Выпуск № 11 (17) | 1934 - страница 16

Прим. 5

Эта плагальная, «ровная» тема не контрастирует первой, основной, теме, ... а лишь дополняет ее. Появление ее не подготовлено широким модуляционным планом: небольшая интерлюдия, ей предшествующая, дает лишь резкое, неожиданное смещение:

[пример]

Развитие гармонической ткани второй темы: Es— f — Des— f— F (первая тема) также лишено модуляционных переходов. Здесь отчетливо проведен характерный для Сабо принцип гармонических напластований, движение которых определяется медленным сползанием баса. В партии хора, как бы прослаивающего основную мелодию (tenor — solo), очень харак-

терны суровые, жесткие чередования пустых квинт (в верхних голосах), которые усиливают впечатление тяжеловатой статичности, «приземистости» всего этого эпизода.

От мягкой и прозрачной оркестровки (начало эпизода — партия тенора соло: «Вползают зерна в земляные щели...») композитор переходит к постепенной динамизации звучания оркестра (на словах хора: «гнулся щедрый колос...» и во второй раз аналогично: «будущее мчится...»).

Весь этот средний эпизод (целиком заполняемый материалом второй темы) непосредственно переходит во вторую оркестровую интерлюдию, подготовляющую репризу (в конце интерлюдии характерно своеобразное метроритмическое торможение — 2/2— 3/2 — 2/2 — как подготовка нового движения первой темы в репризе).

Реприза —тематически — является повторением первого эпизода «Утра». Не давая здесь нового развития основной темы, Сабо стремится максимально динамизировать ее звучание, подчеркивая это и новым пульсом движения (триолями — в сопровождении темы). Насыщенность звучания достигается здесь новым планом оркестровки. Триолевая фигура движения передана меди (tromp. е tromb.); основная мелодия поручена вытянутым в октаву струнным и хору (интересно отметить в репризе каноническое проведение темы у валторн, альтов и виолончелей — в унисон). Вообще автор, упорно подчеркивая динамическую напряженность репризы (густо, «слоями», наложенные краски оркестрового письма), несколько отяжеляет ее звучность. Впечатление этой перегруженной, отяжеленной звучности усиливается еще общей статичностью тематического и модуляционного плана, общей статичностью симметричной схемы, формальной конструкции:

[пример]

Небольшая лаконическая кола (четырехтактное утверждение C-dur’a) завершает «Утро» Сабо, — этот лирический пейзаж новой совет ской деревни. Досаднейшим недочетом этой части сюиты является небрежное отношение автора к декламационной стороне произведения. Такие грубые метрические несовпадения текста и музыки, как напр.:

[Прим. 6]

[Прим. 7]

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание