можен без синтеза, так же как и синтез невозможен без анализа. Речь идет не о полном противопоставлении аналитического и синтетического рассмотрения, но о выделении одного из этих моментов на первый план.

Четыре условия, охарактеризованные здесь, глубоко связаны друг с другом. Рационально построенная система музыкально-теоретического образования не может основываться на одном из этих условий, но лишь на совокупности всех условий, вместе взятых. В какой степени существующая система отвечает этим условиям? Что необходимо предпринять для того, чтобы реализовать их?

Ответ на эти вопросы предопределяет конкретное содержание основных мероприятий, имеющих своей целью рациональное преобразование музыкально-теоретического цикла.

Характеристике этих мероприятий будет посвящена следующая статья.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Концерт памяти Т. Г. Шевченко

9 марта 1939 г., в Колонном зале, после торжественного заседания, посвященного 125-летию со дня рождения великого народного поэта-революционера Тараса Григорьевича Шевченко, состоялся концерт. Концерт этот явился, к сожалению, примером незаинтересованности, вопиющего равнодушия его устроителей по отношению к порученному им делу.

Московскими композиторами написано много вокальных произведений на слова Шевченко. Сочинения эти предварительно просматривались и отбирались в Союзе советских композиторов и в юбилейном комитете. Ясно, что при составлении программы юбилейного концерта нужно было прежде всего включить наилучшие, отобранные произведения. Этого, однако, не произошло.

Наиболее удачными и достойными распространения были признаны в ССК следующие произведения: Я. Солодухо («Ах, одна я, одна» — лучшее сочинение на этот текст), М. Бака («При дороге, возле брода», «Протоптала тропочку»), Г. Крейтнера («Ах, одна я, одна», «Протоптала тропочку»), В. Шафранникова («Сиди один»), М. Мазора («Если б мне да черевики», «Протоптала тропочку»). В Московской консерватории был организован конкурс на лучшие песни, написанные к юбилею Шевченко. На этом конкурсе вторую премию получил Мазаев («Протоптала тропочку»), две третьих премии — Магиденко и Грачёв — и четвертую премию — Маслов (хор — «Кавказ»).

Ни одно из этих произведений в юбилейном концерте исполнено не было.

Большинство исполнителей ограничилось старыми произведениями. Разучивать новые, хотя бы одобренные вещи, им явно не хотелось. Б. Я. Златогорова спела в юбилейном концерте две песни Лысенко и «Гопак» Мусоргского; И. З. Долгий ознакомил слушателей с песней «Реве та стогне Дніпр широкий». Артисты, приехавшие из Киева специально на концерт, видимо ни с кем своей программы не согласовывали. И. Паторжинский спел посредственный романс студента Киевской консерватории Майбороды, а затем... арию Тараса Бульбы из одноименной оперы Лысенко! О. Петрусенко спела романсы Кауфмана — «Нащо мені чорні брови» и Подгорецкого — «Минають дни» — сочинения бледные и невыразительные.

Неудачным было и выступление Государственного хора Союза ССР под управлением проф. Данилина. И это тем более досадно, что совсем недавно, в оратории «Самсон» Генделя, хор показал подлинное мастерство и высокую культуру исполнения. Хором были спеты лишь «Літа орел» — Ю. Бирюкова (из поэмы «Гайдамаки»), «Три дороги» (В. Белого) и «Заповіт». Все эти произведения были исполнены без тени эмоциональности, холодно, безжизненно, тусклым звуком. Невольно вспоминалось, как поет «Заповіт» украинский народ, сколько тончайшей лирики, глубокого чувства вкладывают в свое исполнение народные певцы.

Хорошее впечатление осталось лишь от симфонической поэмы памяти Т. Г. Шевченко — P. M. Глиэра — и от первого акта оперы «Катерина» — композитора Аркаса, в исполнении Государственного ансамбля оперы под руководством И. С. Козловского.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Концерт памяти Т. Г. Шевченко

Содержание