Выпуск № 1 (97) | 1946 - страница 26

Художественному содержанию виолончельного концерта Мясковского, исполненного глубоких и вместе с тем простых человеческих чувств, подчинены и форма, и музыкальный язык произведения. Существо музыки его проявляется не в бравурных блестящих пассажах, не в чисто внешних инструментальных эффектах, а в глубине эмоционально-выразительного начала, в его психологической правде, в спокойной сосредоточенности мысли, согретой теплой лирикой, подчас достигающей сильных душевных подъемов и лишь временами скрывающейся за завесу содержательного размышления.

Н. Мясковский и С. Кнушевицкий

Переплетающиеся в концерте эпически-повествовательные и субъективно-лирические настроения, как и весь облик этого произведения, дают основание рассматривать его, как концерт-поэму. В нем Мясковский снова предстает перед нами, как «мудрый симфонист-лирик», — как его тонко охарактеризовал академик Б. В. Асафьев. Говоря о русском инструментальном концерте, Асафьев намечает два основных направления ¹: «концертно-эстрадно-виртуозное и концертно-симфоническое, где все показное подчиняется эмоциональному выражению или же высшим формам культуры симфонизма» ².

Трудно назвать какой-либо другой виолончельный концерт, в котором «все показное» было бы более подчинено «эмоциональному выражению», чем концерт Мясковского. Даже сольные каденции, достаточно виртуозные, лишены здесь самодовлеющего значения и всецело подчинены интересам художественного целого. Психологиче-

_________

¹ См. «Русская музыка от начала XIX столетия». Academia, 1930, стр. 227.

² В качестве образца концертно-симфонического направления Б. В. Асафьев приводит b-moll'ный фортепианный концерт Чайковского (как, впрочем, и его скрипичный концерт) — «выдающееся по силе размаха и богатству идей произведение, в котором интерес симфонического развития доминирует над чисто виртуозными заданиями, над внешней фортепианной орнаментикой и пассажностыо. Все виртуозное в нем симфонически обосновано и самостоятельного значения не имеет...» (стр. 187-188).

ская выразительность музыкальных образов и широкое их развитие являются той основой, из которой вытекает симфоничность этого произведения.

Говоря о художественном содержании виолончельного концерта Мясковского, хочется поставить это произведение в один ряд с некоторыми другими его работами последних лет и, прежде всего, с 21-й симфонией и последними квартетами. Все эти произведения объединены чувством удивительно гармоничного, ясного восприятия мира. Их музыка, светлая и чистая, вызывает в нашем представлении образы родной природы, поэтичной, задумчивой, и человека, ясно и уверенно глядящего вперед, в будущее. Какой-то особенно зрелой мудростью овеяна лирика этих произведений, почти всегда светлая и уравновешенная, лишь изредка окрашенная в тона легкой грусти. Все эти черты, свойственные ряду последних произведений Мясковского, в большой мере выявлены и в его виолончельном концерте.

Лаконичность концерта Мясковского проявляется, прежде всего, в отказе от традиционной трехчастности: концерт состоит только из двух частей — Lento mа non troppo и Allegro vivace. Цикличность целого утверждается расширенной кодой, построенной на реминисценции тематического материала первой части (Lento come prima) и таким образом замыкающей «круг» ¹.

Сжатость построения не приводит к схематизму, ибо мысли и чувства, вдохновившие композитора на создание этого произведения, высказаны здесь с совершенной полнотой. Избранная им форма оказалась наиболее соответствующей художественному замыслу.

Обе части концерта написаны в сонатной форме, хотя и использованной совершенно по-разному. Здесь с большой силой сказывается свойственный Мясковскому живой творческий подход к самой классической сонатной схеме. Если отсутствие развитой, четко дифференцированной разработки в первой части дает повод рассматривать ее

Пример

_________

¹ Характерно, что прием этот нашел себе применение еще в ранней виолончельной сонате Мясковского (ор. 12, 1911 г.), также двухчастной, с возвращением в конце второй части к вступительному монологу-речитативу виолончели соло.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Мясковский и С. Кнушевицкий

Пример

Содержание