще, чем прежде, посещать театры. И всеже, по его словам, «потребность зрелища благородного (к которому стремился инстинктивно) удовлетворялась мало и беспорядочно».

Причиной этого было низкое художественное качество спектаклей Ярославского театра: афиши пестрели такими подзаголовками, как «Дом мертвых», «Таинственная маска», «Загадочное убийство». Довольствоваться приходилосьглавным образом опереттой. «В опере,— вспоминает Л. В,— я не был ни разу. Музыка была редкостью необыкновенной, — разве заезжий пианист пришлет в гимназию билеты, и директор наделит ими в числе прочих и маленького, скромного гимназиста за хорошие успехи в латинском языке». Но скудность музыкально-театральных впечатлений не уменьшала в Л. В. тяготения к театру и музыке. Зарождалось свойственное юношескому возрасту желание попробовать на сцене и свои силы. Два-три раза Л. В. участвует в любительских спектаклях в мало значащих ролях. Приобщиться же к музыке была только одна возможность: «Последний год, когда я кончал гимназию, — рассказывает Л; В., — у меня появился тенорок, которым я и начал подпевать в духовном гимназическом хоре».

1890 г. С гимназией покончено. Впереди четыре года пребывания в университете. После Ярославля нахлынувшие в Москве новые впечатления увлекают своим многообразием. Даже поступление в долгожданный университет оказывается уже не самым ярким событием. Усиливается тяга к театру. Вместе с новыми товарищами по университету Л. В. часами простаивает у кассы, чтобы достать доступный по цене билет. Приятели-украинцы убеждают его поступить в хор приехавшей в Москву труппы Занковецкой и Садовского. «15 января 1890 г., — пишет в своих заметках Л. В., — состоялся мой первый выход на сцену в качестве хориста. Это давало мне добавочный заработок к моим более чем скромным средствам и удовлетворяло инстинктивной потребности быть в театре, нюхать запах кулис, видеть рампу, публику...»

Одновременно — втечение всего университетского курса — Л. В. поет и в студенческих хорах — духовном и светском. И здесь, и в украинской труппе тотчас были замечены исключительные вокальные данные юного хориста. Друзья советуют ему заняться пением серьезно. На второй год пребывания в университете «мысль о том, что надо бы поучиться петь, приходила в голову все назойливей и назойливей, но средств не было», — рассказывал Л. В. «Я не раз про-ходил по Никитской, по дороге в университет, мимо Филармонического училища с тайной мыслью, а не зайти ли и не попросить, чтобы поучили».

В конце учебного года Л. В. вместе с другими студентами был приглашен участвовать в хоре Филармонического училища при постановке экзаменационной работы учащихся — оперы «Сельская честь». Им заинтересовался директор училища П. А. Шостаковский, и в следующем году Л. В. был принят бесплатным учеником в класс Додонова. Учащиеся в порядке практики выступали исполнителями вторых партий в оперных спектаклях в Шелапутинском театре. После нескольких таких выступлений Л. В. была поручена партия Арлекина в «Паяцах».

В 1894 г. Л. В. окончил университет и поступил для отбывания воинской повинности в Московское военное училище в Лефортове. По свидетельству В. Л. Белоручева, 1 Л. В. принял участие в хоре училища, выступая в концертах также и в качестве солиста; ему разрешено было — в виде исключения — продолжать занятия в Филармоническом училище. Во время летнего лагерного сбора он с успехом выступал в концертах. Выступления его в «Паяцах», в «Русалке» привлекли к нему внимание москвичей.

Покончив в 1895 г. с отбыванием воинской повинности, Л. В. выходит в запас и вступает в состав московской адвокатуры. По его словам/ он всецело отдается «новому интересному делу, к которому, казалось, лежала душа, всегда стремившаяся к общественности, к справедливости и защите обиженных». Даже пение «отошло на второй план». Но это не значило, что Л. В. оставил его. Он

_________

¹ В. Л. Белоручев — соученик Л. В. по военному училищу; там он был и аккомпаниатором Л. В. Позднее они встречались в Петербурге, где Белоручев иногда аккомпанировал Л. В. в кругу друзей.

переходит в класс А. А. Сантагано-Горчаковой и в конце 1895 г. с успехом сдает очередные зачеты (выступление на сцене Малого театра в отдельных актах из опер «Русалка» и «Марта»). Л. В. все чаще принимает участие в бесконечных благотворительных спектаклях и концертах — московских и иногородних. «В тысяча восемьсот девяносто... не помню котором году, — рассказывает Н. Евреинов, — летом в Пушкине я слышал Собинова и видел Собинова, как Арлекина в «Паяцах». Опера шла под рояль, в «сборных декорациях», с крошечным хором. Участвовали приезжие из Москвы «знаменитости». Но никого я не запомнил из приехавших «знаменитостей», — не захватили, не увлекли, не взбудоражили моей юной души эти «признанные» и «именитые». Одного только запомнил я тогда. И крепко запомнил, — на всю мою жизнь: Собинова. А был он тогда совсем еще не «признанный», не «именитый», не «знаменитый» и выступал в маленькой эпизодической роли.

— Кто это исполнял Арлекина? — раздавались вопросы по окончании оперы.

— А это — один молодой присяжный поверенный, вернее помощник присяжного поверенного. Славный малый. Юнец еще. Он только что окончил университет. Еще студентом очень мило пел... Свежий голос. Конечно, он еще неопытен, но...

Я дальше не слушал.

Собинов!

Если бы я не увидел его, а главное — не услышал бы, я никогда, быть может, не поверил бы, что вокальными чарами можно создать художественный образ, неизносимый нашей памятью...» ¹

Заканчивая последний курс Филармонического училища, Л. В. пел на экзамене отрывки из опер «Фаворитка» и «Ромео». Присутствовавший на экзамене дирижер Большого театра Альтани предложил ему пробу в театре. «Горчаковой, — вспоминает Л. В. — удалось взять с меня честное слово, что я пойду. Тем не менее, в первый день пробы я не рискнул, и только когда Горчакова пристыдила меня, явился на второй день. Проба была удачна. Дали вторую — опять удачна. Тут же предложили дебют, и в апреле 1897 г. я дебютировал в Синодале в опере «Демон».

«Помню, — рассказывает Евг. Збруева, — как на общую оркестровую репетицию оперы «Демон» вошел юноша, которого никто не знал: красивый, с прекрасной фигурой. Он оказался обладателем редкого по красоте тембра голоса. Как новичок, он немного робел, но по мере того, как продолжал петь, робость его исчезала. На спектакле он имел такой успех, которому по своей скромности сам не верил. Мы его все поздравляли, а он хватал себя за руки и говорил: я это — или не я? Все товарищи почувствовали, что перед ними певец, которого ожидала большая будущность». ² В том же 1897 г. Л. В. впервые выступил в Петербурге в концертах быв. дворянского собрания. «Трудно передать, — рассказывает В. Л. Белоручев,— тот восторг, который вызвало его первое выступление в Петербурге. Еще не совсем сформировавшийся ни по вкусу, ни по обработке голоса певец, он пел тогда настолько непосредственно, настолько искренно, что буквально потрясал слушателей». ³

1897 год и был началом блистательной музыкально- сценической деятельности Л. В., длившейся почти сорок лет. Через тричетыре года имя Леонида Собинова становится одним из самых популярных имен в музыкально-театральном мире.

«Оперная карьера моя проходит у всех на глазах, — писал Леонид Витальевич на пороге второго десятилетия своего творческого пути, — и говорить о ней, конечно, не приходится. Как у каждого певца, в моем репертуаре есть партии, в которых я себя хорошо и свободно чувствую, есть и такие, которые мне не совсем удаются. Любимые роли — Ленский, Лоэнгрин, Ромео и Вертер. Недоволен я своим князем в «Русалке» и Фаустом в опере Гуно. Да и то сказать: либретто Фауста так составлено, что из роли ничего сделать нельзя. С наслаждением пою я Лоэнгрина».

Высокотребовательный к себе, Л. В. из двух десятков партий, над которыми он работал уже втечение первых 10-ти лет пребывания на сцене, выделяет только четыре. Между тем, слушатели восторженно приветствуют каждое выступление его в новой партии. Особенно восторженно встречено

_________

¹ Н. Евреинов, «Чем я обязан Собинову». Юбилейный сборн. под редакцией В. И. Немировича-Данченко: «Л. В. Собинов. 1898 — 1923». Гиз. 1923.

² «Сов. искусство» от 23 окт. 1934 г.

³ «Славный путь». Газета (многотиражка) Большого театра — «Наш рупор», № 11 от 19 ок. 1934 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание