Выпуск № 11 (17) | 1934 - страница 14

Прим. 1

Эта простая и незатейливая тема движения, являющаяся канвой монотематического вступления сюиты, дышит ароматом шубертовской музыки. ¹ И это — не случайно. Сабо трактует эту тему именно в плане романтической лирики, не развивая, не деформируя тематический материал, а колористически варьируя его. Движение показано в самой теме, а не в ее развитии. Конструкция этого оркестрового вступления зиждется на колористическом наложении регистров, на мастерском сопоставлении красочных нюансов оркестрового языка, а не на принципах симфонического развития тематического материала. И это понятно, так как тема движения взята и показана здесь в плане лирическом, в плане глубоко индивидуального, — обращенного к действительности.

В сущности, вступление к первой части сюиты — это метко схваченная и по-своему переданная художником типическая деталь, ярко и многообразно расцвеченная средствами оркестрового языка (фон первой картины «Колхозной сюиты»).

«Трактор идет...» — вот что важно подчеркнуть композитору, вот на чем останавливается его взор. Ибо именно эта деталь конкретизирует средствами музыкальной выразительности текст песни хора, т. е. по существу первой части сюиты. Вот почему оркестровое вступление «Трактор идет» — статичное, если разбирать его с точки зрения принципов симфонического развития — насыщено своеобразной данамикой красочного, колористического нагнетания, дающего яркую изобразительную картину движения трактора. Эта изобразительность особенно подчеркнута в конце оркестрового вступления, непосредственно переходящего в веселую «Песню трактористки».

Размеренно четкий ритм движения, ритм работы, здесь уже наполняется изобразительно-шумовыми эффектами грохота движущейся машины. Эти натуралистические штрихидань неизжитым еще влияниям западного урбанизма (в духе Онеггера или Мосолова) — может быть, здесь и излишни... Песня-хор начинается с запева (tenor solo) частушечного характера, дающего очень удачный, остро очерченный образ задорной веселой трактористки:

_________

¹ Здесь напрашивается параллель с такими образцами инструментального сопровождения несен Шуберта, как напр. «В движенья мельник жизнь ведет» и др.

[Прим. 2]

Этому яркому частушечному запеву вполне соответствует тема хора, идущая на подчеркнуто остром плясовом ритме, гармонизованная — в манере Сабо — лаконически просто и скупо:

[Прим. 3]

Суровая диатоника этой темы с ее великолепными попевками - подголосками органически вытекает из «токкатного» вступления.

Но вместе с тем эта тема у Сабо является как бы тематическим синтезом всей первой части сюиты. Настоящего симфонического развития она не получает. И точно чувствуя ее некоторую «импрессионистскую» статичность, композитор расцвечивает эту часть сюиты яркой колористической оркестровкой, сделанной мастерски. Но характерно: разнообразие оркестровой колористики автор использует лишь в разработке тематического материала вступления (toccata!): я имею в виду здесь те. оркестровые «интерлюдии», которыми как бы «прослаивается» остающаяся неизменной основная тема хора. Эти интерлюдии представляют собой яркий образец симфонического колоризма Франца Сабо.

Несколько жестковато — манера Сабо! — «вдвинутые» в расширенную рондо-куплетную форму общего развития этой части, они действительно скрашивают ее гармоническое и тематическое однообразие (один из существеннейших недостатков творчества Сабо), ее неподвижный, статичный тональный план, делая общую фактуру богаче и многообразней и подготовляя, в плане общего развития — чередования — широкую коду (повторение 1-го куплета), которая звучит горячо, насыщенно и ярко...

Достаточно внимательно сопоставить «Песню трактористки» Гидаша и «Трактор идет» Сабо, чтобы убедиться в глубоком различии этих

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание