Выпуск № 1 | 1946 (97)

как сонатину, то во второй части, помимо содержательной разработки на тематическом материале экспозиции, имеется еще расширенный эпизод в плане своеобразно стилизованного менуэта, — эпизод, представляющий собой вполне самостоятельное построение, уравновешивающее некоторую скупость в изложении первой части.

Тематический материал оркестрового вступления к первой части концерта (фагот, а затем скрипки) не является простым предварительным изложением следующей затем главной партии, но обнаруживает с ней несомненное интонационное родство (см. пример на стр. 44).

В темах самой главной партии этой части, написанных в эпическом плане, мы слышим бесхитростный, свободно льющийся рассказ, пленяющий своей искренностью и задушевностью:

V-cello solo

Интонационную близость к главной партии нетрудно услышать и в темах побочной партии:

Тонкая контрастность побочной партии по отношению к главной определяется и темповым сдвигом (Lento сменяется на Andante), и тональным просветлением (c-moll — Es-dur), и более яркой эмоциональной окраской. В этом последнем обстоятельстве немалую роль играет

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка
Личный кабинет