он сам впервые знакомит публику с отдельными отрывками из своего цикла именно в концертном исполнении, под своим управлением, как это было, напр., в 1852 и 1863 гг. в его концертах в Вене, Праге, Петербурге и Москве.

Вынужденный из-за недостатка денежных средств (вследствие недоразумений с издателем Шоттом) добывать их себе путем выступлений в качестве дирижера в целом ряде концертов из собственных произведений, Вагнер посвящает весь сентябрь и октябрь 1862 г., проведенные им в Биберихе на Рейне, выбору и приспособлению для концертного исполнения отдельных номеров из его новых оперных произведений, какими являлись тогда «Золото Рейна», «Валькирия», «Тристан и Изольда» и незаконченные еще «Зигфрид» и «Мейстерзингеры». Особенного труда стоило ему, по его собственному признанию, приспособление для концертного исполнения известного «Полета валькирий». Все обработанные им тогда для концертов отрывки из этих опер были исполнены впервые в его дирижерских выступлениях в Вене (концерты 26 декабря 1862 г. и 1 и 8 января 1863 г.), в Праге (8 февраля 1863 г.) и, частично, в России (с февраля по апрель 1863 г.) — сначала в Петербурге, а потом и в Москве. Из неизданной еще в то время оперы «Валькирия» Вагнер исполнил впервые в Петербурге в 1863 г. под своим управлением три отрывка: «Песню любви Зигмунда» (из 1 акта), исполненную петербургским тенором Радковским во «втором большом концерте» Вагнера, устроенном Филармоническим обществом 26 февраля 1863 г., «Заоблачную скачку валькирий» и «Прощание Вотана с валькирией Брунгильдой и заклинание огня»; последние два отрывка были исполнены ор «ветром в собственном концерте Вагнера 6 марта 1853 г.

Нам хотелось обратить здесь внимание на некоторую неясность в отношении количества пепетербургских концертов Вагнера 1863 г., в которых он принимал участие, имеющую место главным образом в дооктябрьской прессе, в известных больших иностранных биографиях Вагнера (напр. Глазенапа, Чемберлена и др.) и в русских статьях, касающихся специально вопроса пребывания Вагнера в Петербурге (напо. Финдейзена, 1903 г., Браудо, 1913 и 1923 гг. и др.). Во всех этих материалах упоминаются только два концерта Филармонического общества, шедшие под управлением Вагнера, и один собственный его последний, концерт в Большом театре. Между тем, уже в опубликованной в 1911 г. на иностранных языках и в русском переводе автобиографии Вагнера — «Моя жизнь» — говорится об участии его, помимо названных концертов 19 и 26 февраля и 6 марта 1863 г. (старого стиля), еще в «бенефисном концерте- капельмейстера К. Шуберта, о его собственном «бенефисном концерте» («на второй день пасхи») и о концерте с его участием «в попьзу заключенных петербургского долгового отделения», назначенном «на третий день после моего» (бенефисного).

Сохранившиеся в ленинградских архивах афиши этих последних трех концертов, отпечатанные как и все почти другие афиши концертов с участием Вагнера (петербургские и московские) на двух языках, русском и французском, — со странным, быть может, характерным для Вагнера, смешением французских и немецких названий его произведений, — почти полностью подтверждают эти сведения. Афиши эти гласят следующее:

«На Большом театре, в четверг 21 марта, артистами оркестров императорских театров, в знак уважения и признательности Карлу Шуберту, будет дан концерт при участии г. г. Рихарда Вагнера, Венявского, Дрейшока и Сетова. Оркестром дирижировать будут Карл Шуберт и Рихард Вагнер. Оркестр будет состоять из 150 человек».

«В зале дворянского собрания, во вторник 2 апреля, в 1 1/2 час. пополудни, Рихард Вагнер имеет честь дать прощальный концерт, в котором примут участие г-жа Бианки, г.г. Сетов и Радковский и большой оркестр императорских театров».

«В пятницу 5 апреля, с высочайшего разрешения, в зале дворянского собрания концерт в пользу бедных семейств лиц, содержащихся за долги, в 1 1/2 часов пополудни, в котором примут участие: г. Рихард Вагнер, в последний раз перед отъездом, гг. Шуберт, Дрейшок, г-жа Бианки, 10-летний ученик г. Берио — г. Давыдов и большой оркестр императорских театров.

В свой приезд в Россию в 1863 г. Вагнер дирижировал в Петербурге и Москве пятью симфониями Бетховена, своей увертюрой «Фауст» и 23 отрывками из семи своих опер. Исполнения эти были проведены в дев ти концертах: в Петербурге — 6 концертов и в Москве — 3 концерта. В программы их вошли:

Бетховен. Симфонии: № 3 (Петербург — 19/II), № 5 (П.— 26/II; Москва— 13/III), № 6 (П.— 21/III), № 7 (Москва — 17/III), № 8 (П.— 5/IV).

Р. Вагнер. Увертюра к «Фаусту» Гете (1840, 1855) (П. — 21 /III, 2/IV). «Летучий голландец» (1841 : Увертюра (П. — 19/11), Баллада Сенты с хором (П. — 19/II), Matrosenchor (П. — 19/II). «Тангейзер». (1843—18)5): Увертюра (П. — 19 II, 6 III, 5/IV; Москва — 13/1 1, 15,111, » 7/1II), Выходная сцена Елизаветы (П. — 6/III), Марш с хорем vFI. — 19/11, 6 III, Москва — 13/III, 15/III), Lied ап den Abendstern (П.— 19/II; Москва— 13/III), Дуэт Елизаветы и Тангейзера (П.— 6 III, 2 IV). «Лоэнгрин» (1816—1848): Прелюдия (П.— 19/II, 6/III, 5/IV; Москва — 13 III, 15 III, 17 III), Монолог Эльзы (П. — 6 III, 1 IV; Москва — 13 III, 15 III, 17 III). Songe d’Elsa (П. — 2IV), Интродукция и хор из 3-го акта (П.— 2 IV; Москва— 11 III). «Валькирия» (1854 — 1856): Песнь любви Зигмунда (П. — 26 II, 6 III, 2 IV), Заоблачная скачка валькирий (П. — 6 III. 21 III, 2 IV; Москва — 11 III, 17 III), Про цание Вотана с валькирией Брунгильдой и заклинание огня (П.— 6 III, 2 IV). «Юный Зигфрид» (1856 — 1857; 1855, 1869): Песни Зигфрида при ковке меча: a) Schmerzlied (П. — 6 III; Мэсква— 15 III), б) Кузнечная песнь (Hammerled) П.— 6 III, 21 III; Москва — 15 III). «Тристан и Изольда» (1857 — 1859): Vorspiel Liebestod (П — 26/11, 2/IV). Finale, Verklarung (П. — 16 II, 2 IV). «Нюренбергские мейстерзингеры» (1862 — 1»67): Увертюра (П. — 26 II; Москва— 15 III); Versammlung der Meistersingerzunit (П.— 16 II), Pogners Anrede (П. — 26 III), Chant d’amour [d’Eva] «будет петь г-жа Оноре» (Москва— 15 III, 17 III).

В составлении некоторых программ петербургских концертов Вагнера принимал участие его горячий поклонник, композитор А. Н. Серов, который, повидимому, и сделал переводы на русский язык вышеприведенных названий отрывков из вагнеровских опер, исполнявшихся в этих концертах.

С. Попов

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Памяти Л. В. Собинова

Более двадцати пяти лет назад, когда Леонид Витальевич Собинов вступал во второе десятилетие своей музыкально-сценической деятельности, друзья и почитатели его уже ощущали потребность запечатлеть пройденный им жизненный и творческий путь. Возникла мысль о составлении его биографии.

«Видишь ли, Спиридоновна — писал по этому поводу Леонид Витальевич Надежде Спиридоновне Красовой, ] — биография, которую ты затеваешь, состоящая из перечислений, может выйти и скучна, так как ничего в ней бросающегося в нос нет. Интерес заключается в обратном. Идея такая, жил себе обыкновенный, как и все, малый, может быть, более способный и более впечатлительный, но и только. Жизнь нисколько не подготовляла его к тому, чтобы быть артистом. Семья средняя, купеческая, с очень средним достатком, — ни театра, ни музыки, ни развлечения. Все это полагалось в ограниченной дозе на рождественских праздниках и в последние дни масленицы... Единственный музыкальный инструмент в доме была гитара, которую мы с братом купили за три целковых и на которой нас учил играть отец. Музыкальные уроки, впрочем, , не шли дальше уменья настраивать в мажоре и в миноре и нескольких общеупотребительных аккордов. На великий пост гитара запиралась в чулан и извлекалась только на пасхе. Были еще дватри близких товарища, игравших на гармонии, с которыми мы распевали наиболее известные песни...»

Как далеко все это от «золотых снов», украшавших детские годы поэта Ленского, образ которого Л. В. предстояло воплотить на сцене. «Золотым сном» детства и отрочества его самого могла быть только Волга, на всю жизнь оставившая на нем сильное впечатление (Л. В. родился в Ярославле — в 1872 г. — и там же провел гимназические годы). Концертируя в 1929 г. в поволжских городах, он отдал день своей любви к Волге в стихотворении:

«Не только лишь себя — отца и деда
На волжской шири вспоминаю я;
И прадед был, должно быть, непоседа...
Мы — волгари от дедов вся семья.
А в прошлом с криком мы: «Сарынь на кичку»,
Бросались на струги царевых воевод;

__________

¹ Н. С. Красова — петербургский секретарь Л. В. с 1901 г. до года ее смерти (в 1916 г.).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Памяти Л. В. Собинова

Содержание