Выпуск № 11 (17) | 1934 - страница 30

было его выступление в партии Ленского. «Появление молодого Собинова в партии Ленского я живо помню», — рассказывает очевидец, скрывший свое имя за подписью — «Посетитель галерки»: ¹ «Оно совпало со столетием Пушкина (1899 г.). Для нас, галерки, ...это было воскресение Пушкина и Чайковского. В первый раз Ленскому было «без малого осьмнадцать лет», а не 35 и не 40. В первый раз он был «с душою прямо геттингенской, красавец в полном цвете лет», а не потертый тамбовский Дон-Жуан во фраке. В первый раз— это главное, это — самое радостное! — в первый раз верилось:

«Он из Германии туманной
Привез учености плоды,
Вольнолюбивые мечты,
Дух пылкий и довольно странный,
Всегда восторженную речь...»

Это был Ленский Пушкина... Его не только слушали, ему не только верили, — его любили, его жалели, и когда он падал, сраженный Онегиным, не только приходили на сердце слова Пушкина: «Друзья мои, вам жаль поэта: во цвете радостных надежд увял!» — приходило на сердце другое: приходил сам Пушкин, «сраженный, как и он, безжалостной рукой...»

«Его голос, — пишет «Посетитель галерки»,— был благородный, тончайший, отзывчивый инструмент, на котором он играл «высокую, важную песню» (Пушкин). Для того, чтобы овладеть этим тончайшим инструментом и усовершенствовать его, Л. В. неустанно работал. В первые же годы своей сценической деятельности он едет в Италию и втечение двух месяцев берет там уроки у маэстро Mazzoli. В дальнейшем он старается проходить в Италии все новые партии, которые поет сначала по-итальянски и потом уже — по-русски. Это помогает ему овладеть в совершенстве мастерством итальянской школы. Работая над избранными партиями, — рассказывает В. Л. Белоручев, — он «творил, создавал новые образы, тщательно обдумывал каждый шаг, сам «находил» себя. Будучи исключительно начитанным, высококультурным, вдумчивым, беспримерно добросовестным, он изучал все источники, из которых он мог бы почерпнуть наиболее полный материал для тех образов, которые он создавал».

«Прежде чем выступить в «Лоэнгрине», — рассказывает сам Л. В., — я очень много времени потратил на изучение источников, послуживших Вагнеру для текста этой музыкальной драмы. Мне в этом много помог Кюфферат, превосходный толкователь Вагнера. Оказывается, самая легенда — вовсе не германского, а кельтского происхождения. Академик Веселовский говорит, что первые зачатки легенды о Грале он встречал в ассирийских сказаниях. Таким образом, едва ли правильно выставлять на первый план чисто германский патриотизм и военный пыл Лоэнгрина. Это был очень юный рыцарь, обладатель всеобъемлющего знания, сильный духом, но ему недоставало веры. Он пришел на землю, чтобы найти эту веру. От любимой женщины он и требует прежде всего веры. Трагедия и заключается в том, что знание и вера несовместимы».

Настойчивой и длительной работой над партией Л. В. добивался полного единства музыкального и сценического образа. «Какое небесное видение, какой небесный голос», — взволнованно говорил после «Лоэнгрина» Артур Никиш: «Я дирижирую и чувствую, что невольная слеза катится по моей щеке. Скольких Лоэнгринов пересмотрел я на своем веку, но никогда не переживал такого глубоко поэтичного, захватывающего момента». ²

Сотруднику газеты «Русское слово» случилось однажды повидать Л. В. во время его пребывания в Италии.

«В Милане наш тенор, — писал этот сотрудник в своей корреспонденции в газету, — работает не над одним только пением. Его совершенно захватила работа по изучению эпохи, имеющей отношение к его ролям, — он не может говорить о ней равнодушно. Отдавая пению два часа в день, он все остальное время посвящает изучению интересующей его эпохи Монтекки и Капулетти. Певцу нужно выступать в операх «Ромео и Юлия» и «Франческа-да-Римини». Задумав сделать себе в Италии костюмы для этих опер, он незаметно втянулся в кропотливое изучение сперва покроя платья данной эпохи, а затем — рисунков и цветов материй, оружия, фасонов прически. Певцу пришлось заказывать на фабрике специальные материи, поручать художникам исполнение копий с картин старых итальянских школ, покупать сотнями фотографии, книги с иллюстрациями, относящимися к эпохе, и пр. Вся квартира его была вещественным доказательством его работы: на столах лежали книги, рисунки, фотографии;

_________

¹ «Сов. искусство» от 23 окт. 1934 г. «Первый Ленский».

² См. статью В. Коломийцова — «Художник муз. школы» в юбилейном сборнике «Л. В. Собинов».

сундуки были переполнены отрезами великолепных материй...»

Путем всестороннего изучения многообразных материалов, относящихся к той или другой опере и партии, Л. В. добивался того, что создаваемые им образы становились как бы иллюстрацией авторского замысла. Исполняя партию Ленского, он не только воспроизводил музыкальный материал Чайковского, но и с предельной убедительностью воплощал созданный Пушкиным образ «юного поэта». То же можно сказать о всех его лучших партиях.

С неменьшей тщательностью подходил Л. В. к работе над своим концертным репертуаром. С первых же шагов своей концертной деятельности он крайне внимательно относился и к подбору и к исполнению концертного репертуара. Достаточно вспомнить, какими интересными были, напр., его программы из произведений Чайковского и каким «мастером романса» был он на концертной эстраде.

Уже в послеоктябрьский период А. В. Луначарский констатировал «огромное увлечение Собиновым»... — «концерты с участием Собинова были всегда битком набиты». ¹ Нужно сказать, что в послеоктябрьский период концертная деятельность Л. В. приняла особенно широкие размеры, обусловленные необычайным ростом контингента слушателей. Тот же А. В. Луначарский отмечал, что рабочая аудитория встречала Л. В. с подлинным энтузиазмом и любовью.

Большую часть своего времени Л. В. отдавал творческой работе на столичных оперных сценах. Однако, как до революции, так, особенно, в послеоктябрьские годы он постоянно гастролировал в различных провинциальных городах. В ряде случаев концертные выступления и оперные гастроли Л. В. в провинциальных театрах впервые были осуществлены после Октябрьской революции. Так, на Урале выступления его в опере впервые состоялись в 1926 г. (в Свердловске). Пишущему эти строки пришлось быть очевидцем и участником восторженной встречи Л. В. уральцами в Свердловском оперном театре. Прошедшие с его участием спектакли («Евгений Онегин», «Лоэнгрин», «Дубровский», «Травиата») были не только музыкальным праздником, но и большим культурным событием в жизни уральской столицы.

В конце первого десятилетия музыкально-сценической деятельности Л. В. начались его заграничные гастроли. В 1904 и 1906 гг. он выступает в Миланском театре «La Scala», в 1907 г. — в Берлине, Монте-Карло, Лондоне, в 1908 г. — в Мадриде и т. д. Все эти выступления сопровождались большим успехом.

Последняя гастрольная поездка Л. В. по Европе состоялась в 1930/31 г. Во время этой поездки он выступал в Варшаве и др. городах Польши, в Берлине, Париже, Риге, Ревеле, Гельсингфорсе, Ковно. Все выступления — особенно в Париже и Варшаве — имели огромный успех, снова подтвердив общеевропейское признание первого русского тенора, народного артиста страны Советов.

Кипучая творческая деятельность никогда не мешала Л. В. широко участвовать в общественной жизни. Оставив ради сцены юридическую деятельность, с успехом начатую под руководством знаменитого Плевако, Л. В. спешит через кружок Керзиных связаться с представителями музыкальной общественности. Широкое участие принимает он в музыкальной благотворительности.

«По контракту с дирекцией казенных театров, — рассказывает Л. Г. Левин, — Л. В. не имел права втечение сезона выступать на какой бы то ни было сцене или концертной эстраде, кроме Большого театра в Москве и Мариинского в Петербурге. В виде исключения ему разрешалось на каждый сезон два концерта, и он устраивал их не в свою пользу, а отдавал: один студентам, другой — быв. Медведниковской гимназии». ²

Так продолжалось неизменно с 1903 по 1916 г.

«Л. В. Собинов, — справедливо замечает Л. Г. Левин, — который в свои студенческие годы сам перенес трудную пору жизни и пользовался помощью Комитета (вспомоществования нуждающимся студентам), вернул в дни своей славы сторицей свой ничтожный долг». Помощь студенчеству, по свидетельству Л. Г. Левина, Л. В. не ограничивал Москвой, — он устраивал специальные закрытые концерты для оказания помощи русским студентам, вынужденным получать высшее образование за границей — в Швейцарии и Германии.

_________

1 См. вступит. статью в юбилейном сборнике — «Несколько слов о Л. В. Собинове».

2 Д-р Л. Г. Левин, «Л. В. Собинов и Московский университет», — см. юбилейный сборник.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание