Ю. Келдыш
Н. Луганский

НАСЛЕДИЕ

Ю. Келдыш

Неизвестная опера русского композитора

Широкое признание советского читателя получила замечательная книга М. Шагинян «Воскрешение из мертвых», посвященная полузабытому чешскому композитору, современнику и другу Моцарта — Йозефу Мысливечку. Этот увлекательнейший роман-исследование наглядно демонстрирует, сколько труда, терпения и любви к делу бывает необходимо, чтобы восстановить соответствующую действительным фактам картину жизни и творчества того или другого выдающегося художественного деятеля не столь уж отдаленного исторического прошлого. Писательница изучила огромную и разнообразную литературу, тщательнейшим образом проанализировала обширный круг архивных источников, лично побывала во множестве городов и местностей, с которыми был связан в своей деятельности герой ее произведения. В результате М. Шагинян удалось нарисовать живой и яркий портрет талантливого славянского музыканта, при жизни высоко ценимого не только у себя на родине, но и в других европейских странах, а затем почти полностью преданного забвению и упоминавшегося только в специальных музыковедческих исследованиях и справочниках, причем с большим количеством ошибок и неточностей.

Затрагивая много различных имен, имеющих отношение к биографии Мысливечка, М. Шагинян пишет и о русском композиторе М. Березовском. Горьким, но справедливым упреком в адрес всех, кто занимается изучением русского музыкального прошлого, звучат слова писательницы: «К великому нашему стыду, такой серьезный композитор, как Максим Березовский, до сих пор почти — можно даже сказать, совсем — неизвестен в нашей стране, а между тем он заслуживает серьезного изучения» ¹.

Мы вообще очень мало знаем о выдающихся русских музыкантах XVIII века — первых представителях национальной композиторской школы. Если со-

_________

¹ М. Шагинян. Воскрешение из мертвых. Повесть об одном исследовании. М., «Советский композитор», 1964.

хранившиеся нотные материалы, несмотря на их неполноту и отрывочность, дают возможность оценить значение творческого вклада этих мастеров в развитие отечественного искусства, то биографические сведения о них ограничиваются самыми общими формальными данными послужного списка. У нас нет даже возможности представить себе, как выглядели, например, прославленный русский скрипач и композитор Иван Хандошкин или высокоодаренный автор патетической мелодрамы «Орфей и Эвридика», оперы «Ямщики на подставе» и других произведений Евстигней Фомин, так как мы не располагаем ни одним их портретным изображением. Такой же закрытой книгой остается для нас их личная жизнь, внутренний мир.

Крайняя скудость и поверхностность сведений о русских музыкантах того времени объясняется тем приниженным, неполноправным положением, которое они занимали в своем отечестве. Дворянское общество эксплуатировало их талант, но не признавало их достойными настоящего внимания.

Особенно трагично сложилась судьба Максима Созонтовича Березовского. Напомним основные вехи его жизни и деятельности, как они вырисовываются из имеющихся в нашем распоряжении источников ¹.

Березовский родился на Украине 16 октября 1745 года, учился в Киевской духовной академии, а затем был взят в Петербург, в Придворную певческую капеллу. Как и некоторые другие его соотечественники — певчие капеллы, он участвовал в качестве солиста в спектаклях итальянской оперы. Мы встречаем его имя рядом с фамилиями известных итальянских певцов, среди исполнителей опер Франческо Арайя «Александр в Индии» и «Узнанная Семирамида», шедших в 1759 и 1760 годах в Ораниенбауме, при дворе будущего императора Петра III. Березовскому было тогда 14–15 лет, и пел он, следовательно, детским голосом партии, предназначенные для исполнения кастратом-сопранистом. Наступление мутационного периода не позволило ему далее выступать в опере, а затем, по-видимому, певческий голос был им утрачен.

Успехи Березовского в области композиции обратили на себя внимание, и в середине 1760-х годов он был направлен на казенный счет в Италию для совершенствования. В «Камер-фурьерском журнале», в этой подробной хронике событий придворной жизни, отмечалось, что 22 августа 1766 года перед императрицей Екатериной II во время игры в карты «для пробы придворными певчими был пет концерт, сочиненный музыкантом Березовским». Можно полагать, что это было связано с решением вопроса о посылке Березовского в Италию, хотя большинство источников называет несколько более раннюю дату его отъезда.

15 мая 1771 года Березовский успешно сдал экзамен при знаменитой Болонской филармонической академии на звание «академика композитора», которое комиссия присудила ему единогласно. Авторитет Болонской академии был особенно высоким в середине XVIII века благодаря деятельности выдающегося музыкального теоретика и педагога падре Мартини, у которого учились крупнейшие итальянские композиторы. Советами и указаниями Мартини пользовались и многие иностранные музыканты, в том числе юный Моцарт, за несколько месяцев до Березовского принятый в члены той же академии. Есть основание предполагать, что у него же учился и Березовский, подвергшийся испытанию в один день с Мысливечком, о котором известно, что он занимался с падре Мартини. Правда, сам падре не присутствовал на экзамене, проходившем под председательством второго капельмейстера Болонского собора и плодовитого оперного композитора Антонио Маццони; по всей вероятности, это объясняется плохим состоянием здоровья уже пожилого маэстро ¹.

Звание «академика композитора» являлось высшей степенью отличия для допущенных в состав академической корпорации; как правило, оно присуждалось лишь после года пребывания в степени члена академии певца (cantore) или исполнителя-инструменталиста (suonatore). Удостоенные этого высокого звания пользовались рядом привилегий, в частности они освобождались от каких-либо испытаний при приеме на должность капельмейстера во всех церквах, на которые распространялась юрисдикция римского папы.

Экзаменующимся на звание композитора предлагалась мелодия грегорианского хорала для контрапунктической обработки по правилам строгого стиля. Несмотря на небольшой объем задания (работа Березовского состоит всего из 10 тактов), оно было отнюдь не легким. Леопольд Моцарт, сообщая своей

_________

¹ Библиографию изданий, содержащих сведения о композиторе, см. при очерке М. Алексеева «Максим Березовский» в альманахе «Посев» (Одесса, 1921). Краткая биографическая справка имеется в книге Н. Финдейзена «Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века», т. II. M.-Л., 1929, примечание 280. См. также цитированную книгу М. Шагинян, стр. 277–278.

_________

¹ Английский писатель Чарлз Бёрни, посетивший падре Мартин в августе 1770 года, замечает «…чрезвычайно прискорбно, что добрый отец Мартини — в очень преклонных годах и слаб здоровьем, у него скверный кашель, отеки ног и болезненные вид…» (Ч. Бёрни. Музыкальные путешествия. Л., Музгиз, 1961, стр. 92). Из-за плохого самочувствия Мартини не присутствовал и на ежегодном coбpании Филармонического общества.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

Ю. Келдыш

Неизвестная опера русского композитора

Содержание