ся присущие автору новаторская смелость, остроумие и талант. Можно утверждать, что столь оригинальных произведений в репертуаре военных оркестров еще не было. Впрочем, и сам жанр марша претворен автором достаточно необычно: это не походный, не торжественный и не блестящий концертный марш. Скорее всего, эту интересную оркестровую пьесу следовало бы назвать «Гротеск-марш».

Такое впечатление создается благодаря и самому характеру музыки, и целому ряду соответствующих приемов изложения: большому количеству форшлагов, обилию засурдиненных звучностей, причудливой игре штрихов, неожиданности акцентов и множеству других, в темброво-инструментальном отношении весьма изысканных, смелых и, пожалуй, не всегда оправданных с точки зрения военно-духовой инструментовки приемов.

Марш этот может рассчитывать только на концертное исполнение очень квалифицированными оркестрами и, кроме того, только для достаточно подготовленного слушателя. Эти особенности произведения не могут обеспечить ему в ближайшем будущем широкого включения в репертуар рядовых оркестров армии. Однако в концертном репертуаре образцовых военно-духовых коллективов эта пьеса может явиться подлинным украшением, своеобразным «интермеццо» программы.

Р. Глиэр. Марш ор. 76, для духового оркестра. Гос. Муз. Издат. М. — Л. 1946. Цена 4 руб. 85 к.

Сохраняя обычную форму походного марша, Глиэр в то же время ищет новых ритмических, мелодических и других возможностей, не столь традиционных, как это зачастую бывает при обращении композиторов к данному жанру.

От обычных строевых маршей идет громкозвучное 4-тактное вступление. Но уже здесь есть и новое: вместо трафаретной фанфарно-сигнальной темы дана характерная мелодико-ритмическая секвенция. Первое построение содержит мужественную, решительную тему. Она построена не на традиционной маршевой фигуре аккомпанемента, а на общем, для всего оркестра, ритме ровными четвертями. Вторая тема, по обычаю, порученная соло басов, лишена трафаретной воинственности, более развита и сложна. То же можно сказать и о «трио»: если его певучая тема по традиции поручена баритонам, то характер этой темы лишен обычного сентиментально-бытового характера. Она облагорожена и содержит черты симфонического развития.

В целом, марш представляет собой образец типичных для последних десяти лет развития военно-маршевой музыки исканий, говорит о стремлении освободиться от стандартных и примитивных приемов походной музыки, В то же время, в этом марше видна боязнь слишком решительно отойти от прочных традиций, осторожность во введении новых черт.

Это привело к тому, что марш оказался на некоем «срединном» пути между маршем походным и маршем концертным. Он слишком труден и ритмически неярок, чтобы быть походным маршем, но недостаточно сложен и развит, чтобы превратиться в пьесу концертного типа. Его следует расценить как очередное проявление упорных поисков обновления жанра военно-строевой музыки.

П. Алов

Музыкальная литература для народных инструментов¹

Вышедший из печати в издании Музгиза «Самоучитель игры на балалайке» Б. А. Романова является весьма нужным и своевременным пособием для всех желающих овладеть техникой игры на этом столь распространенном русском народном инструменте.

Самоучитель тщательно составлен; подбор начальных упражнений и легких народных песен дает возможность каждому начинающему любителю без особого труда научиться читать ноты и овладеть основными приемами исполнения на балалайке.

Несомненным достоинством самоучителя является то, что автор подобрал весь материал с учетом овладения играющим основами музыкальной грамоты, не прибегая к использованию так называемой цифровой системы.

В самоучителе систематически подобран музыкальный материал, позволяющий технически правильно овладеть основными приемами исполнения (техника правой руки) и — одновременно — помогающий развитию беглости пальцев (техники левой руки). Раздел, дающий понятие о построении

_________

¹ Б. А. Романов. Самоучитель игры на балалайке. Под общей редакцией Н. П. Осипова. Музгиз. М. — Л. 1946. Ц. 2 руб.

Г. Воробьев. Пять чувашских народных песен для балалайки с ф-п. Музгиз. М. — Л. 1946. Ц. 2 р. 75 к.

Г. Камалдинов. Сюита на народные темы для балалайки с ф.-п. Музгиз. М. — Л. 1946. Ц. 4 р. 25 к.

Н. Нолинский. Фантазия на тему русской народной песни для секстета 4-струнных домр. Партитура. Гос. Музык. Издательство. М. — Л. 1946. Ц. 2 р. 50 к.

Пьесы для оркестра домр и балалаек. Партитуры. Музгиз, 1946. Ц. 10 р. 50 к.

С. Булатов. Русские народные песни в легком изложении для баяна. Музгиз. М. — Л. 1946. Ц. 2 р.

трезвучий, несомненно нужен, несмотря на его некоторую сложность. Умение пользоваться трезвучиями и их обращениями значительно расширяет художественные возможности балалайки.

Хотелось бы большей систематичности в применении аппликатуры. Во всяком случае, мы считаем, что все упражнения и песенный материал должны быть снабжены аппликатурой, так как строго продуманная система в этой области способствует более быстрому развитию беглости пальцев. Смена позиций также должна носить более систематический характер: рациональное использование позиций (о которых необходимо было упомянуть хотя бы в конце самоучителя) дает возможность равномерного развития всех пяти пальцев левой руки, а каждому, практически знакомому с манерой игры большинства любителей на струнных инструментах, известно, что редко кто из них пользуется мизинцем. Система аппликатур должна постоянно наталкивать обучающегося на необходимость пользоваться при игре на балалайке всеми пятью пальцами левой руки. Поэтому чрезвычайно спорными являются аппликатуры упражнений №№ 27 и 28; недопустимо полное отсутствие аппликатур в песенном материале, приложенном в конце самоучителя.

Несомненно, интересным материалом могут служить в репертуаре солиста-балалаечника «Пять чувашских народных песен» Г. Воробьева и «Сюита на народные темы» Г. Камалдинова.

Г. Воробьев использовал для обработки мелодически яркие народные чувашские песни, дав их в интересной и сочной гармонизации. Партия балалайки написана с достаточным знанием инструмента, пассажи удобны. Значительным облегчением для играющего могло бы быть указание штрихов и аппликатур.

Сюита Г. Камалдинова содержит гораздо больше технических трудностей; возможности балалайки как сольного инструмента использованы в ней в большой степени. Поэтому сюиту можно рассматривать как концертный репертуар солиста-балалаечника. Г. Камалдинов, интересно подобрав тематический материал, дал его в свежей гармонизации и с внутренней органической связью отдельных частей сюиты (стиль фортепианного сопровождения, противопоставление тем в партиях солирующего инструмента).

Репертуар самодеятельных оркестров народных инструментов пополнился двумя партитурами: сборником пьес для оркестра домр и балалаек, выпущенным Всесоюзным Домом народного творчества им. Н. К. Крупской, и «Фантазией» Н. Нолинского на тему русской народной песни «3а рекою за быстрою», написанной композитором для секстета четырехструнных домр.

Сборник пьес для оркестра домр и балалаек включает в себя как популярные произведения для оркестров народных инструментов (В. Андреев, «Светит месяц»; Н. Фомин, «Как во городе»), так и впервые появившиеся в печати обработки русских народных песен Н. Чаплыгина и М. Черемухина.

Кроме того, в сборник вошли оригинальные произведения в русском стиле В. 3ахарова, С. Туликова и М. Черемухина. Сборник рассчитан на технически подвинутые кружки и на большие составы оркестров с включением баянов, гуслей и ударных инструментов. Сборник представляет большой интерес и по разнообразию включенного в него художественного материала, и по качеству инструментовки.

В «Фантазии» Н. Нолинского для секстета четырехструнных домр привлекает сочная мелодичность темы и интересная разработка ее. Особенность состава секстета дала композитору возможность свободно использовать все голоса, входящие в партитуру, прибегая порой к большой мелодической самостоятельности отдельных партий.

Хотелось бы в разработке второй, быстрой, темы большего ритмического разнообразия и более свободного использования технических возможностей инструментов. Хотелось бы, в частности, чтобы автор смелее прибегал к применению двойных нот, трех- и четырехголосных аккордов в аккомпанирующих голосах. Фантазия Н. Нолинского для секстета четырехструнных домр может исполняться также и домровым оркестром.

«Сборник русских народных песен» в легком изложении для баяна, составленный и обработанный С. Булатовым, содержит богатый песенный материал, могущий служить начинающему баянисту хорошим пособием для овладения основными приемами игры на баяне. Но весь песенный материал сборника примерно одинаков по своей технической трудности. Некоторая схематичность и однообразие гармонизации мелодий и ограниченный подбор тональностей снижают качество сборника в целом.

Автору следовало бы также дать в конце несколько песен в более свободном изложении, с фигурационными изменениями мелодии.

Весь рассмотренный нами материал, изданный Музгизом для народных инструментов, несомненно найдет широкий спрос. Хотелось бы, чтобы издание литературы для народных инструментов в дальнейшем носило более систематический характер, чтобы оно действительно могло удовлетворять потребности как отдельных музыкантов-любителей, так и кружков художественной самодеятельности.

С. Тэш

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальная литература для народных инструментов1

С. Тэш

Содержание

Музыкальная литература для народных инструментов¹