Хроника

Преподаватель музыки при педагогическом институте в Монсфильде (Пенсильвания) Вильсон Росс продемонстрировал в университете Колумбия, в Нью-Йорке, перед аудиторией, состоявшей, главным образом, из музыкантов-педагогов, механизм изобретенного им пианино с добавочными клавиатурами (Multiple Piano Ross), которое, по его мнению, должно облегчить коллективное обучение игре на фортепиано.

Инструмент Росса представляет собой обыкновенное пианино с пятью (связанными с ним электрическими проводами) добавочными клавиатурами и пюпитром, снабженным выключателем, — для преподавателя. Педали добавочных клавиатур соединены с педалями основного инструмента.

Количество клавиатур не является предельным. Оно может быть увеличено до тридцати — сорока. Преподаватель, по мере надобности, соединяет (или разъединяет) свой инструмент с любой из добавочных клавиатур, на которых играют ученики.

Изобретатель утверждает, что, пользуясь таким механизмом, преподаватель сможет контролировать одновременно пять — десять учеников, а во время уроков гармонии — даже тридцать— сорок. В чем же будет выражаться такой контроль? — Очевидно, только в установлении ошибок в нотах. Вряд ли преподаватель при таком сугубо механизированном способе обучения будет в состоянии следить за особенностями игры каждого ученика в отдельности.

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

И. Соллертинский

На путях изучения оперетты

(О книге М. Янковского — «Оперетта»¹)

Книга М. Янковского «Оперетта» — первый и в своем роде единственный труд на тему об опереточном театре. М. Янковскому пришлось переворошить груды материала, перечитать немалое количество старой журнальной и мемуарной литературы, ознакомиться со многими десятками либретто. Добавим, что вопрос об изучении оперетты вообще почти не разработан. Единственная книга сводного характера — «Оперетта в ее историческом развитии» Отто Келлера (Лейпциг 1926) — представляет собою поверхностную, эклектическую работу, наполовину хроникально-прагматического, наполовину фельетонного характера.

Таким образом, в деле изучения оперетты М. Янковский является пионером. Отсюда — возникшие перед ним большие и во многом непреодоленные трудности. Отсюда — и ряд серьезных принципиальных ошибок этой работы, автор которой не сумел толково обобщить накопленный им — интересный и ценный — фактический материал.

В работе М. Янковского прежде всего отсутствует определение самого жанра — что такое оперетта, существует ли разница между нею и, скажем, комической оперой, зингшпилем и т. п. Правда, автор на первых страницах книги как будто стремится подвергнуть критике существующие определения (например, данное Киттаром в Большой французской энциклопедии). Задача нетрудная: киттаровское и аналогичные определения сводятся к наивному и смехотворному утверждению, будто оперетта есть попросту «ухудшенная комическая опера»!

Беда, однако, в том, что собственного объяснения опереточного жанра Янковский не дает. А между тем это не только теоретический вопрос «определения специфики»: вне разрешения его многие критические оценки Янковского буквально повисают в воздухе. Так, на стр. 405 автор, несколько перехваливая ТРАМовскую оперетту «Дружная горка», все же отмечает, что она «чрезвычайно далека по своим специфическим особенностям от оперетты»; но каковы эти «специфические особенности оперетты» из книги Янковского мы так и не узнаем. Или, например, на стр. 150 Янковский пишет об Иоганне Штраусе: «он чрезвычайно далек от понимания оперетты как театрального жанра», «он не имеет ни малейшего представления о драматургической специфике опереточного либретто», и т. д. Естественно возникает вопрос: ежели такой классический мастер, как автор «Летучей мыши», не имел — по мнению Янковского — ясного представления о специфике оперетты, то каким же образом поймет эту мудреную и оставленную без разъяснения проблему рядовой читатель книги Янковского? Лишь в одном частном случае, касаясь структуры так

_________

¹ М. Янковский, Оперетта (Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР), изд. «Искусство», Л.— М., 1937.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хроника

КРИТИКА И БИБЛИОГРАФИЯ

И. Соллертинский

На путях изучения оперетты

Содержание