вещь сверху донизу. Но что за этим сарказмом? В концерте 12 января Кларк исполнил «Музыку для оркестра» Ламберта. Имя Ламберта (в противоположность Уольтону) еще не вошло в стандартные музыкальные словари. Оно так же скромно, как и скромно непретенциозное название его вещи. Эта «Музыка» делает честь английской композиторской молодежи. Техническое (склонное к полифонии) мастерство здесь гармонически объединяется с серьезностью тона и эмоциональной теплотой. Путь Ламберта — путь значительного дарования.

А. К. Смис

5. Хроника

Итоги конкурса на пионерскую песню

13 января состоялось производственное совещание творческого сектора ССК, посвященное итогам конкурса на пионерскую песню, организованного МОБ юных пионеров.

Вступительное слово произнес руководитель сектора т. Кабалевский, рассказавший участникам собрания историю конкурса. Тов. Кабалевский особо подчеркнул необходимость наладить самую тесную связь между пионерскими организациями, с одной стороны, и Союзом советских композиторов — с другой.

Подготовляемый всесоюзный конкурс на пионерскую песню будет проведен при участии ССК.

— Наша совместная работа должна развернуться шире, чем это было до сих пор, — говорит т. Кабалевский. Используя успешный опыт творческой работы композиторов в Красной армии, мы должны будем некоторых композиторов прикрепить к школам и пионеротрядам, чтобы они черпали там материал для своего творчества. Связь композиторов с детской аудиторией — есть та система, которую мы сейчас будем осуществлять.

После исполнения представленных на конкурс песен композиторов Сабо, Хачатуряна, Энке, Кабалевского, Шехтера, Белого, Красева, Власова, Рамм — основной доклад с подробным анализом песен сделал член жюри конкурса т. Раухвергер.

В широко развернувшихся прениях, в которых приняли участие тт. Рамм, Хачатурян, Богословский, Сендерей, Держановский, Ан. Александров, Мейерович, Горинштейн и Фере, — был единодушно констатирован общий высокий уровень песен и несомненный сдвиг в деле развития пионерской песни — в смысле значительного расширения жанров, углубления тематики и т. д.

Тов. Мейерович (МОБ юных пионеров) в своем выступлении выразил от имени комсомольско-пионерских организаций большое удовлетворение работой композиторов как творческой, так и массовой, проведенной ими во время пребывания в пионерлагерях.

Как положительный факт, т. Меерович особо подчеркнул участие в проведении конкурса Союза композиторов, в частности активную работу представителей ССК — тт. Ан. Александрова, Раухвергера и Фере — в жюри конкурса и большую организационную помощь, оказанную т. Кабалевским. В процессе обсуждения песенного материала наметился целый ряд принципиальных творческих вопросов, разрешение которых потребует специальных докладов и дискуссий, — напр. проблема пионерской песни (по каким признакам можно ту или иную песню считать пионерской), проблема образа в детской песне, далее чрезвычайно серьезный вопрос о куплетности песни, о нахождении такого характера музыкального куплета, который был бы адекватен содержанию всего текста в целом и т. д. Разрешением этих и других творческих вопросов в области детской тематики займется вновь образованная при творческом секторе ССК группа детских авторов, с т. Раухвергером во главе.

В результате конкурса на пионерскую песню, организованного Бюро юных пионеров при МК ВЛКСМ, премированы следующие песни:

Ф. Сабо. Песня о Павлуше Морозове. Текст С. Михалкова.

A. Хачатурян. Пионерка Оля. Текст Владимирского.

Д. Кабалевский. Частушка. Текст Норы Галь.

Его же. «Там где травы, где дубравы».

B. Энке. Лагерный гость. Текст К. Митрейкина.

Его же. Картофельный аврал. Текст К. Митрейкина.

Его же. Рот-фронт. Текст К. Митрейкина.

В. Белый. Пионерский барабан. Текст С. Михалкова.

М. Красев. Пионерохрана урожая. Текст Н.  Асеева.

Конкурс на первомайскую песню школьника и пионера

Наркомпрос РСФСР и ЦК ВЛКСМ объявляют конкурс поэтов и композиторов на первомайскую песню школьника и пионера.

1. Первомайская песня должна быть интернациональным гимном. 2. Текст должен быть идеологически выдержанным и высоким по своим художественным достоинствам, должен быть: максимально простым, выразительным, сюжетным, коротким по объему, в куплетной форме — не более 3–4 куплетов и рассчитан на средний школьный возраст от 10 до 16 лет. 3. Музыка должна быть бодрой, красочной, эмоционально насыщенной, легко запоминающейся, без усложненных ритмических и мелодических оборотов.

Срок сдачи текста — 20 марта 1934 г. Срок сдачи музыки — 1 апреля 1934 г.

Текст и музыка песни должны быть представлены в Наркомпрос РСФСР в 4 экземплярах.

(текст — отпечатанным на машинке, музыка — четко, ясно написанной). Материалы по конкурсу должны быть анонимны и отмечены девизом. К материалам прилагается закрытый конверт, содержащий название произведения, фамилию и адрес его автора.

Для текста и музыки песни устанавливаются следующие премии: 1-я — по 6 000 р., 2-я — по 4 000 р., 3-я — по 2 000 р., 4-я — по 1 000 р.

Примечание. Помимо премий, авторы сохраняют все права на получение авторского гонорара за печатное издание.

Для общего руководства, оценки и отбора материалов по конкурсу организуется жюри в составе: тт. Косарева, Эпштейна, Литовского, Шацкого, Зельдовича, Глатман, Асеева, Жарова, Гидаш, Сельвинского, Кирсанова, Старокадомского, Шостаковича, Ипполитова-Иванова, Лебединского и Белого, под председательством наркома по просвещению тов. Бубнова.

Нарком по просвещению А. БУБНОВ.

Секретарь ЦК ВЛКСМ А. КОСАРЕВ.

Резолюция 1-й сессии по вопросам музыкальной критики, созванной ЛССК (16, 17 и 18 ноября 1933 г.)

1. Сессия констатирует резкое отставание музыкальной критики от значительного подъема, характерного для творчества ленинградских композиторов после исторического постановления ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. и от общего роста советской художественной и научной культуры. В музыкальной критике до сих пор не изжиты — с одной стороны, примитивизм и схематичность, нередко граничащие с вульгаризацицией анализа музыкальных произведений, а с другой, абстрактность и формализм, тормозящие дальнейшее развитие марксистско-ленинской музыкально-критической мысли. Признавая наличие определенного сдвига музыкальной критики после постановления ЦК ВКП(б), сессия тем не менее отмечает недостаточность этого сдвига, в большей мере обусловленную отсутствием необходимого руководства со стороны музыкальной общественности и редакционных аппаратов ленинградской прессы.

2. Признавая основной задачей музыкальной критики борьбу за раскрытие классового содержания и направленности фактов музыкальной культуры и творчества, за выявление, ведущей в них роли мировоззрения и оценку их с принципиальной, партийной точки зрения, при этом добиваясь подачи высказываний конкретным, доступным широким рабочим массам языком, не затемняя смысла словесной мишурой и неизменно имея в виду безусловную политическую ответственность своих суждений и отзывов — сессия считает необходимым принять срочные меры к активизации работы в области музыкальной критики.

3. В целях стимулирования углубленной исследовательской работы на всех участках советской музыкальной культуры, сессия считает необходимым: максимально использовать все имеющиеся музыкально-критические силы, в частности поставив вопрос о важности включения в нее тех специалистов, которые или вовсе не выступают в печати (как напр. проф. Асафьев и проф. Оссовский) или выступает нерегулярно и случайно (напр. тов. Грубер); заострить перед Ленинградской консерваторией и Институтом музыковедения ГАИС не меньшую важность подготовки музыкально-критических кадров; для повышения общего философского и научного уровня музыкальных критиков признать необходимым немедленную организацию специального семинария; установить постоянную связь с литературной критикой, как ведущим участком советской художественной критики; добиться наиболее тесной увязки музыкальных критиков с повседневной производственной жизнью театров и концертных учреждений, стремясь изжить существующую практику оценки лишь уже отстоявшихся, законченных фактов; в виде опыта провести прикрепление критиков к отдельным композиторам для обеспечения возможности реального включения критика в конкретный творческий процесс и оценку всего творческого пути данного автора; разработать принципы контрактации критиков и мер поощрения их за особые высококачественные показатели работы.

4. Сессия считает совершенно ненормальным положение музыкальной критики в ленинградской печати. Целый ряд важнейших участков ленинградской музыкальной действительности, как то: музыкальное радиовещание, муз. самодеятельность, концерты и спектакли на рабочих площадках, музыка в кино и драматическом театре, музыкальная работа среди детей и т. п. — совершенно игнорируются прессой.

Редакционные аппараты полностью ориентируются на самотек, не имея ответственных руководителей музыкальных отделов в своих секторах литературы и искусств. В повседневной практике ленинградской печати наблюдаются постоянные искажения музыкально-критических высказываний. Сессия считает недопустимым отсутствие на ее заседаниях представителей редакционных аппаратов ленинградских газет и журналов, лишний раз характеризующее их пренебрежительное отношение к задачам и росту музыкальной критики. Сессия считает необходимым добиться создания в ленинградской прессе самостоятельных музыкальных отделов.

5. Сессия подчеркивает оторванность музыкальной критики от фабрично-заводской печати. Сессия предлагает выработать форму связи критиков с фабрично-заводскими многотиражками и привлечения музрабкоров в целях дальнейшего развертывания крайне недостаточного музрабкоровского движения. Одновременно сессия признает необходимым использовать для регулярных музыкально-критических выступлений радио-газеты, установив для этой цели контакт с Комитетом по радиовещанию.

6. Сессия считает совершенно назревшим вопрос о создании в Ленинграде самостоятельного периодического печатного органа, посвященного вопросам музыкальной культуры и творчества. Вместе с тем, сессия признает необходимым ши-