слишком редко анализируем бесспорные достижения руководителей оперных и симфонических оркестров, — в особенности тех из них, которые занимаются деятельной пропагандой советских произведений. Не нужно забывать, что русская исполнительская традиция таких превосходных мастеров, как Сафонов, Направник, Сук, Рахманинов, Зилоти, Кусевицкий, — не говоря уже о дирижерской практике великих русских композиторов Балакирева и Чайковского — требует своего продолжения в наших, советских, условиях. Нет сомнений в том, что скоро мы сможем уже говорить о советском стиле симфонического исполнения.

Что касается вокального искусства, то оно имеет в нашей стране богатые исторические традиции. В течение XIX в. выкристаллизовалась национально-русская школа пения, занявшая после долгой борьбы с реакционными аристократами — ненавистниками русской музыки — свое прочное место наряду с итальянским bel canto.

Преимущество русского исполнительства заключалось в полном отсутствии начал формализма, и эта содержательность художественного образа у русских певцов оперы и концертной эстрады обусловливала передовые достижения русского вокального искусства. Советские вокальные кадры не только следуют этой идейной традиции, но и всемерно продолжают ее; они усваивают достижения братских республик, где пение стоит чрезвычайно высоко и отражает национальное своеобразие многовековых культур. Новые образы советских людей на оперной сцене, революционная тематика песен, новый строй чувства и мысли — все это в высокой степени важно для воспитания советских кадров в духе народности и реализма.

Первые всходы советского певческого искусства уже определились. Самодеятельность, конкурсы, подбор молодых певцов из гущи народных масс, осуществляемый театрами и филармониями — вот живые процессы непрерывного роста, дающие ежегодно все новых и новых советских певцов. Сейчас мы уже можем говорить о создании подлинных элементов советского стиля в пении.

Некоторые наши выдающиеся специалисты подходят к вопросу о советском стиле исполнения с сугубой осторожностью: они усматривают лишь отдельные черты, позволяющие говорить о подступах — не более — к образованию советского стиля исполнения. Такая осмотрительность делает им честь; но все же хотелось бы большей отчетливости и смелости в определениях. Хотелось бы, чтобы, вопреки многим недостаткам отдельных исполнителей и несмотря на серьезные недочеты, еще сохраняющие свое влияние на отдельные школы и их представителей, — все же было сказано во весь голос, что советский стиль исполнения есть такая же реальность, как и советский стиль в кино, литературе, в живописи и во всех воооще проявлениях художественной культуры. Хотелось бы услышать от виднейших представителей музыкальной интеллигенции нашей страны, что они видят и слышат по-новому; что это новое сказывается во всех звеньях исполнительского искусства, начиная от крепкой и точной техники, диктуемой точностью и культурой труда во всех отраслях советской действительности и кончая огромным идейным содержанием нашей советской эпохи. И надо констатировать, что многие наши прекрасные исполнители, еще недостаточно осознавшие величие задач, которые они сами подчас блестяще разрешают, на деле уже осуществляют принципы советского стиля исполнения.

_________

Хроника

Композитор Дм. Покрасс написал песни (на слова В. Лебедева-Кумача) о героической Красной армии и новой счастливой жизни трудящихся западных областей Украины. Наибольшей популярностью пользуется песня — «Запевайте, хлопцы».

Гос. Музыкальное издательство выпустило сборник песен, посвященных западным областям Белоруссии и Украины. В сборнике помещены песни С. Прокофьева, Ф. Сабо, Н. Чемберджи, Б. Шехтера. Тексты песен — Е. Долматовского, И. Френкеля и др.

Издательством «Мистецтво» (Киев) выпущен сборник массовых песен советских композиторов для населения западных областей Украины, а также новые песни на тексты советских поэтов, посвященные освобождению этих областей от панского гнета.

_________

НОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Н. Нариманидзе написал «Песню о Сталине», для голоса с сопровождением оркестра.

К XXII годовщине Великой Октябрьской социалистической революции композитор Б. Шехтер написал «Песню сталеваров» на слова поэта А. Филатова.

Д. Кабалевский работает над балетом для белорусского Государственного театра оперы и балета, по либретто Е. М. Помещикова.

Л. Ходжа-Эйнатов заканчивает инструментовку оперы «Семья» (автор либретто — И. Зельцер). Опера принята к постановке музыкальным театром им. Вл. И. Немировича- Данченко.

Г. Брук работает над ораторией «Красная площадь» для хора, солистов и симфонического оркестра, на народный текст, и над одноактной оперой «Олеся», посвященной освобождению Западной Белоруссии Красной армией.

Л. Степанов пишет оперу «Иван Болотников».

Б. Трошин пишет оперу «Богатая невеста», на мотив одноименного кинофильма.

В. Кручинин заканчивает оперетту «Шура Иванова», принятую к постановке несколькими периферийными театрами.

A. Пейсин работает над музыкальной комедией «Моряки», из жизни краснофлотцев Балтики, по либретто М. Янковского и И. Зельцера.

B. Золотарев работает над узбекской оперой «Ак-Гюль».

Е. Брусиловский — над узбекским балетом «Гюльандам».

Карельский композитор Р. Пергамент пишет оперу «Три брата», по текстам карельских эпических песен.

Д. Аракишвили пишет оперу «Нестан», по поэме Шота Руставели — «Витязь в тигровой шкуре».

Г. Киладзе — оперу «Ладо Кецховели».

А. Баланчивадзе — оперу «Счастье» (по либретто М. Лакербая).

И. Туския — оперу «Родина».

И. Надиров работает над казахским балетом «Весна».

Арс. Авраамов пишет кабардинскую оперу «Кыз-Бурун».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хроника

НОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

Содержание